ম্যাগাজিন /> <মেটা নাম = সংবাদ_কিওয়ার্ডস সামগ্রী = শিল্প

আলেকজান্ডার কাল্ডার আমেরিকার সর্বাধিক প্রিয় ভাস্কর হয়ে উঠল | শিল্প ও সংস্কৃতি

প্যারিসের ডান তীরে গ্যালারি পার্সিয়ায় ২ April এপ্রিল, ১৯৩১ সালে আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার প্রায় ২০ টি বিমূর্ত ভাস্কর্যটি উপস্থাপন করেছিলেন যা ক্যাল্ডার, প্যারিসের অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং শিল্পের জন্য গেম চেঞ্জার হিসাবে পরিণত হত would বিংশ শতাব্দীতে ভাস্কর্যের।

রডলফ কখন রেড নাকের রেইনডির বেরিয়ে আসে

ক্যাল্ডার পাঁচ বছর আগে ১৯২26 সালে ২ Cal বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক থেকে প্যারিসে এসে পৌঁছেছিলেন এবং তখন থেকেই তিনি দু'টি শহরের মধ্যে পিছনে ঘুরছিলেন। তিনি ইতিমধ্যে আটলান্টিকের দুপাশে পুরুষ, মহিলা এবং প্রাণীদের ঝলমলে, ঝলমলে তারের ভাস্কর্যগুলির স্রষ্টা হিসাবে সুপরিচিত ছিলেন। এবং তিনি তার ক্ষুদ্রায়নে অভিনয় করেছেন Calder সার্কাস - একটি ঘোড়া, অ্যাক্রোব্যাটস এবং ট্রপিজ শিল্পী সহ মজাদার তারের পরিসংখ্যানগুলি, একটি ছোট স্কেলের রিংয়ের ভিতরে রাখা এবং হাত দ্বারা বা ক্যাল্ডার নিজেই স্থগিত তার থেকে অ্যানিমেটেড Je জিন কোক্টো সহ প্যারিসের শৈল্পিক জগতের কারা ছিলেন, সেখানে উপস্থিত ছিলেন? ফার্নান্দ লেগার, ম্যান রে এবং পিট মন্ড্রিয়ান।

গ্যালারি পার্সিয়ার শোটি অবশ্য একটি শক ছিল। এরকম আষ্টার লোভের কোনও বিমূর্ত ভাস্কর্য কেউ কখনও দেখেনি। একটি দীর্ঘ, নিম্ন প্ল্যাটফর্মে সাজানো, এই রচনাগুলিতে একটি স্পষ্টতা ছিল যা শিল্পীর সহজ সরলতার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল - কমনীয়তার মতো মৌলিক ক্ষেত্রে যার সাথে তারের উপাদানগুলি একে অপরের সাথে সংযুক্ত ছিল।শোয়ের শিরোনামে ভলিউম ec ভেক্টরস — ডেনসিটস the এটি দর্শকদের নজরে এনেছিল যে ক্যাল্ডার স্থানের মধ্য দিয়ে ভলিউম এবং ভয়েডস এবং চলাফেরার প্রকৃতির সন্ধান করছেন। কাজটি ছিল প্রকৃতির প্রকৃতির গভীরে ডুব দেওয়া।





শিরোনাম কাজ বিবেচনা করুন ক্রুজ । এই সাহসী সরল রচনাটিতে দুটি ছেদাগুলি নিয়ে গঠিত যা ক্যাল্ডার একটি সাদা বাঁকানো ঘন রড এবং দুটি ছোট গোলকের একটি বাঁকানো দৈর্ঘ্য যুক্ত করেছিল, যা সাদা এবং কালো রঙে আঁকা। ক ক্রুজ একটি নৌকায় ক্রুজ হতে পারে। শিরোনামগুলির প্রাথমিক তালিকায় কিছুটা বিস্তৃত সংস্করণ ছিল: ক্রুজ মহাকাশে অন্য কথায়, স্পেস মাধ্যমে ক্রুজ । মিনিমালিস্ট হিসাবে কাজ করা, ক্যাল্ডার একটি জটিল, মহাজাগতিক পরিকল্পনা ম্যাপিং করছিলেন। ক্রুজ সমস্ত কিছু এবং মহাবিশ্বের কিছুই ছিল না। অবর্ণনীয়কে বর্ণনা করার জন্য ক্যালডার লক্ষ্য করতে পারছিলেন অবর্ণনীয়কে ধরে ফেলতে।

জন্য পূর্বরূপ থাম্বনেল

কলডার: সময়ের বিজয়: আদি বছরগুলি: 1898-1940

আমেরিকার বৃহত্তম বিংশ শতাব্দীর ভাস্কর আলেকজান্ডার ক্যাল্ডারের প্রথম জীবনী: এমন একটি কর্তৃত্বমূলক ও উদ্দীপনা অর্জন যা আগে কখনও পাওয়া যায় না এমন চিঠিপত্র এবং কাগজপত্রের ভিত্তিতে এবং আমাদের অন্যতম খ্যাতিমান শিল্প সমালোচক লিখেছেন।



কেনা

মে মাসের শেষদিকে ক্যাল্ডার তার বোন পেগিকে স্টেটস-এ ফিরে যেতে বলেছিলেন যে যদিও তিনি গ্যালারি পার্সিয়ার শো থেকে কিছু বিক্রি করেননি, তবে শিল্পীদের মধ্যে এটি ছিল সত্যিকারের সাফল্য। পিকাসো, যিনি গ্যালারী থেকে রাস্তায় বাস করতেন এবং আধুনিক শিল্পের কাহিনীতে কোনও নতুন মোড় মিস করতে পারেননি, তিনি উদ্বোধনের আগেই উপস্থিত হয়েছিলেন। সে সময়ের অন্যতম শ্রদ্ধেয় এবং সাহসিক শিল্পী লগার প্রদর্শনীর ক্যাটালগের জন্য কয়েকটি মূল্যবান শব্দ রচনা করেছিলেন যা প্যারিসের আভিজাত-গার্ডের সর্বাধিক উঁচু চেনাশোনাগুলিতে ক্যাল্ডারকে স্বাগত জানিয়েছিল: এই নতুন রচনার দিকে তাকাতে - স্বচ্ছ, উদ্দেশ্যমূলক, নির্ভুল — আমি স্যাটি, মন্ড্রিয়ান, মার্সেল ডুচাম্প, ব্র্যাঙ্কুসি, আরপ - এই অপ্রকাশিত এবং নীরব সৌন্দর্যের অপরিবর্তিত মাস্টারদের কথা ভাবি। Calder একই লাইনের হয়।

স্যাটি এবং ডুচাম্প যদিও শতভাগ ফরাসী, লগার উল্লেখ করেছেন, ক্যাল্ডার শতভাগ আমেরিকান।

