মিশেলঞ্জেলো সান জিওভানির ফ্লোরেন্সের ব্যাপটিস্টির সোনার কাঁচের ব্রোঞ্জের দরজাগুলির সাথে 'জান্নাতের গেটস'-এর সাথে তুলনা করেছেন। বাক্যটি আটকেছে, যে কারণে যে কেউ সেগুলি দেখেছে বুঝতে পারে। ফাউন্ড্রিম্যানের ব্র্যাভুরার সাথে স্বর্ণকারের সুস্বাদুতার সংমিশ্রণে ভাস্কর লরেঞ্জো গিবার্তি ইতালীয় রেনেসাঁর সংজ্ঞায়নের অন্যতম নির্ধারিত মাস্টারপিস তৈরির জন্য ওল্ড টেস্টামেন্টকে দশটি প্যানেলে কনডেন্স করেছিলেন। 1452-এ তাদের স্থাপনের পরে, দরজাগুলি বিভিন্ন ধরণের বাইবেলের বিপর্যয়কে সহ্য করেছে: মুষলধারে বন্যা, ভাঙচুর, অতিমাত্রায় পোলিশ করা এবং কস্টিক বায়ু দূষণ। ১৯৯০ সালে যখন একাদশ শতাব্দীর অষ্টভুজ ব্যাপটিরির সম্মুখভাগটি পুনরায় পুনর্নির্মাণের জন্য দরজাগুলি সরিয়ে ফেলা হয়, তখন তারা নিস্তেজ এবং মাতাল লাগছিল। তবে সবচেয়ে বেশি ক্ষতি হত প্রায় অদৃশ্যভাবে। ডায়াগনস্টিক স্টাডিতে প্রকাশিত হয়েছে যে আর্দ্রতার ওঠানামা সোনার তলদেশে মিনিট জঞ্জাল এবং ফোস্কা তৈরি করে গোল্ডিংয়ের নীচে ব্রোঞ্জের উপর অস্থির অক্সাইড সৃষ্টি করছিল।

১৯6666 সালে একটি বিপর্যয়কর আরনো নদীর বন্যার দরজার ফ্রেমের পাঁচটি প্যানেল ছিটকে গিয়েছিল এবং অন্য একটি ঝুলন্ত .িলে ফেলেছিল। (একজন সংরক্ষণকারী পরে স্ক্রু দিয়ে তাদের পুনরায় সংযুক্ত করার জন্য প্যানেলের পিছনে গর্তগুলি ছিটিয়ে দিয়েছিলেন।) পুনরুদ্ধারকারীদের প্রথম কাজটি ছিল ছয়টি প্যানেলগুলি পরিষ্কার করে, ক্রমাগতভাবে একটি রোশেল লবণের সমাধান এবং জলে স্নান করা, তারপরে অ্যাসিটোন প্রয়োগ করা এবং উষ্ণ বাতাস দিয়ে তাদের শুকানো। 'আমরা প্রথম প্যানেলটি বের করে যখন দেখতে পেলাম যে কত সোনার পরিমাণ ছিল এবং এটি কতটা চকচকে ছিল, তখন এটি একটি বিস্মিত অবাক লাগছিল,' পরিষ্কারের দায়িত্বে থাকা কনজারভেটার স্টেফানিয়া অগ্নোলেটি বলেছিলেন। 'এটি একটি আবেগময় মুহূর্ত ছিল।'



মুখের মধ্যে কত পেশী

চারটি অতিরিক্ত প্যানেল এবং অন্যান্য কয়েকটি দৃ e়ভাবে এম্বেডেড গিল্ডযুক্ত উপাদানগুলি কঠোরভাবে মুছে ফেলার পরে, সংরক্ষণকারীরা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে এটি চালিয়ে যাওয়া খুব ঝুঁকিপূর্ণ। এখনও সংযুক্ত গিল্ডযুক্ত উপাদানগুলি পরিষ্কার করতে, দলটি পাথরের মূর্তিগুলি সাফল্যের জন্য সফলভাবে ব্যবহার করেছিল এমন লেজার কৌশলগুলি গ্রহণ করেছিল। লেজারগুলির অপূর্ণতা হ'ল তাপের পৃষ্ঠগুলির প্রতি তাদের প্রবণতা, যা গিল্ডিংয়ের ক্ষতি করে। কিন্তু ফ্লোরেন্সের বিজ্ঞানীরা এমন একটি বিকাশ করেছিলেন যা স্বল্প সময়ের জন্য আরও তীব্র রশ্মির আলোকসজ্জা করতে পারে এবং ২০০০ সালে, সংরক্ষণকরা এটি দরজার সোনার ভাস্কর্যগুলিতে ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। অরঙিত অংশগুলির জন্য, তারা এমন একটি সরঞ্জামের অ্যারে নিযুক্ত করেছেন যা একটি চিকিত্সকের অস্ত্রাগারের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত: ঘন এনক্রাস্টেশনের জন্য একটি ছোট স্কাল্পেল, সুনির্দিষ্ট খণ্ডনগুলির জন্য একটি ড্রিল এবং পোলিশ করার জন্য একটি সামান্য ঘোরানো ব্রাশ। তারা আশা করি ২০০৮ সালে কাজ শেষ করবে।



