ম্যাগাজিন /> <মেটা নাম = সংবাদ_কিওয়ার্ডস সামগ্রী = শিল্প

কীভাবে স্মৃতিসৌধ পুরুষরা ইতালির কোষাগার সংরক্ষণ করেছিল | ইতিহাস

ত্রপাণি! ত্রপাণী, দেখছ না? সিসিলিয়ান উপকূলীয় শহরের আকাশ লাইনটি মিত্র বাহিনীর বিমানের পোরথোলের মাধ্যমে প্রথম উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে ক্যাপ্টেন এডওয়ার্ড ক্রফ্ট-মারে চিৎকার করেছিলেন। তার পাশে বসে, মেজর লিওনেল ফিল্ডেন, যিনি তিউনিস থেকে অনেক বেশি ফ্লাইটের জন্য দিবালোকের স্বপ্নের দিকে ঝুঁকছিলেন, তিনি নীচের স্থলভাগে চোখ খুললেন। এবং সেখানে, নীচে, ফিল্ডেন পরে লিখেছিলেন, সমুদ্রের উপর দিয়ে সাঁতার কাটানো সাদা ঘর, ল্যাভেন্ডার পাহাড়ের ধারে এবং মরিচা লাল ছাদ, এবং একটি উঁচু ক্যাম্পেনাইল, যার ঘণ্টা জলের ওপারে নরম, মানসিক কানে চুরি করেছিল। বিশ্বের কোনও দেশই আমার কাছে ইতালির দমকে রাখার মতো সৌন্দর্য রাখেনি।

এই গল্প থেকে

[×] বন্ধ করুন

1945 এর বসন্তে, তৃতীয় রাইকের পতন ঘটে, নাৎসিরা তাদের চুরি হওয়া শিল্পটি সিলযুক্ত লবণের খনিতে লুকিয়ে রাখে। কিন্তু মার্কিন সেনা পৌঁছে তারা দেখতে পেল যে খনিতে প্রবেশের পথটি ধ্বংস হয়ে গেছে।





ভিডিও: যেখানে নাৎসিরা লুকিয়ে ছিল $ 3.5 বিলিয়ন চুরির আর্ট

এটি 1943 সালের পতন। কয়েক মাস আগে 10 জুলাইয়ের সিসিলিয়ান অবতরণ মিত্র ইতালীয় অভিযানের সূচনা করেছিল। দুই আফ্রিকান কর্মকর্তা, যিনি উত্তর আফ্রিকা থেকে জার্মানদের বহিষ্কার করার জন্য সমাপ্ত সমাপ্ত ধাপের সময় দেখা হয়েছিলেন এবং তাত্ক্ষণিক বন্ধু হয়েছিলেন, তারা দেশটির অধীনে ইতালির নিয়ন্ত্রণ গ্রহণকারী মিত্র সামরিক সরকারের জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। মিত্রদের দ্বারা মুক্তি অ্যাডওয়ার্ড টেডি ক্রফট-মারে, যিনি বেসামরিক জীবনে লন্ডনের ব্রিটিশ যাদুঘরের প্রিন্টস এবং অঙ্কনের কিউরেটর ছিলেন, তিনি এএমজিওটির অভ্যন্তরে ছোট স্মৃতিসৌধ, ফাইন আর্টস এবং আর্কাইভস (এমএফএএ) ইউনিটের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এটির কাজ George জর্জ ক্লুনির নতুন ছবিতে নাটকীয়তা করা হয়েছে, মানব ভাস্কর্য , ইউনিটের শোষণ উদযাপন করা - যুদ্ধের ক্ষয়ক্ষতি থেকে ল্যান্ডমার্কস এবং শিল্পের কাজগুলি রক্ষা করা। ক্রোফ্ট-মারে লিখেছিলেন, ফিল্ডেন তাঁর স্মৃতিচারণে লিখেছিলেন, একটি বিশাল মুখের মধ্যে একটি ঝলকানো চোখ যা সবচেয়ে কলুষিত কল্পনাপ্রসূত দেহের সাথে সংযুক্ত ছিল ... প্রাচীন স্মৃতিসৌধ তিনি নিজেকে ডেকেছিলেন। Saidশ্বরের প্রশংসা করা উচিত, আমি বলেছিলাম এরকম কারও জন্য।



