ফটোগ্রাফাররা

এডওয়ার্ড স্টিচেন: প্রচলিত | শিল্প ও সংস্কৃতি

তাঁর অনুসরণকারী ফটোগ্রাফারদের জন্য, এডওয়ার্ড স্টিচেন মোজার্টিয়ান মাত্রাগুলির একটি সৃজনশীল জাগ ছেড়ে দিয়েছিলেন। তিনি করেননি এমন অনেক কিছুই ছিল না, এবং অসাধারণভাবে ভাল করেছিলেন। ল্যান্ডস্কেপ, আর্কিটেকচার, থিয়েটার এবং নৃত্য, যুদ্ধ ফটোগ্রাফি — সবই তার পোর্টফোলিওতে উপস্থিত হয়।

এই গল্প থেকে

[×] বন্ধ করুন

62২ বছর বয়সে, এডওয়ার্ড স্টিচেন মার্কিন নৌবাহিনীকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রশান্ত মহাসাগরে তাদের দেশে কর্মরত পুরুষদের ধরতে ফটোগ্রাফারদের একটি দল জড়ো করতে রাজি করেছিলেন।





ভিডিও: এডওয়ার্ড স্টিচেনের দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ফটোগ্রাফাররা

1879 সালে লাক্সেমবার্গে জন্মগ্রহণ করা, স্টিচেন 1881 সালে তাঁর পরিবারের সাথে যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন এবং 16 বছর বয়সে ফটোগ্রাফি শুরু করেছিলেন, যখন মাধ্যমটি এখনও অল্প বয়সেই ছিল। ১৯০০ সালে একজন সমালোচক তাঁর কিছু প্রতিক্রিয়া পর্যালোচনা করে প্রশংসনীয়ভাবে লিখেছিলেন যে স্টিচেন 'একজন ব্যক্তির চেহারা কেমন তা দেখানো আমাদের সন্তুষ্ট নয়, তবে তিনি কীভাবে একজন ব্যক্তির চেহারা দেখতে চান বলে মনে করেন।' তার দীর্ঘ ক্যারিয়ারের সময় তিনি দুর্দান্ত ফটোগ্রাফির প্রবর্তক আলফ্রেড স্টিগ্লিটজের সাথে গ্যালারী অংশীদার ছিলেন। তিনি প্রশান্ত মহাসাগরীয় নৌ যুদ্ধের ডকুমেন্টারি ফিল্মের জন্য 1945 সালে একাডেমি পুরষ্কার জিতেছিলেন, ফাইটিং লেডি । তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে ফটোগ্রাফির প্রথম পরিচালক হয়েছিলেন এবং 1955 সালে বিখ্যাত 'ফ্যামিলি অফ ম্যান' প্রদর্শনীটি তৈরি করেছিলেন।



যদিও স্টিচেন ফ্যাশন ফটোগ্রাফি আবিষ্কার করেন নি, তবুও একটি যুক্তি তৈরি করা যেতে পারে যে তিনি আধুনিক ফ্যাশন ফটোগ্রাফারের জন্য টেমপ্লেটটি তৈরি করেছিলেন। একটি নতুন বই, এডওয়ার্ড স্টিচেন হাই ফ্যাশনে: দ্য কন্ডো নস্ট ইয়ারস 1923-1937 , এবং নিউ ইয়র্কের ফটোগ্রাফির আন্তর্জাতিক কেন্দ্রের 3 মেয়ের মধ্য দিয়ে একটি প্রদর্শনী সেই তর্কটি ভার্ভ দিয়ে তৈরি করে। যদিও ব্যয়বহুল পোশাক পরা মহিলারা অন্যান্য ফটোগ্রাফারদের (বিশেষত প্যারিসের খুব কম বয়সী জ্যাক-হেনরি লার্টিগ) আকর্ষণ করেছিলেন তবে স্টিচেন একটি স্থায়ী মান নির্ধারণ করেছিলেন। 'স্টিচেন একজন পারফেকশনিস্ট ছিলেন,' বলেছেন হাওয়ার্ড স্ক্যাটজ, একজন ফ্যাশন ফটোগ্রাফার, যার অভিনেতাদের প্রতিকৃতিতে উপস্থিত ছিলেন ভ্যানিটি ফেয়ার । 'আলোকসজ্জা এবং ডিজাইনের জন্য তাঁর সঠিক চোখ' 20 এবং 30 এর দশক থেকে তাঁর ছবিগুলি তৈরি করেছে, যদিও তাদের সময়ের স্পষ্টতই আজও ফ্যাশন ফটোগ্রাফাররা প্রশংসিত। '

