অঙ্কন

দেগাস এবং তাঁর নৃত্যশিল্পী | শিল্প ও সংস্কৃতি

গতকাল আমি পুরো দিনটি ডেগাস নামে এক অদ্ভুত চিত্রশিল্পীর স্টুডিওতে কাটিয়েছি, প্যারিসের চিঠিপত্রের মানুষ অ্যাডমন্ড ডি গনকোর্ট তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন 1874 modern আধুনিক জীবনের সমস্ত বিষয়গুলির মধ্যে তিনি ওয়াশারওয়ম্যান এবং ব্যালে নর্তকী বেছে নিয়েছেন। । । এটি গোলাপী এবং সাদা একটি বিশ্বের। । । ফ্যাকাশে, নরম ছদ্মবেশ ব্যবহারের জন্য সবচেয়ে আনন্দিত অজুহাত। এ সময় 39 বছর বয়সী এডগার দেগাস তাঁর ক্যারিয়ারের বাকি সময়গুলিতে বলেরিনাস আঁকতেন, এবং ডি গনকোর্ট অজুহাতটি সম্পর্কে সঠিক ছিলেন। লোকেরা আমাকে নাচের মেয়েদের চিত্রকর বলে ডায়াগস পরে প্যারিসের শিল্প ব্যবসায়ী অ্যামব্রয়েস ভোলার্ডকে বলেছিল। তাদের কাছে এটি কখনও ঘটেনি যে নর্তকীদের প্রতি আমার প্রধান আগ্রহটি গতিবিধিতে রেন্ডারিং এবং সুন্দর পোশাক আঁকায় in

দেগাস তাঁর কাছে থাকা চিত্রটিকে অপসারণ করতে পছন্দ করতেন তবে তাঁর কথা সত্য বলে মনে হয়, ছবি আঁকার অনুগ্রহ এবং রঙিন মনোভাবের প্রতি তাঁর ভালবাসা প্রকাশ করে। একজন শিক্ষার্থী যেমন ডেগাস রাফেল এবং মিশেলঞ্জেলোর মতো ছবি আঁকার স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং পরে তিনি 18 তম শতাব্দীর মাস্টার চার্ডিনের সাথে বেড়ে ওঠা প্যাসেলগুলির ফরাসি traditionতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। তবে তাঁর সমসাময়িক, মনেট, কাজান এবং ইমপ্রেশনিস্টদের মতো তিনি ফটোগ্রাফি এবং বিদ্যুতের যুগে জীবনযাপন করেছিলেন এবং আধুনিকতার বিভিন্ন দিক — বস্তি, পতিতালয় এবং ঘোড়দৌড়ের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন তাঁর খসড়াটি প্রয়োগ করতে। স্নান নগ্নতা একটি প্রিয় বিষয় হয়ে উঠেছে, তবে তিনি একবার তাঁর আরও সমকালীন পড়াশোনাটিকে মজাদার বুদ্ধির সাথে রেমব্র্যান্ডের সাথে তুলনা করেছিলেন। তার ভাগ্য ছিল, সেই রেমব্র্যান্ড! দেগাস মো। তিনি স্নান এঁকেছিলেন সুসন্নাকে; আমি, আমি টব মহিলাদের আঁকা।

ব্যালেতে দেগাস এমন একটি পৃথিবী খুঁজে পেল যা শাস্ত্রীয় সৌন্দর্যের জন্য তার স্বাদ এবং আধুনিক বাস্তবতার জন্য তার চোখ উভয়কেই উজ্জীবিত করেছিল। তিনি প্যারিস অপেরা এবং এর ব্যালে-র বাড়ির দুর্দান্ত পালাইস গার্নিয়ারের ডানা এবং শ্রেণিকক্ষগুলি হান্ট করেছিলেন, যেখানে শহরের কিছু দরিদ্রতম যুবতী মেয়েদের মঞ্চের পরী, নিম্ফ এবং রানী হয়ে উঠতে লড়াই করেছিল। তিনি যেহেতু গোলাপী এবং সাদা এই পৃথিবীর অংশ হয়ে উঠলেন, তাই প্রচলিত ofতিহ্যে, তিনি এটি আঁকার এবং আঁকার জন্য নতুন কৌশল আবিষ্কার করেছিলেন। তিনি আধুনিক আর্টের জন্য ব্যালেটি দাবি করেছিলেন ঠিক তেমনই কেজান ভূদৃশ্যটির দাবি করছেন। লেখক ড্যানিয়েল হালাভি, যিনি যৌবনকালে প্রায়শই দেগাসের সাথে আলাপ করতেন, পরে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে ওপারাতেই দেগাস আশা করেছিলেন যে ইতিহাসের ডেলাক্রিক্সের মতো রচনার বিষয়গুলি বৈধ হিসাবে পাওয়া যাবে।