ফিল্ডেনের উত্সাহ মিত্র বাহিনীর সকলের দ্বারা ভাগ করা হয়নি। এএমজিওটি অফিসাররা, যারা গড় জিআই-র তুলনায় যথেষ্ট বয়স্ক ছিলেন, তাদেরকে তাদের সেনাবাহিনী অযৌক্তিকভাবে ট্যুরে অ্যাজড মিলিটারি ভদ্রলোক বলে অভিহিত করেছিল। বিশেষত স্মৃতিসৌধ অফিসাররা একটি অদ্ভুততা হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। তারা ছিলেন শিল্প ইতিহাসবিদ, স্থপতি, শিল্পী, প্রত্নতাত্ত্বিক এবং আর্কাইভিস্ট: একজন সরল বেসামরিক লোক, যার কোনও ব্যবসা ছিল না, অনেক সৈন্যের চোখে তিনি কর্নেল এবং জেনারেলদের বোমা ফেলার বিষয়ে কী বলছিলেন তা যুদ্ধের একটি থিয়েটারে ঘুরে বেড়াত। এই ইউনিটটিতে ইতালিতে কার্যক্রম শুরু করার সময় দু'জন লোক ছিল; সেখানে প্রচার প্রচার শেষ করে তাদের সংখ্যা ২ 27-এ পৌঁছে যাবে। তারা দেশে পা রাখার সাথে সাথেই তাদের ভেনাস ফিক্সার্সের ডাকনাম হয়।

আধুনিক যুদ্ধে ইউরোপীয় শিল্পকে ক্ষতি থেকে রক্ষা করার ধারণাটি নজিরবিহীন ছিল। আমেরিকান যাদুঘরগুলির সাথে যুক্ত বিশেষজ্ঞদের মস্তিষ্কের ধারণাটি রাষ্ট্রপতি রুজভেল্ট গ্রহণ করেছিলেন, যিনি যুদ্ধের ক্ষেত্রে আমেরিকান কমিশন ফর আর্টিকাল অ্যান্ড orতিহাসিক সৌধগুলির সুরক্ষা ও উদ্ধারকেন্দ্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। কমিশন যুদ্ধ বিভাগকে ইউরোপীয় শহর ও শহরগুলির মানচিত্র সরবরাহের মাধ্যমে সহায়তা করেছিল যেখানে উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভগুলি এবং ধর্মীয় স্থানগুলি আলোকিত করা হয়েছিল, যখন অপারেশনগুলির পরিকল্পনা করার সময় ক্রু এবং কমান্ডারদের বোমাবর্ষণ করে ব্যবহার করা হত। ব্রিটেনে, প্রধানমন্ত্রী চার্চিল 1944 সালের বসন্তে একটি সমান্তরাল কমিটি অনুমোদন করেন। মিত্র সামরিক সরকারের সমস্ত বিভাগের মতো, এমএফএএ প্রায় সমান আমেরিকান এবং ব্রিটিশ অফিসারদের সমন্বয়ে গঠিত হবে। কমিশন মিত্রবাহিনীর সাথে ইতালিতে চাকরি করার জন্য কয়েক তালিকাভুক্ত লোককে বেছে নিয়েছে - যুদ্ধটি পুরো ইউরোপ জুড়ে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ফ্রান্স, অস্ট্রিয়া এবং জার্মানি পৌঁছেছিল - এমএফএএর সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছে ৮০-এরও বেশি to বিল্ডিং এবং শিল্পকলা, এবং ইতালির সাংস্কৃতিক heritageতিহ্যের উপর সৈন্যদের অন্তর্ভুক্ত।

প্রথম স্মৃতিসৌধ আধিকারিকরা সিসিলিতে পৌঁছানোর সাথে সাথে এর ম্যান্ডেটের প্রভাবগুলি এতটা কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল যেহেতু এর ব্যাপ্তি বিস্তৃত ছিল। ইতালীয় অভিযানটি মিত্র কমান্ডারদের দ্বারা দ্রুত হওয়ার পূর্বাভাস, 22-মাসের স্লোগানে পরিণত হয়েছিল। পুরো ইতালি যুদ্ধের ময়দানে পরিণত হয়েছিল। মিত্রবাহিনীর সেনাবাহিনীর পথে, সেনারা যখন ধীরে ধীরে সিসিলি থেকে আল্পস পর্যন্ত আরোহণ করেছিল, তখন অনেক সুন্দর শহর, প্রাচীন ছোট ছোট শহর এবং অগণিত মাস্টারপিস ছিল lay জেনারেল মার্ক ক্লার্ক হতাশার সাথে ঘোষণা করার সাথে সাথে ইটালি যুদ্ধে গড্ডাম্যান যাদুঘরে যুদ্ধ চালানো হয়।



নাৎসিরা ফ্লোরেন্সে বেশ কয়েকটি historicতিহাসিক সেতু ধ্বংস করেছিল।(পোলো মিউজেল ফিয়োরান্টিনো / সৌজন্যে ইলরিয়া দাগনিিনি ব্রেয়ের আলোকচিত্র বিভাগ)

নাৎসি ধ্বংস লুটের শিল্পকর্ম সহ ফ্লোরেন্সে বিভিন্ন রূপ নিয়েছিল।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি-42-8))

ফ্লোরেন্সের রাস্তায় মাইন লাগানো।(বায়ার / ফেডারেল আর্কাইভস)

1947 সালে মিত্র ক্যাসিনো অ্যাবে অবধি ধ্বংসস্তূপের মধ্য দিয়ে স্নাতকের অফিসার আর্নেস্ট ডি ওয়াল্ড এবং রজার এলিস ছড়িয়ে পড়েছিলেন।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি-55-33))