স্টিচেন 20 ম শতাব্দীর প্রথম বছরগুলি আর্ট ফটোগ্রাফার এবং চিত্রশিল্পী হিসাবে সমান্তরাল কেরিয়ার অনুসরণ করে প্যারিসে কাটিয়েছিলেন। এই কলিংস, দৃষ্টিনন্দন শহরটির কথা না বলেই তাঁর দৃষ্টি নারীদের দিকে নিয়ে যেত, পরিহিত এবং খুব সুন্দর পোশাক পরা। ১৯০7 সালে, তিনি ল্যাংচ্যাম্প রেসট্র্যাকের গাড়িতে উঠতে চকচকে সাদা পোশাক পরা দু'জন মহিলার একটি ছবি তৈরি করেছিলেন - এটি প্রাথমিক দিকের সংকেত যে তার তৈরি পোশাকের প্রবণতা ছিল। চার বছর পরে, তাকে ফ্রেঞ্চ ম্যাগাজিন দ্বারা নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল শিল্প ও সজ্জা প্যারিসিয়ান ডিজাইনার পল পায়ারেটের পোশাকগুলির ছবি তৈরি করতে। উইলিয়াম ইউইং, মুসেই দে এল ইলিশির পরিচালক যেমন বইটির একটি প্রবন্ধে লিখেছেন, 'স্টিচেনের ভিজ্যুয়াল কৌতূহল নিয়ে প্যারিসের যে কোনও পরিশীল আমেরিকানকে চাপ দেওয়া হত না would না প্রকাশের এই ডোমেইনে মনোযোগ দিতে '' তবে একটি সূক্ষ্ম আর্ট ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর সাফল্য ফ্যাশন ম্যাগাজিনগুলির আরও বাণিজ্যিক ক্ষেত্রের প্রতি আগ্রহকে ছাড়িয়ে যায় এবং এক দশকেরও বেশি সময় ধরে তিনি আর কোনও ফ্যাশন ফটোগ্রাফ তৈরি করেননি।

তারপরে তিনি 'একটি খারাপ এবং ব্যয়বহুল বিবাহবিচ্ছেদ' পেরিয়ে গিয়েছিলেন, বইটির আরেক প্রবন্ধকার বলেছেন, ফটোগ্রাফির আন্তর্জাতিক কেন্দ্রের কিউরেটর ক্যারল স্কুইয়ার্স। ১৯২২ সালের মধ্যে, যখন স্টিচেনের বয়স ছিল ৪৩, তখন তিনি এখন মধ্যযুগীয় সংকট বলে অভিহিত হয়েছিলেন। এউইং যেমন বলেছিলেন, 'ব্রাশের সাথে তার প্রতিভা সম্পর্কে মারাত্মক বিভ্রান্তি', এবং স্কুইয়ার্স লিখেছেন যে তিনি সহকর্মী ফটোগ্রাফার পল স্ট্র্যান্ডকে বলেছিলেন যে তিনি 'অসুস্থ ও ক্লান্ত হয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন।' তার শক্তিগুলি পুনর্নবীকরণের জন্য তাঁর কিছু প্রয়োজন ছিল এবং ঘটনাক্রমে নয়, তার প্রামারী এবং শিশু-সহায়তার জন্য অর্থ প্রদানের উপায়।



নিউ ইয়র্কে ফিরে, তাকে মধ্যাহ্নভোজে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল যা প্রতিকার দেয়। আমন্ত্রনটি সম্পাদক ফ্র্যাঙ্ক ক্রাউনহিনশিল্ডের কাছ থেকে এসেছিল ভ্যানিটি ফেয়ার , এবং কন্ডি নাস্ট, magazine ম্যাগাজিনের প্রকাশক এবং ভোট , যার স্ত্রী এবং কন্যা স্টিচেন প্যারিসে থাকাকালীন ছবি তোলেন। এটিই নস্ট ছিলেন যিনি তাকে প্রধান ফটোগ্রাফারের কাজের প্রস্তাব দিয়েছিলেন ভ্যানিটি ফেয়ার যার অর্থ মূলত গৃহ প্রতিকৃতিবিদ। তবে নিয়মিত ফ্যাশন কাজের জন্য ভোট এছাড়াও এই চুক্তির অংশ ছিল, এবং স্টিচেন আনন্দের সাথে এটি গ্রহণ করেছিলেন।

সেই ম্যাগাজিনে তিনি বিখ্যাত ব্যারন অ্যাডল্ফ ডি মায়ারের স্থান দিতেন, যাকে লোভ দেওয়া হয়েছিল হার্পারের বাজার । যদিও ডি মায়ার ফ্যাশন ফটোগ্রাফির প্রথম তারকা ছিলেন, স্টিচেন শীঘ্রই এটির সবচেয়ে আলোকিত হয়ে উঠেছে।