**********



ফিলাডেলফিয়ায় ক্যাল্ডারের জন্ম 1898 সালে শিল্পীদের একটি পরিবারে হয়েছিল। তাঁর পিতা এ। স্ট্র্লিং ক্যাল্ডার বিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকে বড় আকারের পাবলিক ভাস্কর্যগুলির স্রষ্টা হিসাবে অনেক প্রশংসিত এবং চেয়েছিলেন। তাঁর মা, ন্যান্তে লেডার ক্যাল্ডার ছিলেন একজন দক্ষ চিত্রশিল্পী এবং একজন অগ্রণী নারীবাদী। ১৯২৩ সালে নিউইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগে পড়াশোনা শুরু করার পরে ক্যাল্ডার ভিজ্যুয়াল আর্টস গ্রহণের আগে ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের ক্যারিয়ার বিবেচনা করেছিলেন।

বেশ কয়েক বছরের মধ্যে, ক্যাল্ডারের চিত্র ভাস্কর্যগুলি ইতিমধ্যে আটলান্টিকের উভয় পাশের গর্জনকারী কুড়িটির গৌরবময় উচ্চ প্রফুল্লতাগুলির একটি ট্র্যাডাব্যুর হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিল। তবে গ্যালারি পেরসিয়ার শোটির অগ্রগতি সম্পর্কে কেউ আগেই ধারণা করতে পারত না। হঠাৎ, কল্ডার এখন একজন নবী হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিলবাম এবং ডানদিকে হতাশা এবং রাজনৈতিক সঙ্কটে নেমে আসা একটি বিশ্বের 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ক্রমবর্ধমান কঠোর মেজাজ of বিমূর্ত শিল্পী হিসাবে কাজ করা, ক্যালডার একটি মননশীল, প্রায় নিরিবিলি মেজাজে পৌঁছেছিলেন।

কী বদলেছিল? ১৯৩০ এবং ১৯৩১ সালে ক্যাল্ডার দুটি জীবন পরিবর্তনকারী সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন: তিনি বিবাহিত এবং একজন বিমূর্ত শিল্পী হয়েছিলেন। এগুলি সেই ভিত্তি ছিল যার ভিত্তিতে তিনি তাঁর সারা জীবন গড়তেন।

ক্যাল্ডার্স উল্লেখযোগ্য বছর ১৯২৯ সালের গ্রীষ্মে শুরু হয়েছিল, যখন কল্ডার তার আর এক যাত্রা নিউ ইয়র্কে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং একটি ফরাসী সমুদ্রের লাইনে যাত্রীবদ্ধ করেছিলেন, গ্রাস থেকে । 30 বছর বয়সী এই শিল্পীর জন্য, যিনি সান ফ্রান্সিসকো এবং পরে ইউরোপে কিছুটা মরিচা পুরানো নৌকায় ক্রু সদস্য হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা একজন গ্রাহক হিসাবে গ্রাহক ছিলেন গ্রাস থেকে একটি অভ্যন্তরীণ সুইমিং পুল এবং দর্শনীয় খাবারের ঘর সহ একটি বিলাসবহুল জাহাজ ship স্বর্গে থাকতে হবে। পূর্ববর্তী ভ্রমণগুলির পরে কল্ডার নিজেকে মোটামুটি অভিজ্ঞ সমুদ্রমান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে যতদূর সম্ভব যাত্রা করা সমুদ্রব্যাধি এড়ানোর সর্বোত্তম উপায়, তাই তিনি ডেকের উপর চলাচল করার অভ্যাস তৈরি করেছিলেন। ক্রসিংয়ের প্রথমদিকে, তিনি তার চক্কর তৈরি করার সময়, তিনি একটি যুবতীর পিছনে এসেছিলেন, তাঁর বাবা ছিলেন বা কমপক্ষে বয়সে যথেষ্ট বয়সী একজন লোক man

আরও ভাল চেহারা পেতে চাইলে, তিনি দিকটি বিপরীত করলেন এবং দম্পতিটি পেরিয়ে যাওয়ার পরে এবং নীল চোখ এবং ঘন, হালকা চুলের সাহায্যে তিনি সত্যই আকর্ষণীয় বলে আবিষ্কার করলেন, তিনি তাদের শুভেচ্ছার ডেকের আশেপাশের পাশের দিকে একটি পয়েন্ট করলেন, শুভ সন্ধ্যা ! এটির জন্য, বছর কয়েক পরে কল্ডারের মনে পড়ে, তিনি প্রবীণ যুবতীকে বলতে শুনেছিলেন, ইতিমধ্যে তাদের মধ্যে একজন আছেন! স্পষ্টতই ক্যাল্ডার একজন যুবক হিসাবে পরিচয় পেয়েছিলেন। যেহেতু ক্যাল্ডার এটি জানার জন্য নিজের ব্যবসা করে যাচ্ছিলেন, সেই ব্যক্তিটি ছিলেন এডওয়ার্ড হলটন জেমস এবং মহিলাটি হলেন তাঁর মেয়ে লুইসা জেমস।

লুইসা, গ। 1931(আর্টওয়ার্ক © 2017 কলডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / শিল্পী অধিকার সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

লুইসাকে সংবিধান গ্রহণের বিষয়টি দেখে তিনি যখন স্যান্ডিকে আকর্ষণ করেছিলেন তখন আমাদের কল্পনা করার দরকার নেই, কারণ সেখানে রেলের উপরে বসে তাঁর ছবি রয়েছে গ্রাস থেকে । তার ক্লোচের টুপি, তার মুক্তার মালা এবং তার পশম চুরি করা মসৃণ এবং মার্জিত, তার উজ্জ্বল চোখ ফ্রেম করে এবং খোলা, হাসি ঠোঁট। তিনি ক্যামেরাকে আন্তরিক চেহারা দিয়ে সম্মান করলেন। লুইসা, 24 বছর, ওয়াশিংটনের সিয়াটলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিনি তিন কন্যার মধ্যে কনিষ্ঠ। তিনি ট্রান্স-আটলান্টিক ভ্রমণের জন্য অপরিচিত ছিলেন না। তিনি যখন 2 বছর বয়সে পরিবারটি বোস্টনে ফিরে আসার আগে ফ্রান্সে পাঁচ বছর কাটিয়েছিল, যেখানে পরিবারের গভীর শিকড় ছিল। তিনি যুবতী, সুন্দরী, ধনী ছিলেন এবং প্যারিসে তিনি নিজের থেকে কম বেশি সময় কাটিয়েছিলেন বলে নিজেকে স্বাধীন মনে করছিলেন। নিজের সময় ও স্থানের আরও অনেক যুবতীর মতো তিনিও কলেজে যোগ দেননি। তবে তিনি খুব অবশ্যই একজন সন্ধানী, একজন স্বপ্নদ্রষ্টা — এমন এক মহিলা যা পৃথিবীতে নিজের পথ খুঁজে পেতে চেয়েছিলেন। বাড়ির অ্যাটিকের মধ্যে তিনি এবং স্যান্ডি শেষ পর্যন্ত তাদের জীবনের বেশিরভাগ সময় রেকসবারি, কানেক্টিকাট-এ ভাগ করে নেবেন, তার সাথে দেখা হওয়ার আগে তিনি এখনও যে বইগুলি পড়ছিলেন তা এখনও রয়েছে, যার মধ্যে মূল ফ্রেঞ্চ এবং অন্য একটির মধ্যে প্রউস্টের দুর্দান্ত উপন্যাসের একটি অংশ রয়েছে include সক্রেটিক সংলাপ।