রাফেলের রেনেসাঁর মাস্টারপিস ম্যারেজ অফ দ্য ভার্জিন, 1504 রোমকে স্বাধীন না করা পর্যন্ত ভ্যাটিকানে সংরক্ষণ করা হয়েছিল।(অ্যাগোস্টিনি / গেটি চিত্রগুলি থেকে)

তবুও রোমকে আটকানো হয়নি: মিত্র বাহিনী এবং জনসাধারণ ভ্যাটিকান গ্যালারীগুলিতে October অক্টোবর, ১৯৪৪ সালে পুনরায় খোলে।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি-70-1))

স্মৃতিসৌধ অফিসারদের উদযাপন করা ছবিতে জর্জ ক্লুনি আমেরিকান আর্ট কনজারভেজার জর্জ স্টাউটকে চিত্রিত করেছেন; ম্যাট ড্যামন জেমস ররিমার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, পরবর্তীকালে মধ্যযুগীয় শিল্পের খ্যাতিমান পন্ডিত।(© ২০১৩ কলম্বিয়া পিকচারস ইন্ডাস্ট্রিজ, ইনক। এবং বিংশ শতাব্দীর ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন All সমস্ত অধিকার সংরক্ষিত)

টেম্পিও মালাতেস্টিয়ানো রিমিনিতে রেনেসাঁ ক্যাথেড্রাল পুনরুদ্ধারের জন্য স্মৃতিসৌধ কর্মকর্তাদের প্রচেষ্টা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।(টিপস চিত্র / টিপস ইতালি Srl একটি সামাজিক ইউনিোক / আলমি)

1944 সালে, অ্যালাইড ফরেঞ্জগুলি রোমকে স্বাধীন করার পরে, ইটালিয়ানরা মোশির মিশেলঞ্জেলোর ভাস্কর্যটি brickাল দেয় এমন ইটভাটা সরিয়ে দেয়।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি-71-1))

ফ্লোরেন্সের বাইরে মন্টেগুফোনির দুর্গটি একটি আশ্রয়স্থল হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে শহর থেকে 600 টিরও বেশি শিল্পকর্ম সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি-54-3))

জার্মানরা ফ্লোরেন্সের পন্টে সান্তা ত্রিনিটা ধ্বংস করার পরে, ব্রিটিশরা এই সাইটে একটি অস্থায়ী স্প্যান স্থাপনের জন্য এই ধ্বংসাবশেষকে গতিশীল করেছিল।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি -২২-১২))

নেপলসের অদূরে কপুয়ায়, মেজর আর্নেস্ট ডি ওয়াল্ড একটি ক্যাথিড্রাল থেকে ধ্বংসস্তূপ পরিষ্কার করার কাজ শুরু করার সাথে সাথে একজন ইতালীয় সহকর্মীর সাথে সম্মতি জানালেন।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (239-আরসি -38a -3))

প্রা। ত্রয়োদশ পদাতিক জরিপের পল ওগলেসবি দক্ষিণের অ্যাপেনিন শহরে একার্নোতে একটি গির্জার বোমা বিস্ফোরণ ঘটিয়েছিলেন।(জাতীয় সংরক্ষণাগার (111-এসসি-188691))

ফ্লোরেন্স থেকে বহুল পরিমাণে পরিবহণের জন্য, মাইকেলেলজেলোর ডেভিড একটি নতুন নির্মিত ইটের প্রাচীরের আড়ালে লুকিয়ে ছিল।(ফ্লোরেনটাইন যাদুঘর কমপ্লেক্সের ফটোগ্রাফিক ক্যাবিনেট)

ভেনাস ফিক্সাররা অত্যন্ত অযৌক্তিক অস্ত্র সহ সজ্জিত জার্মান মাইন এবং মিত্রবাহিনী বোমা চালানোর সময় সেই যাদুঘরটি সংরক্ষণের জন্য লড়াই করেছিলেন: বেদেকার গাইড, অতৃপ্ত কৌতূহল এবং শক্ত পা। যদিও পুরো পরিবহন জুড়ে তাদের পরিবহন পর্যাপ্ত ছিল না, তবে এর শেষ নাগাদ তারা পূর্ব উপদ্বীপ থেকে উত্তর এবং দক্ষিণে ইতালীয় উপদ্বীপকে পরিবেশন করবে এবং 700০০ historicতিহাসিক ভবনের মেরামত কাজ শুরু করবে। ইতালিতে তাদের মিশনটি ছিল একটি শিল্প প্রেমিকার দুঃস্বপ্ন এবং একসাথে সব স্বপ্ন।