তার প্রতিকৃতি ভ্যানিটি ফেয়ার গ্লোরিয়া সোয়ানসন (যাকে তিনি ব্ল্যাক লেইসের উদ্রেককারী ঘোমটা দিয়ে আঁকিয়েছিলেন) এবং এক সুদর্শন সুদর্শন গ্যারি কুপারের মতো খ্যাতিমান বিষয়গুলির মর্যাদার কারণে অন্ততপক্ষে তাঁর জন্য তিনি নতুন খ্যাতি এনেছিলেন। কিন্তু তার উপর ভোট অ্যাসাইনমেন্টস স্টিচেন গেইনসবারো বা সার্জেন্টের যে কোনও চিত্রকর্ম হিসাবে বিবেচ্যভাবে কল্পনা করেছিলেন এমন ছবি তৈরি করেছিলেন though যদিও তার পরের পাতাটি মাসের পর মাস পূরণ করা প্রয়োজন। 'কন্ডি নেস্ট তাঁর কাছ থেকে প্রতি শেষ আউন্স কাজের কাজটি বের করেছিলেন,' স্কুইয়ার্স আমাকে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন। স্টিচেন 'ম্যাগাজিনগুলির জন্য এক-পুরুষের শিল্প ছিল, তাই তাকে দ্রুত কাজ করতে হয়েছিল। তবে সবকিছুর উচিত যেখানে হওয়া উচিত তার জন্য তাঁর দুর্দান্ত নজর ছিল ''

স্টিচেনের কোণ থেকে কোণে মনোনিবেশ, তার ব্যতিক্রমী প্রশিক্ষণের সাথে, তাকে ফ্যাশন ছবিগুলি তৈরি করতে দেয় যা thনবিংশ শতাব্দীর ক্লাসিক চিত্র থেকে শুরু করে আর্ট নুভা এবং আর্ট ডেকো পর্যন্ত স্টাইলের আকার ধারণ করে। স্কুইয়ার্স বলছেন, 'তিনি তার ক্যামেরাটি ডিজাইন করছিলেন, এবং চিত্রাঙ্কিতবাদী হিসাবে কাজ শুরু করার পরে তিনি দৃ bear় মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন এবং মাঠে তার দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিলেন।'

তাঁর কাজের বৈশিষ্ট্য হ'ল ১৯৩33 সালে চেনি নামে একজন ডিজাইনারের নকশাকৃত পোশাক পরা মডেলের একটি চিত্র। স্টিচেন তাকে ক্যালিগ্রাফিক কার্ভস দিয়ে আবৃত একটি দ্বি-স্বর পটভূমির সামনে উপস্থিত করেছেন যা পোষাক প্রতিধ্বনিত করে, তারপরে একটি সাদা টুপি, স্কার্ফ এবং গ্লাভস, একটি বেন্টউড চেয়ার এবং টিউলিপস- যা সবগুলি একটি ম্যাটিস পেইন্টিংয়ের স্মৃতি মনে করিয়ে দেওয়ার মতো একটি রচনা তৈরি করে। তবে তিনি এমনকি চলচ্চিত্রের সম্মেলনগুলি এমনকি স্টুডিও ফটোগ্রাফগুলিও তৈরি করেছিলেন - যা সংজ্ঞায়িত কৃত্রিম life জীবনকে সবচেয়ে viর্ষণীয় বলে মনে হয়। যদি দু'জন মহিলা এবং একজন ব্যক্তি একটি সুনিপুণভাবে ডিনার টেবিলের কাছে বসে থাকেন তবে স্টিচেন নিশ্চিত করেছিলেন যে সমান উদাসীনতার সাথে সেট করা অন্য একটি টেবিলের অংশটি তাদের পিছনে উপস্থিত হয়ে স্টুডিওটিকে একটি সূক্ষ্ম রেস্তোঁরায় পরিণত করেছিল যেখানে কালো পোশাক এবং টুকসো তাদের উপযুক্ত খুঁজে পেয়েছিল found প্রসঙ্গ

১৯৩37 সালে স্টিচেন কন্ডি নাস্ট ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন এবং স্কুইয়ার্সের মতে পরের কয়েক বছর ডেলফিনিয়াম বাড়াতে ব্যয় করেছিলেন। (তিনি ফ্রান্সের অভিলাষী এবং দক্ষ মালী হয়ে উঠেছিলেন।) দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে আমেরিকা প্রবেশের পরে, তিনি নেভির এক অফিসার ইউনিফর্ম লাগিয়েছিলেন এবং যুদ্ধের প্রয়াসে তাঁর প্রতিভা নিবেদিত করেছিলেন। তিনি কখনও কাপড়ের ছবিতে ফিরলেন না, যদিও তিনি তাঁর 94 তম জন্মদিনের দু'দিন সংক্ষেপে 1973 সালের 25 মার্চ মৃত্যুর আগে পর্যন্ত ছবি তোলেন।