স্যান্ডি ক্যাল্ডার লুইসার চেয়ে কয়েক বছর বড় ছিলেন। তিনি তার 5 ফুট -5 5 ফুট 10 ইঞ্চি ছিল। যদিও প্রচলিতভাবে সুদর্শন নয়, তিনি সর্বদা মহিলাদের কাছে আকর্ষণীয় ছিলেন। কিছুটা ভারী মানুষ যিনি পায়ে হালকা ছিলেন, তিনি হ্যাজেল চোখ, চুলহীন মাথা এবং একটি বড় খোলা মুখ। তিনি মজার এবং সহজ এবং আবেদনময়ী ছিলেন। স্যান্ডির অপরিবর্তনীয়তা - তিনি লুইসাকে বলেছিলেন যে তিনি তারের ভাস্কর, যা অবাক হওয়ার মতো কিছুই নয় meant এই মহিলার আগ্রহ যার ফলে তিনি নিজেই একটি প্রচলিত ধারা ছিল, যা তার বাবার কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত। সন্ধ্যাবেলা ক্যাল্ডার তার টেক্সোডো লাগিয়েছিলেন গ্রাস থেকে , এবং তিনি এবং লুইসা নাচলেন, যেমন পরে তিনি হিংসাত্মকভাবে স্মরণ করেছিলেন, বেশিরভাগ সুর সুর ক্লোয়ের কাছে, একটি যুবকের তার পুরানো ম্যামির প্রতি তার অনুভূতিপূর্ণ স্নেহ সম্পর্কে একটি গান যা আল জোলসন বিখ্যাত করেছিলেন। দিনের মধ্যে তারা ডেক টেনিস খেলত এবং ধনুক থেকে উড়ন্ত মাছ দেখত। দ্রুত বিকাশমান সম্পর্কের জন্য উত্সাহ দেওয়ার মতো সমুদ্র ভ্রমণের মতো কিছুই নেই। নিউ ইয়র্কে যাত্রা করার সময়, স্যান্ডি এবং লুইসা ছিলেন এক দম্পতি। তিনি তার শক্তি, তার তীব্রতা এবং তার রসবোধের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। এবং সে তার শীতল, মননশীল চেতনার প্রেমে পড়ছিল।

ক্যাল্ডার ক্রোয়েশিয়ার চমকিত ফার্নান্দ লেজার: এটি মনে হচ্ছে না দেখে এটি গুরুতর।(স্টিফেন লুইস, ক্রোয়েশিয়ার, 1931 / © 2017 ক্যাল্ডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / আর্টিস্টস রাইটস সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

নৃত্যশিল্পীর ফোলিজ বার্গের পারফরম্যান্সের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে ১৯২৮ সালের একটি সার্কায় ক্যাল্ডার জোসেফাইন বেকারকে উত্সাহিত করেন। তার সৃষ্টিকে আকৃতি দেওয়ার জন্য ওয়েল্ডিং প্লাস, কল্ডার ঘোষণা করলেন: আমি তারে সবচেয়ে ভাল মনে করি।(© সিএনএসি / এমএনএএম / জেলা আরএমএন-গ্র্যান্ড প্যালাইস / আর্ট রিসোর্স, এনওয়াই)

লুইসা জেমস, শীঘ্রই ক্যাল্ডার বুঝতে পেরেছিলেন, আমেরিকাতে যে কোনও পরিবার থেকে শৈল্পিক এবং বৌদ্ধিকভাবে আলাদা হিসাবে পরিচিত একটি পরিবার থেকে এসেছিলেন। যদিও লুইসার পিতামহ, রবার্টসন জেমস কখনও নিজেকে আলাদা করেননি, তাঁর দুই বড় ভাই ছাড়া অন্য কেউ ছিলেন না, দর্শনা ও মনোবিজ্ঞানের মহান ছাত্র এবং লেখক উইলিয়াম জেমস ছাড়া ধর্মীয় অভিজ্ঞতার বিভিন্নতা , এবং হেনরি জেমস, জুনিয়র হিসাবে তার কেরিয়ারের শুরুতে পরিচিত, তিনি ইংরেজিতে লেখার উপন্যাসকারদের চূড়ায় কাছে আরোহণের আগে। লুইসের বাবা অ্যাডওয়ার্ড হলটন জেমস ছিলেন প্রগতিশীল রাজনৈতিক ধারণাগুলি সম্পন্ন ব্যক্তি, যিনি বোস্টনে স্যাকো এবং ভানজেটি বিক্ষোভ চলাকালীন পুলিশ কর্তৃক ঝাঁপিয়ে পড়েছিল। একটি দুঃসাহসিক লালনপালন স্যান্ডি এবং লুইসায় সাধারণভাবে ছিল something উভয় পরিবারই পশ্চিম উপকূলের পাশাপাশি পূর্ব উপকূলে জীবনযাপন করেছিল। লুইসার বাবা-মা, ক্যাল্ডার তাকে জানার সময় কনকর্ডে কিছুটা অপ্রচলিত পরিস্থিতিতে বসবাস করতেন, আলাদা হলেও সংলগ্ন বাড়িতে বাস করতেন, খাবার ভাগাভাগি করতেন।