প্রায় শেষ হওয়া পুনরুদ্ধার উদযাপনের জন্য, আটলান্টায় আর্ট হাই মিউজিয়ামের আয়োজিত একটি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে দশটি প্যানেলের মধ্যে তিনটি (এবং চারটি দরজা 'ছোট ভাস্কর্য টুকরা) এখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করছে। সেখানে খোলা এবং শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে ভ্রমণ করা এই শোটি নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে যাবে (অক্টোবর 30-জানু। 14, 2008) এবং সিয়াটেল আর্ট মিউজিয়ামে শেষ হবে (জানুয়ারী 26- এপ্রিল 6, 2008)। তারপরে ভাস্কর্যগুলি ফ্লোরেন্সে ফিরে দরজার ফ্রেমের কাছে ফিরে আসবে এবং একটি প্লেট-কাচের বাক্সে আবদ্ধ করবে, যাতে ভবিষ্যতে জারণ রোধ করতে জড় নাইট্রোজেন পাম্প করা হবে। পুনরুদ্ধার করা দরজাগুলি শহরের মিউজিও ডেল'অপেরা দি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে প্রদর্শিত হবে। 1990 সালে ইনস্টল করা একটি চকচকে রেপ্লিকা, ব্যাপটিস্টারেই থাকবে।

গিবার্তির দরজা তাত্ক্ষণিকভাবে একটি মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। 1470-এর দশকে একজন ভাষ্যকার যেমন ঘোষণা করেছিলেন যে, 'পৃথিবীতে তাদের মতো এর আগে কখনও কিছু করা হয়নি এবং তাদের মাধ্যমে সর্বত্র মানুষের নাম জ্বলে উঠেছে।' মার্কিন ট্যুরের জন্য নির্বাচিত তিনটি প্যানেল — 'অ্যাডাম এবং ইভ,' 'জ্যাকব এবং এষৌ' এবং 'ডেভিড' - কেন তা দেখায়। 'আদম ও হাওয়ার একক ফ্রেমে একাধিক বাইবেলের পর্বগুলি একত্রিত করে, গিবার্তি তাঁর উচ্চ এবং নিম্ন ত্রাণের আদেশটি প্রদর্শন করেছিলেন এবং ভাস্কর্যে একটি ন্যারেটিভ টেকনিক প্রবর্তন করেছিলেন - একের পর এক দৃশ্যের চিত্র। আর 'ডেভিড' ছবিতে একটি দুর্দান্ত লড়াই এবং একটি বিজয়ী মিছিলের চিত্রায়নের মাধ্যমে শিল্পী একটি ছোট্ট অঞ্চলে বিশাল জনসমাগমকে উস্কে দেওয়ার জন্য এক উদ্দীপনা দেখিয়েছিলেন।