দেগাস এবং নৃত্য শিরোনামের প্রদর্শনীর জন্য এখন দেগাসের পেন্সিল এবং চক অঙ্কন, একঘেয়ে প্রিন্টস এবং পেস্টেল, তেল চিত্র এবং বালারিনাসের ভাস্কর্য সংগ্রহ করা হয়েছে muse ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এর সাথে আমেরিকান ফেডারেশন অফ আর্টস-এর মাধ্যমে এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়েছিল, যেখানে এটি গত বছর প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, এবং ফিলাডেলফিয়া যাদুঘর, যেখানে এটি ১১ ই মে প্রদর্শিত হবে। সহ-ক্যাটালগে অতিথি কিউরেটররা আর শিল্প ইতিহাসবিদ রিচার্ড কেন্ডাল, একজন দেগাস কর্তৃপক্ষ, এবং প্রাক্তন ব্যালে নৃত্যশিল্পী জিল দেওনিয়ার প্যারিস ওপারা ব্যালে রেকর্ডে তাদের গবেষণার ভিত্তিতে দেগাসের জীবনের ব্যাকস্টেজটি আবিষ্কার করেছেন। এবং এই মাসে প্যালাইস গার্নিয়ারে, ব্যালে একটি চমকপ্রদ নতুন কাজের প্রিমিয়ার করবে, দেগাসের ছোট্ট নৃত্যশিল্পী , সেই বলেরিনা সম্পর্কে যিনি দেগাসের সবচেয়ে খ্যাতিযুক্ত ভাস্কর্যটির জন্য পোজ দিয়েছেন the ছোট নর্তকী, বয়স চৌদ্দ । ১৯৯০ এর দশকের শেষদিকে ব্যালে সংস্থার সাংস্কৃতিক পরিচালক মার্টিন কাহানে গবেষণা করেছিলেন এবং ওপারা ব্যালে মাস্টার প্যাট্রিস বার্টের কোরিওগ্রাফ করা নতুন কাজ — অংশ ফ্যাক্টাসি, পার্ট ফ্যান্টাসি designed এই নকশাকৃত নকশাকৃত নকশাকে ব্যালে জগতে উত্সাহিত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যা দেগাসকে প্রবেশ করেছিল এবং ক্যাপচার করেছিল তার আঁকার পরিবেশ।

আমাদেরকে দান করা বলেরিনাস দেগাস 19 শতকের শিল্পের সবচেয়ে জনপ্রিয় চিত্রগুলির মধ্যে রয়ে গেছে। বর্তমান প্রদর্শনী শিল্পী তৈরিতে ঠিক কত সাহসী ছিল তার একটি স্মরণ করিয়ে দেয়। একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে তিনি তার ছবিগুলি ক্রপ করেছিলেন (এবং এটিও হয়ে উঠেছে); তিনি traditionalতিহ্যবাহী রচনাটিকে অসম্মানিত করে, অসামঞ্জস্য এবং মূলবাদী দৃষ্টিভঙ্গি বেছে নিয়েছিলেন; এবং নাটকীয় প্রভাব তৈরি করে তিনি তার মনোোটাইপ (বা একজাতের এক প্রকার) প্রিন্টের উপর পেস্টেলগুলি ঘষেন। তবুও তিনি সর্বদা অতীতের দুর্দান্ত মাস্টারদের দিকে নজর রাখতে সক্ষম হন। তাঁর কনিষ্ঠ বন্ধু কবি পল ভালারি তাকে নিজের বিরুদ্ধে বিভক্ত বলে বর্ণনা করেছিলেন; একদিকে যেমন সত্যের সাথে তীব্র ব্যস্ততা দ্বারা পরিচালিত, নতুনভাবে চালু হওয়া এবং আরও কম-বেশি প্রশংসনীয় বিষয়গুলি দেখার এবং তাদের চিত্রিত করার জন্য আগ্রহী; অন্যদিকে ধ্রুপদীতার কঠোর মনোভাবের অধিকারী, যার কমনীয়তা, সরলতা এবং স্টাইলের নীতিগুলি তিনি সারা জীবন বিশ্লেষণে উত্সর্গ করেছিলেন।



দেগাস একটি অসাধারণ সময়কাল এবং জায়গায় চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। তিনি ১৮ Paris৪ সালে প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, মানেটের দু'বছর পরে এবং এক দশককালে চিত্রশিল্পী কাজান, মনেট, রেনোয়ার এবং বার্থে মরিসোট এবং কবি মল্লার্মে এবং ভার্লাইন এর জন্ম হয়েছিল saw তাঁর বাবা একজন ব্যাংকার এবং শিল্প প্রেমিক ছিলেন যিনি তাঁর ছেলের পড়াশুনাকে সমর্থন করেছিলেন এবং 1855 সালে প্যারিসের ইকোলো ডেস বোকস আর্টসে পাঠিয়েছিলেন। এই পরিবারটির ইটালি এবং যুক্তরাষ্ট্রে শাখা ছিল (তাঁর মা ছিলেন ক্রেওল, তিনি জন্ম নিউ নিউ অরলিন্সে), এবং তরুণ দেগাস স্নাতকোত্তরদের পড়াশোনা করার জন্য ইতালি গিয়েছিলেন এবং বেশ কয়েক বছর নেপলস, ফ্লোরেন্স এবং রোমে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ভ্যাটিকানের ধনাদি অনুলিপি করেছিলেন এবং ১৮59৯ সালে প্যারিসে ফিরে আসার আগে রোমান প্রত্নতাত্ত্বিক। সেখানে প্রথমে তিনি বিশাল ক্যানভাসের সাথে শ্রম করেছিলেন those Ingতিহাসিক বিষয় এবং thoseতিহাসিক বিষয়গুলি এবং thoseতিহাসিক বিষয়গুলি এবং —তিহাসিক বিষয়গুলি এবং রয়্যালএকাদেমির অফিসিয়াল সেলুন প্রদর্শনীতে Ingতিহাসিক বিষয়গুলি এবং এর আগে একটি প্রজন্মের চিত্র এঁকেছিলেন Ing তারপরে ১৮62২ সালে লুভ্রেতে ভেলাস্কুয়েজের অনুলিপি করার সময়, দেগাস শিল্পী এডুয়ার্ড মানেটের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাকে ইমপ্রেশনবাদী চিত্রশিল্পীদের বৃত্তে নিয়ে এসেছিলেন। এটি মানেটের প্রভাবের কারণেই ছিল যে ডেগাস ক্যাফের দৃশ্য, থিয়েটার এবং নৃত্য সহ সমসাময়িক জীবনের বিষয়গুলিতে পরিণত হয়েছিল।