লুইসার পরিবার আর্থিকভাবে খুব ভালভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল তা কল্ডারের প্রতি উদাসীনতার বিষয় হতে পারে নি। একজন ভাস্কর হিসাবে তাঁর পিতার খ্যাতি সত্ত্বেও, কল্ডারের পরিবার সত্যই কখনও অর্থনৈতিক সুরক্ষা অর্জন করতে পারেনি — এবং শেয়ার বাজারের ক্রাশ এবং হতাশার আগমনের সাথে তাদের পরিস্থিতি ক্রমবর্ধমান বিপদজনক বলে মনে হয়েছিল। 1929-30 এর শীতকালে লুইসা এবং তার এক বোন মেরি নিউ ইয়র্কে থাকতেন এবং স্যান্ডি এবং লুইসার রোম্যান্স দিন দিন গভীর হচ্ছে। লুইসা দেখতে পেল যে স্যান্ডির প্রতিভা, উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং মনোমুগ্ধকর আরও বেশি করে দরজা আনলক করছে। এমন এক যুবতী মহিলার জন্য, যিনি তার বড় মেয়ে হিসাবে সান্দ্রা অনেক বছর পরে মন্তব্য করেছিলেন, স্যান্ডির সাথে তার জীবন খুব আলাদা ছিল — আশ্চর্যজনকভাবে আলাদা — তাঁর পরিচিত কিছু থেকে। সেই শীতে ক্যাল্ডার নিউ ইয়র্ক এবং কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটস-এ প্রদর্শনী করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি অভিনয় প্রদর্শন করেছিলেন Calder সার্কাস তবে স্যান্ডির আট মাসে আমেরিকাতে কাটানোর বিষয়টি সবচেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল লুইসার সাথে তাঁর গভীর সম্পর্ক।

এবং মার্চ মাসে তিনি যখন ইউরোপে ফিরে এসেছিলেন, লুইসা খুব বেশি পিছিয়ে ছিলেন না। তিনি জুলাইয়ে আবার আটলান্টিক অতিক্রম করেছেন। তিনি একটি বন্ধু হেলেন কুলিজের সাথে আয়ারল্যান্ডে সাইকেল ভ্রমণ করেছিলেন। এবং তারপরে লন্ডনে একটি সংক্ষিপ্ত থাকার পরে, তিনি এটি প্যারিসে এবং স্যান্ডি ক্যাল্ডারের কাছে হটফুট করেছিলেন।

নভেম্বরে লুইসা যখন রাজ্যগুলিতে ফিরে আসেন তখন মনে হয় তারা এখনও বিয়ে করবেন কিনা তা পুরোপুরি নিশ্চিত ছিল না। তবে অপ্রচলিত লুইসা হতে পারে, বিয়ের প্রশ্নটির মুখোমুখি হওয়ার সময় তিনি ছিলেন বোস্টনের একটি সূক্ষ্ম পরিবারের এক যুবতী মহিলা এবং বিশ্বের যে জায়গাগুলি নিয়ে তাঁর বিবেচনায় এসেছিল সে সম্পর্কে তিনি অবহিত ছিলেন। স্যান্ডির আর্থিক সম্ভাবনা সর্বোত্তমভাবে প্রশ্নবিদ্ধ হওয়ার বিষয়টি তিনি অবশ্যই উপেক্ষা করতে পারেন নি। এবং তবুও তিনি ইতিমধ্যে তাঁর মধ্যে এমন এক ব্যক্তির শক্তিগুলি অনুভব করেছিলেন যিনি শতাব্দীর অন্যতম ব্যতিক্রমী শিল্পী হয়ে উঠবেন। তিনি এই সম্পর্কে তার মায়ের কাছে একটি চিঠির খসড়ায় এই নভেম্বর লিখেছিলেন; আমরা জানি না এটি আসলে পাঠানো হয়েছে কিনা। আমার কাছে স্যান্ডি একজন সত্যিকারের ব্যক্তি, যা একটি বিরল জিনিস বলে মনে হয়, তিনি ঘোষণা করেছিলেন। তিনি জীবনের সেই জিনিসগুলির প্রশংসা করেন এবং উপভোগ করেন যা বেশিরভাগ মানুষ খেয়াল করার মতো বোধশক্তিও রাখেনি। তাঁর রয়েছে আদর্শ, উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং প্রচুর সাধারণ জ্ঞান, দুর্দান্ত ক্ষমতা সহ। তাঁর অসাধারণ মৌলিকতা, কল্পনা এবং রসবোধ রয়েছে যা আমার কাছে খুব আবেদন করে এবং যা জীবনকে রঙিন এবং সার্থক করে তোলে। তিনি তার মাকে বলেছিলেন যে তিনি অধৈর্য হয়ে উঠছেন এবং আমি নিশ্চিতভাবেই বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়ে থাকলে আমি কীভাবে তাকে অপেক্ষা করতে পারি তা আমি দেখতে পাচ্ছি না। এবং তিনি উপসংহারে বললেন - আপনার যে জিনিসটি চেষ্টা করতে হবে এবং বুঝতে হবে তা হল এটি টানতে পারে না।

**********

১৯৩০ সালের অক্টোবরে ক্যাল্ডার প্যারিসে তাঁর সার্কাসের একটি পারফরম্যান্স দেন যা স্থপতি লে করবুসিয়ার এবং চিত্রশিল্পী পিট মন্ড্রিয়ান সহ প্যারিসের অ্যাভান্ট-গার্ডের অন্যতম দাবিদার ছিলেন। মন্ড্রিয়ানের দর্শন সফরের খুব বেশি পরে না Calder সার্কাস , ক্যাল্ডার 16 রুয়ে ডু ডার্টে মন্ড্রিয়ানের স্টুডিওতে গিয়েছিলেন।

স্ট্রিং, পাইপ ক্লিনার এবং কর্স, ক্যাল্ডার্সের মতো সাধারণ উপকরণগুলি অন্তর্ভুক্ত সার্কাস তাকে প্যারিসে ব্যস্ত করে ফেলেছিল। সিংহ টেমার, সিংহ এবং খাঁচা ; আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার (১৮৯৮-১7676)), শিল্ডান সি কলিন্স রচিত নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, ক্যাল্ডার্স সার্কাস (1926-1931)

************

আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, 1898‑1976 ক্যাল্ডার্স সার্কাস, (1926‑1931)

ক্যাল্ডার্স সার্কাস থেকে (1926‑1931)। ওয়্যার, সুতা, কাপড়, বোতাম, আঁকা ধাতু, কাঠ, ধাতু, চামড়া এবং স্ট্রিং, মাত্রা পরিবর্তনশীল হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক;



1982 সালের মে মাসে জনসাধারণের তহবিল সংগ্রহের তহবিলের সাহায্যে ক্রয় করুন One এর অর্ধেক তহবিল রবার্ট উড জনসন জুনিয়র চ্যারিটেবল ট্রাস্ট কর্তৃক অবদান ছিল। দ্য লডার ফাউন্ডেশন কর্তৃক অতিরিক্ত বড় অনুদান দেওয়া হয়েছিল; রবার্ট লেহম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; হাওয়ার্ড এবং জিন লিপম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; বেনামে দাতা; টি এম এম ইভান্স ফাউন্ডেশন, ইনক।; ম্যাকএন্ড্রুজ এবং ফোর্বস গ্রুপ, অন্তর্ভুক্ত; ডিউইট ওয়ালেস তহবিল, ইনক।; মার্টিন এবং অ্যাগনেটা গ্রুস; অ্যান ফিলিপস; মিঃ এবং মিসেস লরেন্স এস রকফেলার; সাইমন ফাউন্ডেশন, ইনক।; মেরিলু হুইটনি; ব্যাঙ্কার্স ট্রাস্ট সংস্থা মিঃ এবং মিসেস কেনেথ এন ডেটন; জোয়েল এবং আন এহরেক্রানজ; ইরভিন এবং কেনেথ ফিল্ড; ফ্লোরা হুইটনি মিলার।