তৃতীয় প্যানেল, 'জ্যাকব এবং এষৌ' গিবার্তির সবচেয়ে দক্ষ। প্রদর্শনীর কিউরেটর সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক গ্যারি রডকে বলেছেন, 'এটি তার প্রতিভাশালীভাবে সর্বোত্তমভাবে প্রদর্শন করে, কারণ' এটি রেনেসাঁ শিল্পের অনেক দিক দেখায়। ' মেঝেটির টানটান টাইলগুলি বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গির সাম্প্রতিক উদ্ভাবনের চিত্র তুলে ধরে এবং খিলানগুলি এবং পাইরেস্টরা ফিলিপো ব্রুনেললেসির অতিরিক্ত, স্মৃতিসৌধ চার্চগুলিতে ব্যাখ্যা করা হিসাবে রোমান স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে। (ব্রুনেললেসি ফ্লোরেন্সের ক্যাথিড্রালের সান্টা মারিয়া দেল ফিয়োরের গম্বুজটির স্থপতি হিসাবে খ্যাতিযুক্ত, ডুওমো নামে বেশি পরিচিত।) গিবার্তি এখানে কিছু ভাস্কর্যযুক্ত মন্ত্রীর সাথে প্যানেলের বাইরেও বাজিয়েছিলেন, এবং অন্যকে নিম্নরূপে চিত্রিত করেছিলেন। স্বস্তি শিল্পী স্পষ্টতই এই কৃতিত্বের জন্য উত্তরোত্তর সম্মান ভাগ। 'গিবার্তি নিজের স্ব প্রতিকৃতি এবং তার স্বাক্ষরের ঠিক নীচে রেখেছিলেন,' রাডকে নোট করে। স্ব-প্রতিকৃতির আবক্ষ মূর্তিটি প্রায় 60 এর একটি টাক লোককে দেখায়, একটি চতুর দৃষ্টিতে এবং একটি পাতলা, প্রশস্ত মুখ যা আত্মতৃপ্তিতে হাসিখুশি মনে হয়।

গিবার্তি কোনও উগ্রবাদী না হওয়ার কারণে, তাঁর অবস্থান দীর্ঘকাল ধরে তাঁর সমসাময়িকদের - বিশেষত ব্রুনেললেসি এবং ভাস্কর দোনেটেলো-যারা মধ্যযুগীয় traditionsতিহ্য থেকে আরও নাটকীয়ভাবে বিদায় নেওয়ার জন্য আবির্ভূত হয়েছিল তাদের অধীনস্থ ছিল। তবে গিবার্তিকে রক্ষণশীল হিসাবে দেখা একটি ভুল ধারণা; যদিও তিনি মধ্যযুগীয় শিল্পের সংযম এবং ভারসাম্যের প্রতি আনুগত্য বজায় রেখেছিলেন, তিনি মেজাজ এবং চরিত্র প্রকাশের জন্য উদ্ভাবনীভাবে শারীরিক চলন এবং স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করেছিলেন। 'তিনি উভয় জগতে পা পেয়েছেন,' রাডকে বলে। 'আপনি তাকে আরও উদ্বেগপূর্ণ এবং মায়াবাদী হতে এবং আরও বেশি ভিড় এবং আরও অনেক প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করার জন্য নতুন উপায় বিকাশ করতে দেখতে পাচ্ছেন তবে তিনি তা বৌদ্ধিক বিপ্লবী পথে করেন না। অভিনবত্ব উপস্থাপনের জন্য তাঁর কাছে সত্যিকারের প্রতিভা রয়েছে যাতে এটি সাম্প্রতিক অতীত থেকে বেরিয়ে আসে বলে মনে হয়। '

গিবার্তি শৈশবকালে স্বর্ণকার বার্তোলো ডি মিশেলের কাছে শিক্ষানবিশ করেছিলেন, যিনি তাঁর সৎ বাবা বা সম্ভবত তাঁর বাবা ছিলেন। তাঁর মা মোনা ফিয়োর, একজন কৃষক শ্রমিকের কন্যা, ১৩70০ সালে একটি নোটারের পুত্র সিওন গিবার্তির সাথে যা লাভজনক বিবাহ বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু কয়েক বছর পরে, তাকে বার্তোলোতে রেখে যায়, যার সাথে সে বাস করত। সাধারণ আইন বিবাহ. (১৪০6 সালে কায়োনির মৃত্যুর পরে তারা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।) লরেঞ্জোর পিতৃত্বের ঘটনাগুলি বিতর্কের মধ্যে থেকে যায়, তবে যে কোনও ক্ষেত্রেই যুবককে একজন স্বর্ণকারের পুত্র হিসাবে উত্থাপিত হয়েছিল এবং এই নৈপুণ্যের প্রতি একটি প্রবণতা দেখিয়েছিল।