তাঁর সময়ের চিত্রশিল্পীদের মধ্যে ডেগাসের সমৃদ্ধি অনন্য ছিল না। তাঁর তরুণ বন্ধু ড্যানিয়েল হালভি তাকে দ্বিতীয় সাম্রাজ্যের অন্যতম সন্তান বলে অভিহিত করেছিলেন, এটি এমন একটি সময় যা প্রচুর পরিমাণে সমৃদ্ধ বুর্জোয়া শ্রেণি তৈরি করেছিল। হালভি বলেছিলেন, এই শিল্পীদের মধ্যে ম্যানেটস, দেগাস, কাজানিজ, পুভিস দে চ্যাভনেস অন্তর্ভুক্ত ছিল। তারা কারও কাছে কিছু না জিজ্ঞাসা করেই তাদের কাজকে অনুসরণ করেছিল। হালভি যেমন দেখেছিলেন, আর্থিক স্বাধীনতা ছিল তাঁর সময়ে আধুনিক শিল্পের মূল। শিল্পের ইতিহাসে তাদের স্বাধীনতার ঘটনা বিরল, সম্ভবত এটি অনন্য, তিনি প্রতিফলিত করেছিলেন। শিল্পীরা তাদের গবেষণায় কখনও স্বাধীন ছিল না। দেগাস মন্টমার্টের বোহেমিয়ান জেলাতে একটি স্টুডিও এবং একটি অ্যাপার্টমেন্ট পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি বেশিরভাগ জীবনযাপন করেন এবং কাজ করেছিলেন। এটি ছিল শিল্পীদের স্টুডিও এবং ক্যাবারেটের এক চতুর্থাংশ, সচ্ছল এবং দরিদ্র, ধূমপায়ী এবং পতিতা। কেন্ডাল এবং ডিভনিয়র ইঙ্গিত করার সাথে সাথে, তার প্রতিবেশীদের মধ্যে কয়েক বছর ধরে রেনোয়ার, গুস্তাভে মোরাও (পরে ম্যাটিসের শিক্ষক), টুলস-লৌত্রেক, মেরি ক্যাসাট এবং ভ্যান গগের পাশাপাশি সংগীতজ্ঞ, নৃত্যশিল্পী এবং অন্যান্য শিল্পী যারা প্যারিস ওপেরা এবং তার মধ্যে কাজ করেছিলেন ব্যালে দেগাসের নিকটতম বন্ধু হলেন লেখক লুডোভিচ হালাভি (ড্যানিয়েলের বাবা), যিনি ডেলিবেস, অফেনবাচ এবং বিজেটের মতো জনপ্রিয় সুরকারদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। শিল্পী তার অ্যাপার্টমেন্ট থেকে আর্ট ডিলার পল ডুরান্ড-রুয়েলের গ্যালারী পর্যন্ত হাঁটতে পারতেন, যেখানে তিনি তার প্রথম ব্যালে ছবিতে 1871 সালে দেখিয়েছিলেন এবং পুরাতন রু লে লেলেটিয়ার অপেরা হাউসে, যা 1873 সালে আগুনে ধ্বংস হয়েছিল।

বিল নাই কোন বিজ্ঞানী নন

অপেরা এবং ব্যালে প্যারিসের সাংস্কৃতিক জীবনের একটি ফ্যাশনেবল অংশ ছিল, এবং ডাগাস নৃত্যশিল্পীদের আঁকা শুরু করার অনেক আগেই শ্রোতাদের মধ্যে ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর প্রথম কয়েকটি নাচের চিত্রকর্ম শ্রোতাদের এবং অর্কেস্ট্রা চিত্রিত করে ব্যালারিনাস স্টেজের মতো বিশিষ্টভাবে তুলে ধরেছে। দেগাস এছাড়াও পর্দার পিছনে পেতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি সহজ ছিল না। এটি ধনী পুরুষ সাবস্ক্রিপশনধারীদের দ্বারা প্রদত্ত একটি বিশেষ সুযোগ ছিল যা অবনস নামে পরিচিত, যারা প্রায়শই ফয়েয়ারগুলিতে মশগুল থাকত, ডানাগুলিতে ডান্সারদের সাথে উল্টাপাল করত এবং তাদের ড্রেসিংরুমে অবরোধ করত। দেগাসকে প্রথমে প্রভাবশালী বন্ধুদের সহায়তায় তাকে বলেরিনাসের ব্যক্তিগত জগতে ফেলার জন্য সাহায্য করতে হয়েছিল (তিনি নিজে পরে বিস্মৃত হয়ে উঠবেন)। বিশিষ্ট সংগ্রাহক এবং বন্ধু অ্যালবার্ট হেচটকে 1882 সালের একটি চিঠিতে তিনি লিখেছিলেন, আমার প্রিয় হেচট, নাচের পরীক্ষার দিনটির জন্য আমাকে পাস দেওয়ার জন্য ওপারা পাওয়ার ক্ষমতা আছে কি, তাই আমাকে বলা হয়েছে , বৃহস্পতিবার হবে? আমি এগুলি না দেখে এই নৃত্যের অনেকগুলি পরীক্ষা করে দেখেছি যে এতে আমি একটু লজ্জা পাচ্ছি।