26 টি রাজ্য ও বিদেশ থেকে 500 এরও বেশি ব্যক্তিও এই প্রচারে অবদান রেখেছিলেন।

************

(Cal 2017 কলডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / শিল্পী অধিকার সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

বড় শীর্ষে শৈশবকাল থেকেই মুগ্ধ, ক্যাল্ডার বলেছিলেন, আমি সার্কাসের জায়গাটি পছন্দ করি। মিঃ লোয়েল, রিংমাস্টার ; আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার (১৮৯৮-১7676)), শিল্ডান সি কলিন্স রচিত নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, ক্যাল্ডার্স সার্কাস (1926-1931)

************

আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, 1898‑1976 ক্যাল্ডার্স সার্কাস, (1926‑1931)

ক্যাল্ডার্স সার্কাস থেকে (1926‑1931)। ওয়্যার, সুতা, কাপড়, বোতাম, আঁকা ধাতু, কাঠ, ধাতু, চামড়া এবং স্ট্রিং, মাত্রা পরিবর্তনশীল হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক;

1982 সালের মে মাসে জনসাধারণের তহবিল সংগ্রহের তহবিলের সাহায্যে ক্রয় করুন One এর অর্ধেক তহবিল রবার্ট উড জনসন জুনিয়র চ্যারিটেবল ট্রাস্ট কর্তৃক অবদান ছিল। দ্য লডার ফাউন্ডেশন কর্তৃক অতিরিক্ত বড় অনুদান দেওয়া হয়েছিল; রবার্ট লেহম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; হাওয়ার্ড এবং জিন লিপম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; বেনামে দাতা; টি এম এম ইভান্স ফাউন্ডেশন, ইনক।; ম্যাকএন্ড্রুজ এবং ফোর্বস গ্রুপ, অন্তর্ভুক্ত; ডিউইট ওয়ালেস তহবিল, ইনক।; মার্টিন এবং অ্যাগনেটা গ্রুস; অ্যান ফিলিপস; মিঃ এবং মিসেস লরেন্স এস রকফেলার; সাইমন ফাউন্ডেশন, ইনক।; মেরিলু হুইটনি; ব্যাঙ্কার্স ট্রাস্ট সংস্থা মিঃ এবং মিসেস কেনেথ এন ডেটন; জোয়েল এবং আন এহরেক্রানজ; ইরভিন এবং কেনেথ ফিল্ড; ফ্লোরা হুইটনি মিলার।

26 টি রাজ্য ও বিদেশ থেকে 500 এরও বেশি ব্যক্তিও এই প্রচারে অবদান রেখেছিলেন।

************

(Cal 2017 কলডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / শিল্পী অধিকার সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

উট, মূর্খ, ক্যাঙ্গারু ; আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার (১৮৯৮-১7676)), শিল্ডান সি কলিন্স রচিত নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, ক্যাল্ডার্স সার্কাস (1926-1931)

************

আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, 1898‑1976 ক্যাল্ডার্স সার্কাস, (1926‑1931)

ক্যাল্ডার্স সার্কাস থেকে (1926‑1931)। ওয়্যার, সুতা, কাপড়, বোতাম, আঁকা ধাতু, কাঠ, ধাতু, চামড়া এবং স্ট্রিং, মাত্রা পরিবর্তনশীল হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক;

1982 সালের মে মাসে জনসাধারণের তহবিল সংগ্রহের তহবিলের সাহায্যে ক্রয় করুন One এর অর্ধেক তহবিল রবার্ট উড জনসন জুনিয়র চ্যারিটেবল ট্রাস্ট কর্তৃক অবদান ছিল। দ্য লডার ফাউন্ডেশন কর্তৃক অতিরিক্ত বড় অনুদান দেওয়া হয়েছিল; রবার্ট লেহম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; হাওয়ার্ড এবং জিন লিপম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; বেনামে দাতা; টি এম এম ইভান্স ফাউন্ডেশন, ইনক।; ম্যাকএন্ড্রুজ এবং ফোর্বস গ্রুপ, অন্তর্ভুক্ত; ডিউইট ওয়ালেস তহবিল, ইনক।; মার্টিন এবং অ্যাগনেটা গ্রুস; অ্যান ফিলিপস; মিঃ এবং মিসেস লরেন্স এস রকফেলার; সাইমন ফাউন্ডেশন, ইনক।; মেরিলু হুইটনি; ব্যাঙ্কার্স ট্রাস্ট সংস্থা মিঃ এবং মিসেস কেনেথ এন ডেটন; জোয়েল এবং আন এহরেক্রানজ; ইরভিন এবং কেনেথ ফিল্ড; ফ্লোরা হুইটনি মিলার।

26 টি রাজ্য ও বিদেশ থেকে 500 এরও বেশি ব্যক্তিও এই প্রচারে অবদান রেখেছিলেন।

************

(Cal 2017 কলডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / শিল্পী অধিকার সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

রিগলোট, স্ট্রং ম্যান, ওয়েট লিফটার ; আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার (১৮৯৮-১7676)), শিল্ডান সি কলিন্স রচিত নিউ ইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, ক্যাল্ডার্স সার্কাস (1926-1931)

************

আলেকজান্ডার ক্যাল্ডার, 1898‑1976 ক্যাল্ডার্স সার্কাস, (1926‑1931)

ক্যাল্ডার্স সার্কাস থেকে (1926‑1931)। ওয়্যার, সুতা, কাপড়, বোতাম, আঁকা ধাতু, কাঠ, ধাতু, চামড়া এবং স্ট্রিং, মাত্রা পরিবর্তনশীল হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক;