***

সিসিলিতে, স্মৃতিসৌধ অফিসাররা মূল উপকূলীয় শহরগুলিতে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংসের মুখোমুখি হয়েছিল, যখন দ্বীপের অভ্যন্তর এবং প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলি অপরিবর্তিত ছিল। প্যালারমো অবতরণের আগে যে তীব্র মিত্র অভিযান চালিয়েছিল তাতে প্রচুর ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল; বর্ণালী এবং ভুতুড়ে শব্দগুলি হ'ল নগরের বারোক গীর্জার বিষয়ে ভেনাস ফিক্সারের প্রাথমিক প্রতিবেদনে অবিরামভাবে পুনরাবৃত্তি হয়। সিসিলিতে প্রথমবারের মতো, এমএফএএ আধিকারিকরা একটি গির্জার আইল হাঁটুতে গভীরভাবে ধ্বংসস্তূপে চলার হতাশাজনক অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল, ভেঙে যাওয়া মার্বেলের মূর্তিগুলির মধ্যে সাবধানে পদক্ষেপ নেওয়ার এবং গভীর নীল সিসিলিয়ান আকাশের এক বিশাল সোথায় ভারী হৃদয় দিয়ে পিয়ার করার যেখানে একসময় ছিল M সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত গম্বুজটি বেড়েছে।

ক্রফট-মারে হার্ভার্ডের ল্যাটিনের অধ্যাপক ক্যাপ্টেন ম্যাসন হ্যামন্ডে যোগ দিয়েছিলেন; এবং ম্যাসাচুসেটস এর ওয়ার্স্টার আর্ট যাদুঘরের সহকারী কিউরেটর লে। পেরি কট। হ্যামন্ড, 1930-এর দশকের বল্লা সেদানের হ্যামন্ডের পেরিল ডাকনামের চাকাটির পিছনে শহর, গ্রাম এবং গ্রামগুলি জরিপ করেছে। তিনি এবং তাঁর সহকারী কর্মকর্তারা বুঝতে পেরেছিলেন যে বৃষ্টিপাত এবং জ্বলন্ত সিসিলিয়ান সূর্য স্মৃতিসৌধগুলিতে বোমা ফাটা ক্ষতিটিকে আরও বাড়িয়ে তুলতে পারে। তারা স্থানীয় চারুকলা কর্মকর্তাদের, ইতালীয়দের আদর্শ অংশীদারদের খুঁজে পেয়েছিল সুপারভাইজার জ্ঞানবান ও নিবেদিত, যদিও তিন বছর যুদ্ধের পরে নিরুৎসাহিত এবং অসহায়, তারা স্মৃতিসৌধ অফিসারদের উদ্ধারকর্তা হিসাবে স্বাগত জানিয়েছে। পরিশীলিত, হাস্যকর হ্যামন্ড এবং ক্রফ্ট-মারে তার সংকীর্ণ প্রেমের শিল্পের সাথে ইতালীয়দের তাত্ক্ষণিক মিত্র হয়ে ওঠেন।

তাদের সহযোগিতা শ্রমের একটি বিভাগের উপর ভিত্তি করে ছিল: প্রতিটি স্মৃতিসৌধকে উদ্ধার করার জন্য কী প্রয়োজন তা বোঝা যায় না; ভেনাস ফিক্সারগুলি বিল্ডিং উপকরণ, জ্বালানী এবং পরিবহন আকারে সংস্থান সরবরাহ করতে পারে। তারা সবাই মিলে একটি প্রাথমিক চিকিত্সা কার্যক্রম শুরু করে যা শীত শুরুর আগে উইন্ডোজ প্রতিস্থাপন এবং গির্জা এবং প্রাসাদগুলিতে অস্থায়ীভাবে ছাদ coveringেকে দেওয়ার বিষয়ে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ভবনগুলির পুনর্বাসনে নিযুক্ত শ্রমিকরা হলেন মূলত স্থানীয় কারিগর: পাথর কাটার, রাজমিস্ত্রি এবং খোদাইকারী, সাধারণভাবে স্মৃতিসৌধ কর্মকর্তাদের অনুমোদনের মাধ্যমে নির্বাচিত হয়ে নির্বাচিত হন।

নেপলসের ধাক্কার জন্য কোনও কিছুই তাদের প্রস্তুত করতে পারত না। আমার জীবনে এত বৃষ্টি কখনও দেখেনি, স্মৃতিসৌধ অফিসার ক্যাপ্টেন ডিন কেলার মন্তব্য করেছিলেন। ১৯৩৩ সালের ১ অক্টোবর মিত্ররা যখন শহরে প্রবেশ করেছিল তখন নেপলস ১০০ এরও বেশি বিমান আক্রমণ চালিয়েছিল। বিদ্যুৎ বা চলমান জল এবং খুব সামান্য খাবার না থাকায় নেপলস অন্ধকার, অনাহারী এবং ধ্বংসস্তূপে ছিল। আমি কখনই এত শীতল হই নি ... প্রধানত কারণ এর আগে আমি গরম ছাড়া আর কোথাও ছিলাম না, কেলার লিখেছিলেন, মোমবাতির আলোতে, তাঁর স্ত্রীকে। মাইল মাইল হেঁটেছেন এবং সৌন্দর্য এবং সঙ্কট দেখেছেন। ইয়েলতে চিত্রাঙ্কন ও অঙ্কনের অধ্যাপক কেলার শহরটির শিল্পের জাঁকজমক এবং এর জনসংখ্যার ভোগান্তির মধ্যে তফাত্‍তা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তার বাচ্চা ছেলের কাছে তিনি লিখেছেন: এখানে ছোট ছোট ছেলেদের বাইক নেই। তারা খুব দরিদ্র। কারওের জুতো নেই। এটা খুব খারাপ না?