1401 সালে, বার্তোলো প্লেগের সংক্ষিপ্ত প্রাদুর্ভাব চলাকালীন ফ্লোরেন্স ছেড়ে চলে যাওয়া ঘিবার্তিকে জানিয়েছিলেন যে ফ্লোরেন্সের ব্যাপটিস্টার ব্রোঞ্জের দ্বারগুলির দ্বিতীয় সেট চালু করছেন। 70 বছর আগে আন্দ্রে পিসানো উত্পাদিত প্রথম সেটটি ব্রোঞ্জের ingালাইয়ের একটি বহুল স্বীকৃত বিজয়; নতুন কমিশন পিসানো এর পর থেকে ফ্লোরেন্সের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হবে। জর্জিও ভাসারি এর 16 ম শতাব্দী অনুযায়ী শিল্পীদের জীবন , বার্তোলো ঘিবার্তিকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে 'এটি নিজেকে জানা এবং তার দক্ষতা দেখানোর সুযোগ ছিল, তবুও তিনি এ থেকে এমন লাভ অর্জন করবেন যে কখনও কখনও নাশপাতি আকৃতির কানের দুলের কাজ করতে হবে না।'

এই প্রতিযোগিতাটি ব্যাপটিস্ট্রি সজ্জায় তদারকিকারী ধনী পশমী-কাপড় ব্যবসায়ীদের একটি দল কালীমালা আয়োজন করেছিলেন। গিবার্তিসহ সাতজন চূড়ান্ত প্রার্থী এক বছরের জন্য তাঁর পুত্র ইসহাককে বলি দেওয়ার জন্য আব্রাহামের আহ্বানের গল্পটি চিত্রিত করার জন্য কাজ করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত, এটি নেমে এসেছিল দুই শিল্পী, গিবার্তি এবং ব্রুনেললেসি-র কাছে। তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী এন্ট্রিগুলিতে (বিপরীতে) দেখা যায়, ব্রুনেললেসির সংস্করণটি সহিংসতার উপর জোর দেয়, যখন গিবার্তি আরও শান্ত এবং আরও গীতসংগঠনের পরিকল্পনা করেছিলেন।

আমাদের দৃষ্টিতে ব্রুনেললেসি আরও শক্তিশালী এবং 'আধুনিক' বলে মনে হচ্ছে। তবে ব্রুনেললেসির দৃ work়সংকল্প যতটা মনোযোগ দখলকারী ডিভাইসগুলিকে একটি কাজে যুক্ত করা উচিত 15 তম শতাব্দীর ফ্লোরেনটাইন জুরিদের কাছে ইচ্ছাকৃত মনে হয়েছিল। অবশ্যই, গিবার্তির কারুকাজ উচ্চতর ছিল; ব্রুনেললেসি, যিনি তার প্যানেলটি ব্রোঞ্জের পৃথক পৃথক টুকরো থেকে বিক্রি করেছিলেন, তার বিপরীতে গিবার্তি তাকে মাত্র দুটিতে ফেলেছিলেন এবং তিনি কেবল মাত্র দুই-তৃতীয়াংশ ধাতব ব্যবহার করেছিলেন - একটি অ-অভাবনীয় সঞ্চয়।

নৈপুণ্য এবং পার্সিমনি সংমিশ্রণটি কলিমালার ব্যবহারিক-মনের মানুষদের কাছে আবেদন করেছিল। নিজের অ্যাকাউন্টে, গিবার্তি সরাসরি প্রতিযোগিতা জিতেছে; তবে ব্রুনেললেসির প্রথম জীবনীবিদ বলেছেন যে জুরি দু'জনকে সহযোগিতা করতে বলেছিল এবং ব্রুনেললেসি অস্বীকার করেছিলেন। যে কোনও ইভেন্টে, বার্তোলো এর সহযোগিতায় (গিবার্তি, প্রায় ২০ বছর বয়সী, এখনও ট্রেড গিল্ডের সদস্য হতে খুব কম বয়সী ছিলেন এবং একজন সহ-স্বাক্ষরকারীর প্রয়োজন ছিল) এবং দনাতেলোর অন্তর্ভুক্ত সহায়কদের একটি বিশিষ্ট স্টুডিও, গিবার্তি এই কাজটি গ্রহণ করেছিলেন। এটি পরবর্তী দুই দশক ধরে তাকে দখল করবে।