যুদ্ধের পরে, ফ্যাশন ফটোগ্রাফারদের একটি নতুন প্রজন্ম, বিশেষত উল্লেখযোগ্যভাবে রিচার্ড অ্যাভেডন ছোট ক্যামেরা এবং দ্রুত চলচ্চিত্র গ্রহণ করেছিল এবং তারা তাদের স্টুডিওগুলি ছেড়ে যেতে শুরু করে এবং পোজ দেওয়ার পরিবর্তে প্রাকৃতিকভাবে সরানোর জন্য তাদের মডেলদের তাগিদ দেয়। সাবধানে মঞ্চস্থ কালো-সাদা স্টিচেন ছবি যা পূর্ববর্তী পাঠকদের আনন্দিত করে ভোট বেশিরভাগ ক্ষেত্রে রঙ এবং স্বতঃস্ফূর্ততার উপায় দিয়েছে। কিন্তু হাই ফ্যাশন এডওয়ার্ড স্টিচেন প্রমাণিত হয়, তার ছবিগুলি দয়া করে তাদের ক্ষমতা ধরে রাখে।

ওভেন এডওয়ার্ডস এর ঘন ঘন অবদানকারী স্মিথসোনিয়ান

চলচ্চিত্রের তারকাদের প্রতিকৃতিতে স্টিচেন মোশন ছবি থেকে ধারালো ফোকাস এবং প্রপস - পোশাক সহ ব্যবহারের জন্য ব্যবহার করেছেন। পর্দার পিছনে গ্লোরিয়া সোয়ানসন।(কন্ডো নাস্ট আর্কাইভ / কর্বিস)

মেডেলিন ভায়নেটের দুটি গাউনের একটি স্টিচেন ফটোগ্রাফটি চলাফেরার স্বাচ্ছন্দ্যকে প্রতিফলিত করে যার জন্য ভিওনেট পরিচিত ছিল। সাদা রঙের মডেলটির নামটি অচিহ্নিত; কালো রঙের ম্যারিওন মোরহাউস ছিলেন ফটোগ্রাফারের অন্যতম প্রিয় মডেল।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

স্টিচেনের ফ্যাশন কাজটি সবচেয়ে লোভনীয় আলোতে পোশাক উপস্থাপনে তাঁর দক্ষতার প্রতিফলন ঘটায় simply তা সহজ বা বিস্তৃত মঞ্চের সাথেই হোক।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

আমেরিকান অভিনেত্রী মেরি হবারডেন 1925 সালে নিউ ইয়র্কের প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন এবং 1930 এর দশকে ব্রডওয়েতে নিয়মিত অভিনয় করেছিলেন।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

মডেল মেরিয়ন মোরহাউস একটি সজ্জিত পোশাকে এবং অভিনেত্রী হেলেন লিয়নস লম্বা হাতা পোশাক পরে কার্গের; চিত্রক ডাব্লু.টি বেনদা, 1926 এর মুখোশগুলি।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

অভিনেত্রী জোয়ান ক্রফোর্ড ১৯৩৩ সালে শিয়াপ্রেলির পোশাক পরেছিলেন।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

লন্ডনের বিশাল আগুনে কত লোক মারা গেল

ভিওনেট, 1930 সালে একটি পোশাকের মধ্যে মডেল মেরিয়ন মোরহাউস(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

তার দুর্দান্ত চেহারা এবং শান্ত আত্মবিশ্বাসের সাথে, পর্দার প্রতিমা গ্যারি কুপার তার ভক্তদের কাছে আমেরিকার সেরা প্রতিনিধিত্ব করতে এসেছিলেন।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

মডেল দিনারজাদে পোয়েরাট, ১৯২৪ সালে একটি পোশাক পরে।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

বিশ্বের অন্যতম সেরা সৃজনশীল ফটোগ্রাফার হিসাবে স্বীকৃত এডওয়ার্ড স্টিচেন 1923 সালে কন্ডি নেস্টের ভ্যানিটি ফেয়ার এবং ভোগের অফিসিয়াল ফটোগ্রাফার হয়েছিলেন।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)

সন্ধ্যায় জুতা ভিডা মুর, 1927।(সৌজন্যে কন্ডি নেস্ট সংরক্ষণাগার, নিউ ইয়র্ক © কন্ডি নাস্ট পাবলিকেশনস)





^