নেপলস ভেনাস ফিক্সারদের জন্য একটি গুরুতর চ্যালেঞ্জ ছিল। তারা অসুস্থতায় ভরা নগরীতে গীর্জা, যাদুঘর এবং শিল্পকর্মগুলি উদ্ধার করতে এসে পৌঁছেছিলেন, সেখানে বেশ্যাবৃত্তি ছিল এবং অনাহারের কাছে জনগোষ্ঠীর একটি বিশাল অংশ ছিল। ফিক্সারের বিশ্বাসযোগ্যতা তাদের নিজস্ব সেনাবাহিনীর সদস্যরাও স্পষ্টভাবে প্রশ্নবিদ্ধ করেছিলেন, যারা বোমা ফেলার পরে দাঁড়িয়ে থাকা কয়েকটি historicতিহাসিক ভবনগুলি আক্রমণাত্মকভাবে দখল করেছিলেন, এমনকি যদি রয়্যাল প্যালেসে কোনও অফিসার ক্লাব হিসাবে ব্যবহার করার জন্য একটি ফ্রেসকোড ঘরটি ধুয়ে ফেলা হয়, বা পম্পেইয়ান মোজাইকগুলির বিরুদ্ধে ক্র্যাকস স্ট্যাক করে যখন উদযাপিত প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরটি একটি মেডিকেল সরবরাহ সরবরাহ ডিপোতে পরিণত হয়েছিল।

***

1943 সালের ডিসেম্বরে মিত্রবাহিনীর সৈন্যদের ভাঙচুরের সুপ্রিম সদর দফতরে পৌঁছানোর বারবার রিপোর্ট আসার পরে, জেনারেল আইসেনহওয়ার সমস্ত মিত্র কমান্ডারের উদ্দেশ্যে একটি চিঠি সম্বোধন করেছিলেন। তিনি তাঁর লোকদের 'সামরিক প্রয়োজনীয়তা' শব্দটি ব্যবহার না করার জন্য সতর্ক করেছিলেন ... যেখানে সামরিক সুবিধা বা এমনকি ব্যক্তিগত সুবিধার্থে কথা বলা আরও সত্য হবে। আইসেনহওয়ার জোর দিয়ে বলেছেন যে সামরিক প্রয়োজনীয়তা, অলসতা বা উদাসীনতা প্রকাশ করা উচিত নয়। প্রচারটি ভেনাস ফিক্সারের দৃiction় বিশ্বাসকে নিশ্চিত করেছে যে, নিমজ্জিত নিপোলিটানদের খাওয়ানোর পরে, তাদের শতাব্দী পুরানো শিল্পকে পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করা ছিল এই শহরের বিভ্রান্ত সামাজিক ও মানসিক ফ্যাব্রিকের পুনরুত্থানের একটি নিশ্চিত পথ।

তাদের কয়েকজন কমরেডের অবিচ্ছিন্ন, ঘৃণ্য সন্দেহের বিষয়ে তারা এটিকে স্ব-হ্রাসমূলক রসবোধের সাথে লড়াই করেছিল। স্মৃতিসৌধে আমার 'রেজিমেন্টাল ব্যাকগ্রাউন্ডের অভাব' হিসাবে আখ্যায়িত হয়ে যা গোপন করা হয়েছিল তা গোপন করার জন্য কয়েক বছর পরে স্মৃতিসৌধ অফিসার এবং ইংরেজ স্থপতি বাসিল মেরিয়ট লিখেছিলেন, আমি একটি প্রচন্ড গোঁফ বেড়েছি যা মাঝে মাঝে অপরিচিত এবং এমনকি আমি নিজেই সুগন্ধের বাইরে রেখেছিলাম, তবে ক্লোভেন খুর সাধারণত আমার মরুভূমির বুটগুলি দেখানোর প্রবণতা, আমি জড়ো হয়েছিল।