1982 সালের মে মাসে জনসাধারণের তহবিল সংগ্রহের তহবিলের সাহায্যে ক্রয় করুন One এর অর্ধেক তহবিল রবার্ট উড জনসন জুনিয়র চ্যারিটেবল ট্রাস্ট কর্তৃক অবদান ছিল। দ্য লডার ফাউন্ডেশন কর্তৃক অতিরিক্ত বড় অনুদান দেওয়া হয়েছিল; রবার্ট লেহম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; হাওয়ার্ড এবং জিন লিপম্যান ফাউন্ডেশন, ইনক।; বেনামে দাতা; টি এম এম ইভান্স ফাউন্ডেশন, ইনক।; ম্যাকএন্ড্রুজ এবং ফোর্বস গ্রুপ, অন্তর্ভুক্ত; ডিউইট ওয়ালেস তহবিল, ইনক।; মার্টিন এবং অ্যাগনেটা গ্রুস; অ্যান ফিলিপস; মিঃ এবং মিসেস লরেন্স এস রকফেলার; সাইমন ফাউন্ডেশন, ইনক।; মেরিলু হুইটনি; ব্যাঙ্কার্স ট্রাস্ট সংস্থা মিঃ এবং মিসেস কেনেথ এন ডেটন; জোয়েল এবং আন এহরেক্রানজ; ইরভিন এবং কেনেথ ফিল্ড; ফ্লোরা হুইটনি মিলার।

26 টি রাজ্য ও বিদেশ থেকে 500 এরও বেশি ব্যক্তিও এই প্রচারে অবদান রেখেছিলেন।

************

(Cal 2017 কলডার ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক / শিল্পী অধিকার সোসাইটি (এআরএস), নিউ ইয়র্ক)

কল্ডারের সাথে দেখা হওয়ার পরে মন্ড্রিয়ান দু'বছরের লাজুক ছিলেন 60 তাঁর বাড়ি - বুলেভার্ড মন্ট্পার্নাসে থেকে সামান্য উঠোনে গিয়ে পৌঁছেছিল Cal ক্যাল্ডার যা দেখেনি তার থেকে আলাদা ছিল। একটি কাঠামোতে শয়নকক্ষ এবং স্টুডিওতে অনিয়মিত আকারের অ্যাপার্টমেন্টটিতে একটি কৌতূহলী সেটআপ ছিল, যা কিছু আলাদা হলেও সংযুক্ত ভবন ছিল তার কয়েক ধাপ উপরে। স্টুডিওটি ছিল পাঁচ পক্ষের একটি কক্ষ, দু'দিকে জানালা ছিল with বিজোড় আকারটি তার যাদুটির অংশ ছিল, আয়তক্ষেত্রাকার আকারের লঙ্ঘনটি সাধারণত আশ্চর্যজনক স্থান এবং চাক্ষুষ বিভাজন তৈরির প্রত্যাশা করেছিল।

একজন শিল্পী ও সমালোচক এবং মন্ড্রিয়ানের প্রথম জীবনী মিশেল সিউফর স্মরণ করেছিলেন, অনেকের মতোই, বিল্ডিংয়ের জঞ্জালতা এবং হালকা ভরা স্টুডিওতে একটি অন্ধকার প্রবেশ থেকে শক মনে হয়েছিল। আপনি যখন প্রবেশ করেছিলেন তখনও অন্ধকার ছিল, কিন্তু যখন আপনি সেই দ্বিতীয় দরজাটি [শোবার ঘর থেকে স্টুডিওতে] গিয়েছিলেন, যখন এটি খোলা হবে, আপনি নরক থেকে স্বর্গে গিয়েছিলেন। সুন্দর! এটা অবিশ্বাস্য ছিল. ক্যাল্ডার খুব উত্তেজনাপূর্ণ ঘর হিসাবে সেই অনিয়মিত স্থানটিকে মনে রেখেছিল। ক্যাল্ডার যা আঘাত করেছিলেন তেমন চিত্রকর্মগুলি ছিল না display প্রদর্শনীতে খুব বেশি কিছু ছিল না space তবে জায়গার আলো এবং সাদাত্ব, সমস্ত আসবাব সাদা বা কালো আঁকা, ভিক্ট্রোলা লাল রঙে মন্ড্রিয়ান দ্বারা পুনরায় করা হয়েছে, এবং পিছনে প্রশস্ত প্রাচীর ছিল এবং অন্যান্য দেয়াল বিভিন্ন ধূসর এবং রঙের আয়তক্ষেত্রগুলি এখানে এবং সেখানে সাজানো। ক্যাল্ডার যখন কোনও পেইন্টিংয়ের দিকে যাচ্ছিলেন তেমন চিত্রগুলির দিকে তাকাচ্ছিলেন না। সেই অবাক করা স্টুডিওতে দাঁড়িয়ে ক্যাল্ডার শেষ পর্যন্ত বুঝতে পেরেছিলেন যে তার নিজের ভাস্কর্যটির ক্রমবর্ধমান সরলতা তাকে নেতৃত্ব দিয়ে চলেছে। এটি বোঝার চেয়ে অনেক বেশি ছিল। এটা অনুভূতি ছিল। কল্ডার এখন নিজেকে বিমূর্তে কাজ করতে দেখেছে।

আবেগ জানাতে এবং অভিজ্ঞতা তীব্র করার জন্য মন্ড্রিয়ানের স্টুডিওটি প্রাথমিক রঙের আয়তক্ষেত্রের শক্তি দ্বারা অ্যানিমেটেড হয়েছিল; তিনি আর্কিটেকচার এবং কীভাবে চিত্রকর্মটি শেষ পর্যন্ত আর্কিটেকচারের মধ্যে প্রসারণ এবং প্রায় দ্রবীভূত হতে পারে সে সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত বিষয় চিন্তাভাবনা করে এবং লিখছিলেন। কলডার কার্ডবোর্ডের রঙিন আয়তক্ষেত্রগুলি ট্যাক করে আয়তক্ষেত্রগুলির এই দেয়ালগুলিকে মন্ড্রিয়ানের পরীক্ষামূলক স্টান্ট বলে। তিনি বলেছিলেন, ‘শিল্প’ দেখা শক্ত ছিল কারণ সবকিছুই শিল্পের অংশবিশেষ। এমনকি উইক্ট্রোলাও আঁকা হয়েছিল যাতে সামঞ্জস্য হয়। আমি অবশ্যই অনেক কিছু মিস করেছি, কারণ এটি সবই ছিল একটি বড় সজ্জা, এবং পূর্বের জিনিসগুলি পিছনের জিনিসগুলির বিরুদ্ধে হারিয়ে গেছে। তবে সবার পিছনে প্রাচীরটি একটি উইন্ডো থেকে অন্য উইন্ডো পর্যন্ত চলছিল এবং একটি নির্দিষ্ট স্থানে মন্ড্রিয়ান এটির উপর প্রাথমিক রঙের আয়তক্ষেত্রগুলি এবং কালো, ধূসর + সাদা ack আসলে বেশ কয়েকটি সাদা ছিল, কিছু চকচকে কিছু ম্যাট ছিল। এখানে বিমূর্ত শিল্পটি একটি দর্শনীয়, মোড়কের অভিজ্ঞতা হয়ে উঠেছে।