কিছু সময়ের জন্য, দেগাস নর্তকীদের কাছে লাঞ্ছিত করার সময় অলৌকিকদের দিকে তার দৃষ্টি নিবদ্ধ করলেন। 1870 এর দশকে বড় হালভি একাধিক গল্প লিখেছিলেন, দ্য কার্ডিনাল ফ্যামিলি, তরুণ নৃত্যশিল্পী, তাদের মা এবং অবতীর্ণদের প্রায়শই মজাদার বিষয়গুলিকে ব্যঙ্গ করে। দেগস গল্পগুলির জন্য একচেটিয়া প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন, অবনমনগুলিকে অন্ধকার, শীর্ষ-টুপিযুক্ত ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। (তাঁর অন্যান্য রচনাগুলিতেও একইরকম চিত্র দেখা যাবে।) সংগ্রহটি প্রকাশিত হওয়ার পরে হালভি এগুলি ব্যবহার করেননি, সেগুলি দেগাসের সবচেয়ে হতাশাকার নৃত্যের চিত্রগুলির মধ্যে একটি, যা তাঁর সমসাময়িক ডাউমিয়েরের ক্যারিক্যাচারের স্মৃতি মনে করিয়ে দেওয়ার মতো একটি বাস্তববাদ রয়েছে with

যদিও দেগাস ইমপ্রেশনবাদীদের সাথে তাঁর কাজটি প্রদর্শন করেছিলেন তবে তাঁর বাস্তববাদ তাকে সর্বদা আলাদা করেছিল। কবি ভালেরির অভিযোগ, ইমপ্রেশনবাদীরা, শিল্পের পুরো বৌদ্ধিক দিকটি জমিন এবং ছায়ার রঙ সম্পর্কে কয়েকটি প্রশ্নকে কমিয়ে দেয়। মস্তিষ্ক রেটিনা ছাড়া আর কিছুই হয়ে গেল না। দেগাসের সমসাময়িকরা তাঁর কাজের মধ্যে আরও কিছু দেখেছিলেন। ড্যানিয়েল হালভি এটিকে জীবনের ক্ষয়ক্ষতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, সবচেয়ে সহজ, সবচেয়ে অন্তরঙ্গ, ন্যূনতম সুন্দর অঙ্গভঙ্গির প্রতি আকর্ষণ fasc ব্যালারিনাস বারে প্রসারিত, অবস্থান অনুশীলন, ডানাগুলিতে অপেক্ষা করা, নির্দেশনা গ্রহণ, নিজের চুলকানি, জুতো বেঁধে, তাদের টুটাস সামঞ্জস্য করা , ঘা মাংসপেশী মাখানো, চুল ফিক্সিং, ফ্যানিং, কথা বলা, ফ্লার্টিং, দিবাস্বপ্ন এবং প্রায় সব কিছু নাচ করা ছাড়া। দেগাসের স্টেটে পারফর্মিংয়ের ব্যালারিনাসের ছবিগুলি দুর্দান্তভাবে বোঝায় যা ব্যালে ব্যালে তৈরি করে — সেই সমস্ত ভারসাম্য, করুণা এবং আলোকসজ্জা যা সমসাময়িক সমালোচককে মিমের কবিতা বলে, স্বপ্নটি দৃশ্যমান করে। তবে, বিস্ময়করভাবে, পঠনগুলির পেছনের কঠোর পরিশ্রম, একঘেয়েমি, আরও সাধারণ সৌন্দর্য প্রদর্শনের জন্য দেগাস কবিতা এবং মায়া দূরে সরিয়ে ব্যালে চিত্রিত করা পছন্দ করেছিলেন। 1889 সালের দিকে লেখা একটি সনেটে, দেগাস তরুণ বালারিনাসকে সম্বোধন করেছিলেন: আপনারা জানেন যে আপনার পৃথিবীতে / কুইন্স দূরত্ব এবং গ্রীসপেইন্ট দিয়ে তৈরি।

কিছু অভিযোগ করেছিলেন যে গ্রিসপেইন্টটি দেখিয়েছে। দেগাসের মূর্তি ইঙ্গ্রেস যিনি তাঁকে নব্যফট চিত্রশিল্পী হিসাবে স্মৃতি এবং প্রকৃতি থেকে অবিচ্ছিন্নভাবে আঁকতে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং যিনি তাঁর নিজের রোম্যান্টিক টেবিলগুলিতে নৃত্য পরিবেশন আঁকেন, তিনি আগের দিনের আরও সুদৃশ্য ব্যালে প্রত্যাশা করেছিলেন। তিনি লিখেছেন, আমরা তাদের প্রয়াসের দ্বারা ক্ষতিকারকরা বিকৃত হয়ে পড়েছি, লাল, অবসন্নতায় জর্জরিত এবং এতটা অশ্লীলভাবে আবদ্ধ হয়ে পড়েছি যে তারা উলঙ্গ হলে তারা আরও বিনয়ী হবে, তিনি লিখেছিলেন।