কয়েক মাস ধরে অপারেশনের পিছনে আটকে থাকা নেপলসে, স্মৃতিসৌধ অফিসাররা একটি দল চেতনার বিকাশ করেছিলেন। যখন বিরোধী সেনাবাহিনী ভল্টর্ণো নদীর তীরে এবং পরে ক্যাসিনো শহরের আশেপাশে প্রচণ্ড লড়াই করেছিল, তখন আর্টস ইউনিট কয়েক ডজন ছিন্নবিচ্ছিন্ন গীর্জা থেকে হাজার হাজার মার্বেল, কাঠ এবং স্টুকো সাজসজ্জার টুকরো পুনরুদ্ধার করে এবং সংরক্ষণ করেছিল। এই শারডগুলি ইতালির তার কোষাগার পুনরুদ্ধারের পুনর্নির্মাণের বিল্ডিং ব্লকে পরিণত হবে। প্রতিদিন সকালে, ডেন কেলার তার পকেটটি ক্যান্ডি এবং রেড ক্রস-দান কুকি দিয়ে নেপালিথিয়ান রাস্তায় অর্চিইনগুলিতে বিতরণ করার জন্য এবং সিগারেটের সাহায্যে ইতালীয় শ্রমিকদের কাজ করার জন্য প্ররোচিত করেন।

18 মার্চ, 1944 এ, মাউন্ট ভেসুভিয়াস বিস্ফোরিত হয়েছিল, এবং শহরের যুদ্ধকালীন অগ্নিপরীক্ষায় প্রাকৃতিক বিপর্যয় যুক্ত করেছিল। পাঁচ দিনেরও বেশি সময় ধরে, লাভার একটি নদী পাহাড়ের পাদদেশে বেশ কয়েকটি গ্রামকে নিমজ্জিত করেছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত বাতাসটি শহর থেকে দূরে আগ্নেয়গিরির ছাইয়ের মেঘকে উড়িয়ে দিয়েছিল এবং নেপলসগুলিও ছোঁয়াচে পড়েছিল। আমরা এটি রাতে দেখতাম — টেরিফিক, একটি নিরপেক্ষ ক্যাপ্টেন কেলার এই দৃশ্যের কথা লিখেছিলেন।

সেই সময়, যুদ্ধ এখনও ক্যাসিনোকে ঘিরে ছিল। মিত্রচাপের মুখে পিছু হটলেও জার্মান সেনাবাহিনী দক্ষিণ ক্যালাবরিয়া থেকে উত্তর-পশ্চিমে লিগুরিয়া পর্যন্ত দৈর্ঘ্যের দিক থেকে অ্যাপেনাইনস পরিসীমাটির দুর্দান্ত কৌশলগত ব্যবহার করেছিল। পাহাড়ী অঞ্চলে লড়াই করতে বাধ্য, ভারী আর্টিলারিগুলির উপর নির্ভরশীলতা প্রায় অসম্ভবরূপে রক্ষা করে এমন মৈত্রী বাহিনী নেপলসকে রোম থেকে পৃথক করে ১৪০ মাইল দূরে নয় মাস সময় নিয়েছিল। যদিও সিসিলির মিত্রভূমিতে প্রাথমিক বিস্ময়ের পরে ইতালীয় মনোবল ডুবে গেছে, তবে রোমের সকলেই আশা হারিয়েছিল না: আমেরিকানরা, সেখানে থাক! আমরা আপনার উদ্ধারে আসছি! ট্রেস্টেভেরের পাড়ার একটি দেয়ালে স্ক্রোলিত গ্রাফিতির বার্তা ঘোষণা করে। যদি রোম সিজদা করত তবে তিন বছরের কঠোর যুদ্ধের দ্বারা এর স্থানীয় ভাষায়, অযৌক্তিক মনোভাব পুরোপুরি পরাস্ত হয় নি।

জেনারেল ক্লার্কের জিপটি ১৯৪৪ সালের ৪ জুন সেন্ট পিটারের বেসিলিকা থেকে ক্যাপিটলিন হিল পর্যন্ত মুক্ত রোমের রাস্তায় নেমে আসে The স্মৃতিসৌধ আধিকারিকরা এমন একটি শহরে প্রবেশ করেছিল যার মনোরম স্কোয়ারগুলি, প্রধান জাদুঘরগুলি এবং পুরানো প্রাসাদগুলি কার্যত অপরিবর্তিত ছিল। জার্মান জেনারেল অ্যালবার্ট কেসেলরিং লড়াই না করেই রোমকে ত্যাগ করেছিলেন, শহরের সেতুগুলি ছাড়েন না এবং রাস্তার পাশে রাস্তায় যুদ্ধ এড়ানো যে এক মাস পরে পিসার দুঃখজনক হবে। আর্টস-ইউনিটের পুরুষরা শহরের বৌদ্ধিক এবং সাংস্কৃতিক অভিজাতদের দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছিল। রোমে, তারা স্বস্তির একটি পরিবেশ নিশ্বাস ফেলল; একবার খাবার এবং বোমার ভয় নিয়ে ক্রমাগত ব্যস্ততা তৈরি হলে ফ্যাসিবাদী গ্রেপ্তার এবং নাৎসি নির্বাসন শেষ হয়ে গেলে, বাসিন্দারা তাদের সংগ্রহশালা, থিয়েটার এবং কনসার্ট হলগুলি আবার খোলার জন্য অপেক্ষা করতে পারেনি।