এই বছরগুলিতে, গিবার্তি একটি পরিবার শুরু করার জন্য সময়ও পেয়েছিল। তিনি উলের কার্ডারের 16 বছর বয়সী কন্যা মার্সিলিয়াকে বিয়ে করেছিলেন এবং এর পরেই তিনি যথাক্রমে ১৪১18 এবং ১৪১৮ সালে দুটি পুত্র ভিটোরিও এবং টমাসোকে জন্ম দেন। দু'জনই স্বর্ণকার হয়েছিলেন এবং তাদের বাবার স্টুডিওতে কাজ করতে গিয়েছিলেন, তবে কেবল ভিটোরিও — যিনি ১৪৫৫ সালে বাবার মৃত্যুর পরে এই ব্যবসায়ের দায়িত্ব নিয়েছিলেন the উন্নত সংস্থার সাথেই ছিলেন।

তাদের সমাপ্তির পরে দরজাগুলিকে স্বাগত জানিয়ে প্রশংসার জন্য ধন্যবাদ, গিবার্তিকে ব্যাপটিস্টারির জন্য আরও একটি সেট অর্পণ করা হয়েছিল। এটি এই কাজ জান্নাতের দরজা যা আজ তার খ্যাতি টিকে আছে। যাকে ইউরোপীয় শিল্পীর প্রথম আত্মজীবনী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা হিসাবে পরিচিত 1 মন্তব্য , গিবার্তি তাঁর সমস্ত কাজকর্মের মধ্যে 'সর্বাধিক অসামান্য' বলে যথাযথভাবে বিচার্য বলে মনে করেছিলেন। এই নিয়োগের জন্য, তিনি লিখেছেন, 'আমাকে যেভাবেই মনে হয়েছিল যে এটি সবচেয়ে নিখুঁত এবং সজ্জিত এবং সবচেয়ে ধনী হয়ে উঠবে বলে মনে করে এটি কার্যকর করার জন্য একটি মুক্ত হাত দেওয়া হয়েছিল।' এই আদেশের সাথে, তিনি traditionalতিহ্যবাহী কোয়াটারফয়েলগুলি — চার-তলযুক্ত কনফিগারেশনগুলি দিয়ে বিতরণ করেছিলেন এবং এর পরিবর্তে দরজাগুলি দশ বর্গাকার প্যানেলে বিভক্ত করেছিলেন, যা তিনি 24 টি চিত্র এবং 24 মাথা দিয়ে ঘিরে রেখেছিলেন। মডেল করতে এবং মূল ত্রাণগুলি এবং আরও 15 টি শেষ করতে আরও 15 বছর সময় লেগেছিল। খুব বেশি সময় নেই, সত্যিই, যখন আপনি বিবেচনা করেন যে castালাই ব্রোঞ্জের পৃষ্ঠের বিশ্লেষণের কঠোর কাজের পাশাপাশি - পাঞ্চিং, হাতুড়ি, উদ্দীপনা এবং পালিশ করা, যা সম্মিলিতভাবে, 'ধাওয়া' নামে পরিচিত — তাকে সামনে আসতে হয়েছিল একটি আখ্যান চিত্রিত করার জন্য একটি নতুন বাক্য গঠন।

ত্রিভুজ শার্টওয়াইস্ট কারখানাটি কী ছিল?

প্রথম প্যানেল থেকে, ইডেন গার্ডেনে সেট করা (পৃষ্ঠা 71, শীর্ষ), তিনি একটি গল্পের লাইনের সাথে একটি উত্সাহী আত্মবিশ্বাসের প্রদর্শন করেছিলেন যা Adamশ্বরের অ্যানিমেটেড withশ্বরের সাথে উচ্চ ত্রাণে বামদিকে শুরু হয়, তারপরে Godশ্বরের কেন্দ্রীয় দৃশ্যে চলে যায় হযরত আদমকে পাঁজর থেকে হাওয়া তৈরি করা এবং ডানদিকে অ্যাডাম এবং হাওয়াকে বহিষ্কারের মাধ্যমে শেষ করা। পিছনে স্বল্প স্বস্তিতে উত্সাহিত হ'ল পিছনের গল্প: সর্পের দ্বারা আদম এবং হবার প্রলোভন। 'পর্যন্ত জান্নাতের দরজা , কনভেনশনটি ভাস্কর্যের প্রতি একটি পর্ব চিত্রিত করার ছিল, 'রাডকে বলে। 'গিবার্তির দুর্দান্ত অনুপ্রেরণা ছিল যে এই বর্গাকার উইন্ডোগুলিতে আপনার একাধিক আখ্যান থাকতে পারে, এবং এটি কাজটি আলোকিত করবে' '