1875 সালে, একটি নতুন প্যারিস অপেরা হাউস খোলা হয়েছিল - প্যালাইস গার্নিয়ার, এর স্থপতি চার্লস গার্নিয়ারের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। এটি মার্বেল অলঙ্কার এবং সোনার সজ্জাটির একটি বিশাল গৃহ ছিল, এন্টিকের স্ট্যাচুরি এবং ক্লাসিক ম্যুরালগুলির সাথে এগুলি সজ্জিত ছিল। গার্নিয়ার ব্যাকস্টেজের জন্য একটি মিররযুক্ত ফয়ের ডিজাইন করেছিলেন, তিনি লিখেছেন, বলেরিনাসের মনোমুগ্ধকর ঝাঁকের জন্য একটি বিন্যাস হিসাবে তাদের সুরম্য এবং কোয়েটিশ পোশাকগুলিতে। তরুণ ছাত্র নৃত্যশিল্পীদের কাছে, স্নেহের সাথে পেটাইট ইঁদুর নামে ডেকেস, তার স্কেচ প্যাড সহ দেগাস একটি পরিচিত দর্শন হয়ে ওঠে। অ্যাবকেজ বন্ধু নোট করেছেন, তিনি সকালে এখানে আসেন। তিনি সমস্ত অনুশীলনগুলি পর্যবেক্ষণ করেন যেখানে আন্দোলন বিশ্লেষণ করা হয়, এবং। । । সবচেয়ে জটিল পদক্ষেপে কিছুই তার দৃষ্টিতে পালাতে পারে না। একটি বলেরিনা পরে স্মরণ করিয়ে দেয় যে তিনি অনেক সিঁড়ির উপরে বা নীচে দাঁড়িয়ে থাকতেন। । । নর্তকীদের উপর থেকে নীচে নেমে তারা আঁকুন। কখনও কখনও তিনি তার আঁকাগুলিতে নর্তকী তৈরি করেন, নর্তকীর ভারসাম্য বা কোনও পা রাখার সমালোচনা করে। এক স্কেচে তিনি একজন শিক্ষার্থীর উদ্ভটতা সম্পর্কে একজন শিক্ষকের মন্তব্যটি লিখেছিলেন: সে দেখতে কুকুরের মতো প্রস্রাব করছে।

তবে দেগাস ব্যাকস্টেজের আঁকাগুলি তাঁর স্টুডিওতে যে প্রগা .় সংখ্যক উত্পাদন করেছিলেন তার তুলনায় খুব কম ছিল, যেখানে তিনি পেটি ইঁদুর দিতেন এবং পোজ দেওয়ার জন্য ব্যালারিনাস সম্পন্ন করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, দেগাসের স্টুডিও একবার পুলিশ নৈতিকতা ইউনিটের একজন পরিদর্শক পরিদর্শন করেছিলেন, এতগুলি ছোট মেয়ে কেন আসছে এবং কেন তা জানতে চেয়েছিল। ভাবুন তো! অপেরার মার্টিন কাহানে লিখেছেন। পতিতালয় ও ধোঁয়াশার জেলাটি আতঙ্কিত ছিল!

দেগাস এই নৃত্যশিল্পীদের সঙ্গ উপভোগ করেছিলেন, যারা ভেবেছিল তাঁর সাথে গসিপ ভাগ করেছিলেন, তবে তাদের প্রতি তাঁর স্নেহ পিতৃতুল্য ছিল। এক তরুণ নৃত্যশিল্পীর কেরিয়ারকে এগিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করে তিনি লুডোভিচ হালাভিকে লিখেছিলেন, একজন নৃত্যশিল্পী এমন কী, যিনি চান যে আপনি তাঁর জন্য একটি কথা রেখেছেন, তিনি অবশ্যই জানেন। কেউ একবার দেখেছেন কিনা, কেউ লিখেছেন কিনা তা জানতে তিনি দিনে দুবার ফিরে আসেন। । । । এবং সে একবারে এটি করতে চায় wants এবং তিনি চাইতেন, যদি তিনি পারেন তবে আপনাকে একটি কম্বল জড়িয়ে তার বাহুতে নিয়ে যেতে এবং আপনাকে অপেরার কাছে নিয়ে যেতে!

তার ভাই আচিলির বিপরীতে, যার একটি বলেরিনার সাথে সম্পর্ক ছিল, ডাগাস মনে হয় পবিত্র ছিলেন এবং অনেকের মতে একজন মিসোগিনিস্ট ছিলেন। যখন বলা হয়েছিল যে কোনও নির্দিষ্ট মহিলা তার ভোজ ভোগ করছেন বলে তার কোনও একটি ডিনারে দেখাতে ব্যর্থ হয়েছেন, তখন তিনি তার মন্তব্যে এক বন্ধুকে কটাক্ষ করে মন্তব্য করেছিলেন। এটা কি সত্য ছিল না? বন্ধু জিজ্ঞাসা। কীভাবে কেউ জানতে পারে? প্রতিশোধ মহিলারা ‘যন্ত্রণা’ শব্দটি আবিষ্কার করেছিলেন। তবুও তিনি চিত্রশিল্পী মেরি ক্যাসাট এবং বার্থে মরিসোট এবং সেই সময়ের কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় অপেরা ডিভা এবং প্রথম ব্যালেরিনাসহ বেশ কয়েকটি মহিলার সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়েছিলেন।