ক্যাল্ডার ধারণা করেছিলেন যে ঘরে আরও বেশি গতিশীল চলাচল হতে পারে, মন্ড্রিয়ানকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই আয়তক্ষেত্রগুলিকে দোলায়িত করা সম্ভবত মজাদার হবে। কল্ডার রঙিন আকারগুলি মোটরগুলির সাথে সংযুক্ত করার কথা ভাবছিলেন, কারণ তিনি নিজেই পরের কয়েক বছর ধরে কিছু কাজ করবেন। কিন্তু ম্যান্ড্রিয়ান, যা খুব গুরুতর মুখের হিসাবে কল্ডারকে স্মরণ করিয়ে দিয়ে উত্তর দিয়েছিল, না, এটি প্রয়োজনীয় নয়, আমার চিত্রকর্মটি ইতিমধ্যে খুব দ্রুত। মন্ড্রিয়ান ঠিক বলেছেন। ম্যান্ড্রিয়ানের স্টুডিওর সরলতা এবং নির্ভুলতা হিসাবে কল্ডার যা স্মরণ করিয়েছিলেন তা আসলে একটি চালক শক্তির বাহন ছিল, একটি রহস্যময় গতিশীলতা মোটরগুলির সুস্পষ্ট যান্ত্রিক দ্বারা নয় বরং আয়তক্ষেত্র দ্বারা তার হালকা ভরা, পাঁচ-পক্ষের কক্ষের মধ্যে দৃশ্যত গতিশীল সম্পর্কের দিকে প্ররোচিত হয়েছিল prov ।

কল্ডার সেই গতিশীলতাটি অনুধাবন করেছিলেন, এমনকি যদি তিনি এখনও এটি পুরোপুরি বুঝতে না পারেন। ক্যাল্ডার পরে একজন বন্ধুকে ব্যাখ্যা করার সাথে সাথে মন্ড্রিয়ান আমাকে প্রাথমিক রঙগুলিতে আঁকতে বলেছিলেন; এবং আমার এটি জানা দরকার ছিল। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি আমার লাইন চলাচল দেখেছেন। মন্ড্রিয়ান বুগির উগির সংগীত পছন্দ করতেন এবং তিনি এটি ক্যানভাসে রাখার চেষ্টা করেছিলেন। এই বিভিন্ন ধরণের গতি ছিল যা পরের কয়েক বছরের ক্যাল্ডারের কাজের সাথে একত্রিত হয়েছিল। মন্ড্রিয়ানের স্টুডিও ছিল কল্ডারের ভবিষ্যতের উদ্বোধন।

সুতরাং এখন, বত্রিশ-এ তাই ক্যাল্ডার এটিতে রাখুন আত্মজীবনী 'আমি আঁকা এবং বিমূর্তে কাজ করতে চেয়েছিলেন। তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা ছিল ভাস্কর্যগুলির চেয়ে চিত্রকর্মগুলি Mond সম্ভবত মন্ড্রিয়ানের কাছে একটি নম। এই পেইন্টিংগুলি অতিরিক্ত এবং ছদ্মবেশী। এগুলির বেশিরভাগ - দু'রও কমেরও কম Mond মনড্রিয়ান দ্বারা সুনির্দিষ্ট কাজগুলি মনে রাখে না, যেখানে প্রান্ত থেকে প্রান্ত পর্যন্ত প্রসারিত কালো রেখাগুলি একটি শক্তিশালী, মুক্ত-স্থিত পরিকল্পনাকারী বাস্তবতা হিসাবে পেইন্টিংয়ের আয়তক্ষেত্রকে জোর দেয়। তারা ত্রি-মাত্রিক তরল পদার্থের মধ্য দিয়ে চলে যাওয়ার সাথে সাথে ক্যালডার ইতিমধ্যে বিমূর্ত ফর্মগুলি সম্পর্কে ভাবছিলেন। ক্যাল্ডার পরে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, এটি মন্ড্রিয়ানই আমাকে বিমূর্ত করেছেন — তবে আমি আঁকার চেষ্টা করেছি এবং প্লাস্টিকের জিনিসগুলি তৈরির প্রতি আমার ভালবাসা যা আমাকে নির্মাণে পরিণত করেছিল।

প্লাস্টিক দ্বারা, কল্ডার মন্ড্রিয়ান বলতে যা বোঝায় তার অর্থ। তার অর্থ প্লাস্টিকালিটি them যেভাবে রূপগুলি আকারে রূপ দিতে পারে এবং আশেপাশের স্থানটিকে রূপান্তরিত করতে পুনরায় আকার দিতে পারে। এমনকি যখন তিনি এই প্রথম বিমূর্ত চিত্রগুলিতে কাজ করছিলেন তখনও কল্ডার নতুন ধরণের বিমূর্ত ভাস্কর্যটি বিবেচনা করতে শুরু করেছিলেন - ভাস্কর্যগুলি যা প্যারিসের গ্যালারি পার্সিয়ায় ছয় মাস পরে আবির্ভূত হবে এবং তাকে সবচেয়ে উগ্র শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করবে would তার সময়.

মন্ড্রিয়ানের স্টুডিওতে যাওয়া এমন অভিজ্ঞতা ছিল যা ক্যাল্ডার কখনই ভুলতে পারেন না। এটি পরে ক্যাল্ডার লিখেছিলেন, বাচ্চার ফুসফুস কাজ শুরু করার জন্য তাকে চড় মারার মতো। ম্যান্ড্রিয়ান ক্যাল্ডারকে দুর্দান্ত বিমূর্ত শিল্পী করেননি, তবে তিনি সম্ভাবনাটি জাগিয়েছিলেন। তিনি এটি প্রকাশ করেছিলেন। ক্যাল্ডার যেমন বলেছিলেন, মন্ড্রিয়ানের স্টুডিও আমাকে এমন ধাক্কা দিয়েছে যা আমাকে রূপান্তরিত করেছে।

পিট মন্ড্রিয়ান

পিট মন্ড্রিয়ান তার স্টুডিওকে নিমগ্ন শিল্পে রূপান্তরিত করেছিলেন। প্যারিসের এক সাংবাদিক স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে তাঁর কোয়ার্টারে প্রবেশ করা স্বর্গে যাওয়ার মতো।(অজানা ফটোগ্রাফার, তাঁর স্টুডিওতে পিট মন্ড্রিয়ান, ২ 26 টি রূ ডু ড্যাপার্ট, প্যারিস, ১৯২৯ / মূল জেলটিন সিলভার প্রিন্ট। আরকেডি - শিল্প ইতিহাসের নেদারল্যান্ডস ইনস্টিটিউট)