সমাপ্ত দরজাগুলির প্রতিক্রিয়া হ্রাসকারী তুলনায় কম কিছু ছিল না - এতটাই যে গিবার্তির পূর্বের দরজাগুলি নতুনগুলি ডুওমোর মুখোমুখি পূর্ব দিকে সর্বাধিক বিশিষ্ট অবস্থানে যেতে দেয়। সেখানে তারা পাঁচ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে শহরের অন্যতম প্রধান শৈল্পিক আকর্ষণ থাকবে।

পুনরুদ্ধারের এক পণ্ডিত বোনাসগুলির মধ্যে একটি হ'ল গিবার্তির কাজের পদ্ধতিগুলির মধ্যে দেওয়া নতুন অন্তর্দৃষ্টি। প্যানেলগুলি সরিয়ে না হওয়া পর্যন্ত সংরক্ষণকরা বুঝতে পেরেছিলেন যে গিবার্তি ফ্রেম সহ দুটি দরজা প্রতিটিই একটি তিন টনের ব্রোঞ্জের টুকরো হিসাবে ফেলেছিলেন। 'তার আগে, রোমান সাম্রাজ্যের শেষের পরে নয়, ইতালিতে কেউ ব্রোঞ্জের আকারে এত বড় কিছু তৈরি করতে সক্ষম ছিল না,' বলেছিলেন আনামারিয়া গিয়াস্টি, যিনি পুনর্স্থাপনের তদারকি করছেন, যাদুঘরের ডেল'অপিক্টোও ডেলি পিট্রে ডুরের পরিচালক says । গিবার্তি কীভাবে কৌশলটি শিখেছে তা এখনও রহস্য থেকেই যায়। তিনি তার আত্মজীবনীতে এটি নিয়ে আলোচনা করেননি। 'তিনি নিজেকে একটি স্ব-তৈরি শিল্পী হিসাবে উপস্থাপন করতে পছন্দ করেছিলেন,' তিনি পর্যবেক্ষণ করেন।

প্রকৃতপক্ষে, তাঁর দরজা গিবার্তির চাতুর্যপূর্ণ কৌতুকপূর্ণ ব্যক্তিত্বের লেখার চেয়ে যুক্তিযুক্তভাবে আরও অন্তর্দৃষ্টি বোঝায়। উদাহরণস্বরূপ, 'আদম এবং ইভ' প্যানেলে প্রলোভন দৃশ্যে, গিবার্তি রোমান পৌরাণিক কাহিনী — মিনার্ভার পেঁচা থেকে জ্ঞানের প্রতীক আমদানি করে এবং এটি আপেল গাছের মধ্যে রেখে দিয়েছিলেন। মসৃণ চামড়াযুক্ত জ্যাকব কীভাবে তাঁর অন্ধ পিতাকে ছিনিয়ে নেওয়ার জন্য তাঁর লোমশ ভাইয়ের ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন, এই গল্পে 'জ্যাকব এবং এষৌ' র বুদ্ধিমানভাবে রিফিং করা, গিবার্তি একটি কুকুরের জোড়কে অগ্রভাগে রেখেছিলেন: জ্যাকব এর ভেড়ার coveringাকনা নকল করার জন্য একটিকে avyেউয়ে lines এবং অন্যটি পুরোপুরি মসৃণ হয়। তারপরে রয়েছে আকর্ষণীয় 'জোশুয়া' প্যানেল, যা ফ্লোরেন্সে রয়ে গেছে। যিহোশূয়ের সেনাবাহিনীর সামনে জেরিকোর দেওয়ালগুলি ভেঙে দেওয়ার চিত্রিত করার জন্য, গিবার্তি দুর্গের দুর্গে ফাটল ধরেছিল। ফাটল! গর্তগুলির পাশাপাশি ফাটলগুলি ব্রোঞ্জ শিল্পীর সবচেয়ে বড় ভয়। কেবল গিবার্তির মতো একজন ব্যক্তি, যিনি তত্ক্ষণাত্ তাঁর পেশার চূড়ায় পৌঁছেছিলেন এবং সেখানেই রয়েছেন, তিনি তার ব্রোঞ্জের ingালাইতে ভয়ঙ্কর ফাটলগুলি অনুকরণ করতে এতটা অস্পষ্ট হতে পারেন।

আর্থার লুবোম্যানহাটনে বসবাস করে এবং চারুকলার উপর ঘন ঘন লেখেন। প্যারিসে আমেরিকান শিল্পীদের নিয়ে তাঁর নিবন্ধটি জানুয়ারিতে চলেছিল।



^