পরবর্তী জীবনে ডেগাস একটি স্বীকৃতি, এমনকি একটি দুর্বৃত্তিরূপে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এটি আংশিক কারণ 1870 এর দশকে তার দৃষ্টিশক্তি ব্যর্থ হতে শুরু করে, এটি একটি সমস্যা যা তাকে প্রায়শই হতাশ করে তোলে। তবে তার কামড়ের বুদ্ধি তাকে পাশাপাশি বিচ্ছিন্ন করতে সহায়তা করেছিল। আমি এ থেকে দূরের কথা, তিনি 1897 সালে ড্যানিয়েল হালভিকে বলেছিলেন, তবে দুঃখজনকভাবে ঘেরাও করা দুঃখজনক। তিনি লোকদের বিতাড়িত করতে পারতেন - আমি চাই যে লোকেরা আমাকে দুষ্ট বিশ্বাস করবে, তিনি একবার ঘোষণা করেছিলেন — তবে তার মনোভাব সম্পর্কে ভুল ধারণা ছিল। ষাটের দশকে তিনি এক বন্ধুকে লিখেছিলেন, আমি ব্রহ্মচরিত অবস্থা নিয়ে ধ্যান করছি এবং আমি যা বলি তার তিনটি চতুর্থাংশই দুঃখজনক।

ওপাড়ায় তাঁর স্টুডিও এবং ব্যাকস্টেজে তৈরি স্কেচগুলি ডেগাসই কেবল সেই শিল্পীর জন্য সূচনা পয়েন্ট ছিল যা পরীক্ষা করতে পছন্দ করত এবং খুব কমই কোনও কিছু সমাপ্ত মনে করত। তিনি তার অঙ্কনগুলি থেকে তাদের সংশোধন করার উপায় হিসাবে বারবার ট্র্যাকিংস তৈরি করতেন, ভোলার্ডকে স্মরণ করিয়ে দেয়। তিনি সাধারণত মূল রূপরেখার বাইরে নতুন চিত্রটি শুরু করে সংশোধন করতেন, অঙ্কনটি একটি হাতের চেয়ে ন্যুড না হওয়া অবধি বড় আকারের এবং বড় হয়ে উঠত - কেবল শেষদিকে পরিত্যাগ করা হত। তাঁর স্কেচগুলির একক চিত্রগুলি তাঁর চিত্রগুলিতে একটি গোষ্ঠীর অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হবে, কেবল অন্য চিত্রগুলির অন্যান্য দৃশ্যে প্রদর্শিত হবে।

যখন কোনও বন্ধু তাকে যখন একটি প্রেসের মাধ্যমে চালিত একটি কালিযুক্ত প্লেটে আঁকিয়ে মনোোটাইপ প্রিন্ট তৈরি করতে শিখিয়েছিল, তখন দেগাস একবারে অপ্রত্যাশিত কিছু করেছিল। একটি মুদ্রণ তৈরি করার পরে, তিনি দ্রুত প্লেটে বাম দিকের কালি থেকে একটি দ্বিতীয় তৈরি করে ফেললেন, তারপরে এই ভুতুড়ে চিত্রটির উপর প্যাসেল এবং গাউচে কাজ করলেন। ফলাফলটি তাত্ক্ষণিক সাফল্য ছিল Mary একজন সংগ্রাহক মেরি ক্যাসাটের পরামর্শে দ্য ব্যালে মাস্টার নামে কাজটি কিনেছিলেন।

আরও গুরুত্বপূর্ণ, এই কৌশলটি মঞ্চের কৃত্রিম আলো চিত্রিত করার জন্য ডেগাসকে একটি নতুন উপায় দিয়েছে। অন্তর্নিহিত কালিটির কঠোর কালো-সাদা রঙের বিপরীতে যখন রাখা হয়েছিল তখন তার প্যাস্টেলগুলির নরম রঙগুলি আকর্ষণীয় আলোকিত হয়ে ওঠে। দেগাস ১৮7777 সালে প্যারিসের তৃতীয় ইমপ্রেশনবাদী প্রদর্শনীতে এই চিত্রগুলির মধ্যে কমপক্ষে পাঁচটি দেখিয়েছিলেন - একটি চিত্র যা শিল্প ইতিহাসবিদ চার্লস স্টুকি দেখিয়েছেন, মনিটের গ্যারে সেন্ট ল্যাজারে এবং ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে দেখা ভিউয়ের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। রেনোইয়ারের মৌলিন দে লা গ্যালেটে সূর্যের আলোযুক্ত গ্রুপ পোর্ট্রেট।

ক্যারিয়ারের শেষ 20 বছরের সময়, দেগাস তার মনোরম জীবনযাত্রার চেয়ে নীচে মন্টমার্ত্রে একটি বৃহত পঞ্চম তলার স্টুডিওতে এবং নিজের শিল্প সংগ্রহের জন্য একটি ব্যক্তিগত যাদুঘরে কাজ করেছিলেন। পল ভালরি মাঝে মাঝে তাকে সেখানে দেখতে যেতেন: তিনি আমাকে একটি দীর্ঘ অ্যাটিক রুমে নিয়ে যেতেন, ভ্যালারি লিখেছিলেন, একটি প্রশস্ত উপসাগরের উইন্ডো (খুব পরিষ্কার নয়) যেখানে হালকা এবং ধুলো মিশ্রিত ছিল গাইলি। রুমটি ছিল পেল-মেল — একটি বেসিন, একটি নিস্তেজ দস্তা বাথটব, বাসি বাথ্রোবস, একটি নৃত্যশিল্পী একটি গ্লাসের ক্ষেত্রে সত্যিকারের গজ টুটুর সাথে মোমের আদলে তৈরি, এবং কাঠের কাঠের স্কেচগুলি বোঝাই করা ইমেলস। ভালরি এবং অন্যান্য দর্শনার্থীরাও দেখতে পেলেন যে পেইন্টিংয়ের স্ট্যাকগুলি দেয়াল, একটি পিয়ানো, ডাবল বেস, বেহালা এবং ব্যালে জুতা এবং ধুলিময় টুটসের বিপরীতে ছড়িয়ে পড়েছে। 1896 সালে পরিদর্শন করা সুইডেনের যুবরাজ যুজেন আশ্চর্য হয়েছিলেন যে কীভাবে ভেঙে যাওয়া প্যাস্টেলগুলির ঝাঁকুনিতে দেগাস কোনও নির্দিষ্ট রঙ খুঁজে পেতে পারেন।