**********

কলদার বিমূর্ত শিল্পী হয়ে উঠছিলেন। তবে প্রথমে তাকে আমেরিকা ফিরে গিয়ে লুইসা জেমসকে বিয়ে করতে হয়েছিল। ১৯৩০ সালের ক্রিসমাসের ঠিক তিন দিন আগে ক্যাল্ডার নিউ ইয়র্কে ফিরে এসেছিলেন। আধুনিক শিল্প জাদুঘরের একটি গুরুত্বপূর্ণ শোতে তাঁর বেশ কয়েকটি রচনা ছিল, যা এক বছরেরও বেশি বয়সী ছিল, তবে সেগুলি ছিল পুরুষ এবং মহিলা এবং একটি গাভীর কাঠের ভাস্কর্য were যা কয়েক বছর আগে করা হয়েছিল এবং এটি এখন তার কাজ কোথায় চলছে তার কোনও কালি দেয়নি। তিনি নিউইয়র্কের বেশ কয়েকটি সুখে ব্যস্ত ছুটির সপ্তাহ কাটিয়েছেন, যেখানে কল্ডারের বাবা-মা লুইসা এবং তার মা এবং তার বোনদের জানতে পেরেছিলেন; লুইসার বাবা ভারতে ছিলেন, ব্রিটিশ ialপনিবেশিক শাসনে আক্রমণকারী একটি বইতে কাজ করছিলেন। ক্যাল্ডারের বোন পেগির কাছে বে এরিয়ায় বসবাস করা, ক্যাল্ডারের মা পুরো বিবরণ লিখেছিলেন যাতে তিনি যে মহিলাকে শীঘ্রই তার পুত্রবধূ হতে চলেছিলেন তাকে জবাই করতে পারে। তিনি তাকে কিছুটা অ্যাথলেটিক হিসাবে বর্ণনা করেছেন — ফর্সা — নীল চোখ — জঞ্জাল বাদামি চুল। এবং তিনি আরও বলতে লাগলেন যে লুইসা লাজুক বা সাহসী বা আনন্দিত নয়, তবে তিনি স্যান্ডির রসিকতা + স্যান্ডির তামাশা পছন্দ করেন I আমার মনে হয়েছে একটি পরিষ্কার মাথা।

ম্যাসাচুসেটস-এ লুইসার বাবা-মা কনকর্ডে রেখেছিলেন ১৯৩31 সালের ১ January জানুয়ারি বিবাহিতটি। স্যান্ডি তার অভিনয় সম্পাদন করেছিলেন Calder সার্কাস আগের রাতে, এবং মন্ত্রী যখন এটি মিস করার জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, স্যান্ডি প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, তবে আপনি আজ সার্কাসের জন্য এসেছেন। স্যান্ডি এবং লুইসার জীবনের গৌরবময় সার্কাসটি 45 বছর ধরে চলবে।

জানুয়ারির শেষ দিনগুলিতে স্যান্ডি এবং লুইসা এসএসে ছিল আমেরিকান কৃষক ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে যাত্রা করলেন, তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উদ্দেশ্যে একটি জাহাজে মিলিত হওয়ার দু'বছরেরও কম সময় পরে। তার নতুন শ্বশুরবাড়িকে লেখালেখি করে লুইসা দেখলেন যে স্যান্ডি রাতের খাবারের সময় পাইতে দু'একটি সাহায্য করছিলেন এবং দৃশ্যমান স্টোটার বাড়ছিলেন। তারা পড়ছিল মুবি-ডিক একসাথে তারা ইংল্যান্ডের কাছাকাছি পৌঁছে, ক্যাল্ডার এক রাতে বেশ কয়েক ঘন্টা লাইট হাউসগুলি এবং অন্যান্য জাহাজের লাইটগুলি পর্যবেক্ষণ করতেন এবং পুরুষরা সিঁড়িটি কাকের নীচে wুকছিল। এটি ছিল একটি শান্ত ভ্রমণ। এখন পর্যন্ত আমাদের বিবাহিত জীবন সুচারুভাবে চলেছে, লুইসা তার শ্বশুরবাড়িকে বলেছিলেন। সমুদ্রের কোন ঝড় এটি একটি ভাল শুকনো হতে হবে।

**********

কয়েক মাস পরে, এখন তার সুন্দরী স্ত্রী লুইসাকে নিয়ে প্যারিসে প্রতিষ্ঠিত, ক্যাল্ডার গ্যালারি পার্সিয়ারে তাঁর প্রজন্মের অন্যতম সাহসী বিমূর্ত শিল্পী হিসাবে আত্মপ্রকাশ করলেন। ক্যাল্ডারের বোন পেগি বহু বছর পরে লেখেন, অনুমান করেছিলেন যে লুইসের উত্তরাধিকার, বন্ধুবান্ধব এবং আত্মীয়স্বজনদের বিবাহের চেক সহ এখন স্যান্ডির পক্ষে নিখরচায় পরীক্ষা করা সম্ভব হয়েছে।

তবে আরও কিছু ছিল Lou লুইসার ভালবাসার জোর সম্পর্কে এমন কিছু যা আমি বিশ্বাস করি যে তার নতুন কাজটি চালিত হয়েছে। ক্যাল্ডারের স্ত্রী হয়ে ওঠা লিসোম বোস্টোনিয়ানকে নিয়ে একটি চুপচাপ, ভাবনা ছিল। তিনি ছিলেন একজন বন্ধুকে, দার্শনিক হিসাবে। এবং যদি ম্যান্ড্রিয়ান ক্যাল্ডারকে একটি বিমূর্ত শিল্পী হিসাবে জাগিয়ে তুলেছিল এমন থাপ্পড় দিয়ে থাকে তবে লুইসা তাকে এমন ভালবাসা দিয়েছিলেন যা তার মননশীল, দার্শনিক দিককে লালন করেছিল।

স্যান্ডি এবং লুইসা একসাথে আসন্ন দশকগুলি গ্রহণ করবে - একটি বিশ্বযুদ্ধ, একটি ক্রমবর্ধমান পরিবার, একটি চমকপ্রদ আন্তর্জাতিক খ্যাতি — বোহেমিয়ান আশাবাদীদের আত্মবিশ্বাসী, আদর্শবাদী চেতনার সাথে যারা 1931 সালে প্যারিসে প্রথম একসাথে বাড়ি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

সম্পাদকের দ্রষ্টব্য: এই নিবন্ধের পূর্ববর্তী সংস্করণটি বেশ কয়েকটি জায়গায় ক্যাল্ডারের বয়সকে ভুল ধারণা দিয়েছিল। ১৯২26 সালে তিনি প্যারিসে আসার সময় তাঁর বয়স ২ years বছর ছিল।

ভিডিওর জন্য থাম্বনেইলের পূর্বরূপ দেখুন

মাত্র 12 ডলারে এখনই স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিনে সাবস্ক্রাইব করুন

এই নিবন্ধটি স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিনের অক্টোবর সংখ্যার একটি নির্বাচন

কেনা



^