বিশিষ্ট এবং বহুভাষিক, প্রিন্সটনের শিল্প ও প্রত্নতত্ত্বের অধ্যাপক এবং ইতালির এমএফএএ সংগঠনের পরিচালক, আর্নেস্ট ডি ওয়াল্ড রাজধানীর অভিজাতদের সাথে সামঞ্জস্য করেছেন। রোমের ন্যাশনাল গ্যালারী অফ মডার্ন আর্টের সুন্দরী ও দূরদর্শী পরিচালক, পলমা বুকারেল্লি তার লেখক এবং শিল্পী বন্ধুদের বৃত্তের সাথে টেডি ক্রফট-মুরিকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। তিনি উচ্চস্বরে, অঙ্গভঙ্গি করে এবং ক্রমাগত হাসছেন an একজন ইংরেজির পক্ষে সত্যিই ব্যতিক্রমী, তিনি তাঁর ডায়েরিতে প্রশংসা করে লিখেছিলেন।

1944 সালের আগস্টে বুকারেল্লি তার সহকর্মী এমিলিও লাভাগনিনোর সাথে রাজধানীর মুক্তি অবধি সুরক্ষার জন্য ভ্যাটিকানে সংরক্ষিত শত শত চিত্রকর্ম থেকে নির্বাচিত 48 টি মাস্টারপিসের একটি প্রদর্শনীর আয়োজনে পেরি কটকে সহায়তা করেছিলেন। এর মধ্যে রাফেলের ছিল ভার্জিনের বিবাহ , পিয়েরো দেলা ফ্রান্সেস্কার ভরাট তিতিয়ান এবং পবিত্র এবং অপবিত্র প্রেম । পালাজো ভেনিজিয়ায় অবস্থিত, যার বারান্দা থেকে মুসোলিনি ইতালিদের 20 বছর ধরে হেঁটে বেড়াচ্ছে, এই অনুষ্ঠানের উদ্দেশ্য ছিল ইতালিতে যুদ্ধরত মিত্র বাহিনীর জন্য আপনাকে ধন্যবাদ এবং ইতালির শৈল্পিক heritageতিহ্য রক্ষায় স্মৃতিসৌধ আধিকারিকদের উত্সর্গের একটি প্রদর্শনী। যে ইটালিয়ানরা অংশ নিয়েছিল তারা এতবড় সৌন্দর্য দেখে বছরের পর বছর ধরে আত্মগোপনে চলে গিয়েছিল। তারা অনুভব করতে শুরু করেছিল, সম্ভবত যুদ্ধের সমাপ্তি ঘটেছিল।

***

পরিবর্তে, 1944 এর গ্রীষ্মে, ইতালীয় প্রচারটি সবচেয়ে নাটকীয় পর্যায়ে প্রবেশ করেছিল। যুদ্ধের সৈন্যদের সাথে সংযুক্ত কয়েকটি স্মৃতিসৌধ কর্মকর্তা তাদের সেনাবাহিনীকে উত্তর দিকে ঠেলে অনুসরণ করেছিলেন। সামনের লাইনটি দ্রুত আম্বরিয়া হয়ে টাসকানিতে চলে গেছে। এটি ছিল আমাদের ধূলিসাৎ দ্রুত অগ্রসর, পরে ডিন কেলার আমেরিকান পঞ্চম সেনাবাহিনীর সাথে পশ্চিম তাসকানির মাধ্যমে তাঁর আরোহণের বৈশিষ্ট্যটি চিহ্নিত করেছিলেন। ক্যাপ্টেন কেলার মনে করেন 1944 সালের গ্রীষ্ম এবং শীতে তিনি কমপক্ষে 200 টি শহর পরিদর্শন করেছিলেন। কোনও শীর্ষ এবং কোনও শক শোষক ছাড়াই একটি জিপ চালানো, স্বর্ণকেশী, স্টকি, 43 বছর বয়সী আমেরিকান রাস্তার ধারে সেনা রেশন খেয়েছিল এবং প্রায় একটি তাঁবুতে শুয়ে থাকত, একই জায়গায় দু'রও বেশি রাতের জন্য খুব কমই ছিল। তবে নেপলসে তাঁর দীর্ঘ মাসের সময় তিনি এই যুদ্ধটি দেখেছিলেন। আমাকে ব্যাখ্যা করতে হবে, তিনি তাঁর স্ত্রীর কাছে লিখেছিলেন, রোমাঞ্চকর বলতে কী বোঝাতে চাইছি।