কাচের মামলায় দাঁড়ানো টুটুতে নর্তকীর মোমের মডেল নিঃসন্দেহে দেগাসের লিটল ডান্সার, বয়স্ক চৌদ্দ। এটি প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, 1881 সালে ষষ্ঠ ইমপ্রেশনবাদী প্রদর্শনীতে, কাজটি একটি বাস্তব পোশাক এবং চুল দিয়ে সজ্জিত হয়েছিল। দুই-তৃতীয়াংশ আয়তন, এটি অনেক দর্শকের পক্ষে খুব বাস্তব ছিল, যিনি তাকে ঘৃণ্য, নর্দমার ফুল পেয়েছিলেন। তবে তার ভঙ্গিতে দেগাস ক্লাসিকাল ব্যালেটির সারাংশ ধরেছিল, একটি 1875 টেকনিক্যাল ম্যানুয়ালের উপদেশটি সুন্দরভাবে চিত্রিত করেছিল যে একটি ব্যালারিনার কাঁধ অবশ্যই নীচে রাখা উচিত এবং মাথা উঁচুতে হবে। । । । দেগাস কখনও কখনও লিটল ডান্সারকে প্রদর্শন করেন নি, এটি তার স্টুডিওতে রাখে এমন অনেক মোমের মডেল যা তিনি নতুন অঙ্কন তৈরির জন্য ব্যবহার করেছিলেন among এই ভাস্কর্যটি ব্রোঞ্জের নিক্ষেপ করা হয়েছিল (প্রায় ২৮ জন বর্তমানে বিদ্যমান বলে জানা গিয়েছে) ১৯১17 সালে তাঁর মৃত্যুর পরে ৮৩ বছর বয়সে।

যে মেয়েটি দেগাসের লিটল ড্যান্সার, মেরি ভ্যান গোথেমের জন্য পোজ দিয়েছে, সে তার স্টুডিওর কাছেই বাস করত এবং অপেরার ব্যালে স্কুলে ক্লাস করত। তিনি তিন বোনদের মধ্যে একজন ছিলেন, সমস্ত ব্যালারিনাস হওয়ার প্রশিক্ষণ এবং স্পষ্টতই তিনি ডেগাস দ্বারা অঙ্কিত। মার্টিন কাহানের মতে, ডেগ্রাস ভাস্কর্যটি তৈরির এক বছর পরে মেরি তার প্রথম প্রারম্ভিক পরীক্ষায় পাস করেছিলেন, পেটিস ইঁদুরের র‌্যাঙ্ক থেকে উঠে 15 বছর বয়সে কর্পস ডি ব্যালেতে প্রবেশ করেছিলেন। তবে মাত্র দু'বছর পরে, তিনি ব্যর্থ হয়ে দেরিতে বা খুব বেশি সময় অনুপস্থিত থাকায় তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। ম্যাডাম ভ্যান গোথেম, একজন বিধবা, যিনি লন্ড্রেস হিসাবে কাজ করছিলেন, তিনি সম্ভবত মেয়েদের বধ করেছিলেন। ১৮৮২ খ্রিস্টাব্দে প্যারিসে নাইট নামে একটি সংবাদপত্রের ক্লিপিংয়ে মারিকে দুটি রাতভর ক্যাফে, রেট মর্ট এবং ব্রাসেরি ডেস শহীদ, শিল্পী, মডেল, বোহেমিয়ান, সাংবাদিক এবং আরও খারাপ এর hangout এ নিয়মিত বলা হত। লেখক অবিরত, তার মা। । । তবে না: আমি আর বলতে চাই না। আমি এমন জিনিস বলতে চাই যা একটি ব্লাশ করতে পারে, বা একটি কান্নাকাটি করে। মারির বড় বোন অ্যান্টিনেটকে লে চ্যাট নয়ার নামে একটি বারে তার প্রেমিকার ওয়ালেট থেকে অর্থ চুরির জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং তিন মাস জেল হাজতে রাখা হয়েছিল। কনিষ্ঠতম বোন শার্লট ব্যালেটির সাথে একাকী হয়েছিলেন এবং এটি ভাবলে ভাল লাগবে, পরে সুখী জীবনযাপন করতেন। তবে মেরি কোনও চিহ্ন ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হচ্ছে।

এমিল জোলা এই জাতীয় গল্পের উপন্যাস তৈরি করেছিলেন এবং এখন অপেরার ব্যালে মাস্টার, 58 বছর বয়সী প্যাট্রিস বার্ট মারির গল্পকে একটি আধুনিক ব্যালে পরিণত করেছেন। বার্টের জন্য, যিনি 10 বছর বয়সে ব্যালে স্কুলে যোগদান করেছিলেন, এটি প্রেমের শ্রম। প্যালেস গার্নিয়ারে প্রচুর গল্প হয়েছিল। এবং আমি পলাইস গার্নিয়ারে 42 বছর ধরে বাস করছি। ভয়েল! তিনি 14-এ কর্পস ডি ব্যালেতে জায়গা পেয়েছিলেন এবং 20 এর দশকে তিনি একটি টয়লেট বা তারকা হয়েছিলেন। ১৯৮০ এর দশকে তিনি কোম্পানির খ্যাতিমান পরিচালক, রাশিয়ান ডিফেক্টর রুডল্ফ নুরিয়েভের হয়ে নাচেন এবং 40 বছর বয়সে তিনি ব্যালে মাস্টার এবং কোরিওগ্রাফারের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন।

তার নতুন ব্যালে, বার্ট একই সমস্যাটি ধরেছিল যা দেগাসের মুখোমুখি হয়েছিল: traditionতিহ্য এবং উদ্ভাবনের সংশ্লেষণ। তিনি বলেন, আমি একটি শাস্ত্রীয় নৃত্যশিল্পী ছিলাম এবং আমি আধুনিক স্টাফের দিকে কিছুটা এগিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করি। নুরিয়েভ, তিনি বলেছেন, তাঁকে নাচের নতুন চিন্তাভাবনা সম্পর্কে সচেতন হতে শিখিয়েছিলেন। আপনি যদি এটি অস্বীকার করেন তবে তিনি বিশ্বাস করেছিলেন, এটি শাস্ত্রীয় ব্যালে শেষ হবে। ক্লাসিকাল বিশ্বে কাজ করা ডেগাস এটিই করেছিলেন, তবে চিত্রকর্মটি খুব আধুনিক ছিল।

বার্টের ব্যালেটি খোলা ব্যালিনার সাথে খোলে ছোট নৃত্যশিল্পী , একটি কাচের বাক্সে আবদ্ধ। গ্লাস নামছে এবং ছোট নৃত্যশিল্পী জীবনে আসে, তার গল্পের পাশাপাশি বার্টের কল্পনা থেকে দৃশ্যের পূর্ণাঙ্গতা নিয়ে। সে গল্পটিতে কোনও পুরুষ ছিল না, তিনি বলেছেন, তবে একটি ব্যালে তৈরি করতে আপনার একটি পুরুষ এবং মহিলা থাকতে হবে, পাস দে ডিউস, পাস দে ট্রয়স তৈরি করতে। তাই আমি আদর্শ পুরুষালি মানুষটির মতো অবননের ভূমিকা যুক্ত করেছি। ব্যালে, ছোট নৃত্যশিল্পী দুষ্ট মা তাকে দুর্নীতিগ্রস্থ করে কারাগারে যাওয়ার আগে তিনি আটল হয়ে যায়। পুরো টুকরো জুড়ে, নৃত্যশিল্পীরা তাদের ক্লাসিকাল গ্লাইস্যাড এবং পাইরোয়েটের সাথে আধুনিক নৃত্যের চালগুলি মিশ্রিত করে। এবং তারপরে, বার্ট বলছেন, 19 শতকের ক্লাসিক্যাল ব্যালেতে আপনার সবসময় শ্বেত অভিনয় থাকে, আমরা যাকে বলে থাকি সাদা ব্যালে । তাই আমি ভেবেছিলাম আমি এমন একটি দৃশ্য তৈরি করব যেখানে সে লন্ড্রেস হয়ে উঠবে এবং মঞ্চটি সাদা চাদরে ভরা এবং তিনি মারা যাবার মতো এক ধরণের বিবর্ণ হয়ে গেল। দেগাসের মতো, বার্টের ব্যালেতে তিনি দৃশ্য আঁকিয়ে বেড়াচ্ছেন এমন একটি বিস্মৃতের মতো কেবল রহস্যময়, অন্ধকার, শীর্ষ-টুপিযুক্ত ব্যক্তিত্ব হিসাবে উপস্থিত হয়েছেন। ব্যালেটির শেষে কাচের বাক্সটি মেঝে থেকে উঠে আসে এবং লিটল ডান্সার আরও একবার ভিতরে ppedুকে পড়ে।

বার্ট বলছেন, আমি আশা করি, ব্যালেটি এখন তরুণ নৃত্যশিল্পীদের জন্য দেগাসকে প্রাণবন্ত করে তুলবে। এই কারণেই আমি iletoile এর ভূমিকা তৈরি করেছি, কারণ এটি প্রতিটি ছোট মেয়েই স্কুল শুরু করে, সম্ভবত একদিন ভাবছে। । । । এবং খুব কম লোক সেখানে যায়। আমি দেগাসের পরিবেশ তৈরি করতে চাই, তবে যাদুঘরের মতো নয়। এ যেন জীবনের পেইন্টিংয়ের মতো।

দেগাস নিশ্চয়ই এই নৃত্যশিল্পীদের তার সৃষ্টির দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি ব্যালেতে কাজ করতে দেখতেন। হৃদয়কে বাদ দিয়ে, আমার কাছে মনে হয় যে আমার মধ্যে সমস্ত কিছুই অনুপাতে বৃদ্ধ হয়ে চলেছে, তিনি 1886 সালের জানুয়ারিতে একটি বন্ধুকে লিখেছিলেন And এমনকি আমার এই হৃদয়েও কিছু কৃত্রিম রয়েছে। নৃত্যশিল্পীরা এটিকে গোলাপী সাটিনের একটি ব্যাগে সেলাই করেছেন, গোলাপী সাটিন তাদের নৃত্যের জুতাগুলির মতো সামান্য বিবর্ণ।





^