পুরানো বইগুলির মতো কী গন্ধ হয়

এটি একটি স্বাধীন শহরে মুক্ত হওয়ার সাথে সাথে গাড়ি চালানোর জন্য একটি বিশেষ উত্তেজনা ছিল। কেলার লুটপাট ও ভাঙচুর প্রতিরোধে ছুটে এসেছিলেন, সাধারণত একটি নতুন বিজয়ী সাইটে প্রবেশের পরে মেসন হ্যামন্ড একজন মুক্তিকামী সৈনিকের প্রথম উত্সাহ হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন তার ফলস্বরূপ। কেলার তাকে স্মৃতিস্তম্ভগুলিতে পরিচালিত করার জন্য - স্থানীয় ছেলে বা পক্ষপাতদু যোদ্ধা, একজন পুরোহিত বা একজন পুলিশ - এর সহায়তার তালিকা তৈরি করেছিলেন। দেশীয় গাইড পাওয়ার জন্য সেরা, কেলার উল্লেখ করেছিলেন, তাঁর প্রাথমিক কাজটি ভবনের চাবিগুলি সন্ধান করার চেষ্টা করা, প্রবেশ করার জন্য জানালা ভেঙে দেওয়া ... পুরোহিতদের জাগানো, পাশাপাশি কারাবিনিয়েরিকে পোস্ট করা এবং জার্মান অত্যাচারের গল্প শোনার সাথে জড়িত।

একটি পরিত্যক্ত ভিলা বা প্রাসাদ পরিদর্শন করার সময়, তিনি সতর্কতার সাথে এগিয়েছিলেন: আই কখনই না একটি ছবি সোজা করুন — সর্বদা আমার ফ্ল্যাশলাইট থাকুন, তিনি তাঁর স্ত্রীকে আশ্বস্ত করেছিলেন, যিনি হার্টফোর্ড, কানেক্টিকাট-এ ফিরে এসে খনি এবং বুবি জালের ঝুঁকি সম্পর্কে পড়েছিলেন।

তারকুইনিয়ায়, ফ্রন্ট-লাইনের লড়াইয়ের সময় এটারস্ক্যান জাদুঘরটি পরিত্যক্ত করা হয়েছিল। এর মূল্যবান জিনিসগুলি লুট করা যেত, তবে তা করা যায় নি - কারণ কেলার তার দরজায় একজন প্রহরী এবং একটি সতর্কতা চিহ্ন পোস্ট করেছিলেন।

তার গতি কতটা নির্লজ্জ হোক না কেন বা আবহাওয়া কতটা সঙ্কোচিত হোক না কেন, ইতালির সৌন্দর্য কখনও কখনও কেলারকে তার ট্র্যাকগুলিতে থামিয়ে দেয়: ইতালি সম্পর্কে এটি একটি জিনিস, তিনি লিখেছেন, এটি একটি মরমী অনুভূতি এবং একটি দুর্দান্ত প্রশান্তি রয়েছে। ক্যালার পিসায় পৌঁছার পরে, জার্মানদের আরনো নদীর শেষ অবস্থান এবং কয়েক সপ্তাহ ধরে তীব্র লড়াইয়ের দৃশ্যটি পৌঁছে যাওয়ার পরে, তিনি পঞ্চম সেনাবাহিনীর নাগরিক বিষয়ক জেনারেল এডগার এরস্কাইন হিউমের পুরো সমর্থন পেয়েছিলেন। শীতকালীন সূত্রপাতের আগে একটি বিশাল হস্তক্ষেপ শুরু করার জন্য পুরুষ এবং ম্যাটরিয়েল ফর্ম।

১৯৪৪ সালের জুলাইয়ের শেষদিকে এলিড আর্টিলারি দ্বারা আঘাত করা লেডেন ছাদে পিসার গির্জার ক্যাম্পোস্যান্টোতে আগুন লেগে এবং অভ্যন্তরে গলে যায়। কেলার ইটালিয়ান শ্রমিকদের দলকে সংগঠিত করেছিলেন যারা কয়েক সপ্তাহ ধরে মূর্তি ও সরোকফাগির উপর থেকে কঠোর লিডকে সরিয়ে ফেলেন এবং দেয়ালগুলি .েকে রেখেছিলেন ফ্রেসকোস থেকে হাজার হাজার টুকরোগুলি তুলেছিলেন। ইটালিয়ানরা যে কাজ করেছিল তা অমূল্য ছিল, যদিও একসময় কেলারের উদ্রেক করা দরকার ছিল: Godশ্বর কীভাবে ইতালীয়রা কথা বলতে পারেন। আমার ধারণা আমি খানিকটা অধৈর্য হয়ে উঠি তবে তারা একবারে কথা বলে এবং একটা জিনিস সিদ্ধান্ত নেওয়া শয়তান।

তাসকানির পূর্ব সেক্টরে, ইয়েলের শিল্প ইতিহাসবিদ লেঃ ফ্রেডেরিক হার্ট ব্রিটিশ অষ্টম সেনাবাহিনীর সাথে অগ্রসর হন। তিনি ক্ষতির ক্ষয়ক্ষতি দেখেছিলেন: তীব্র তোপের মুখে আগুনের সংস্পর্শে আসা আরিজো শহরটি বিধ্বস্ত হয়েছিল, অন্যদিকে জার্মানদের দ্বারা অপ্রস্তুত সিয়েনা ক্ষতিগ্রস্থ হয়নি। তার জিপ, লাকি ১৩-এর উপরে, হার্ট প্রায়শই দু'টি বাহিনীর আর্টিলারিগুলির ক্রসফায়ারের কাছাকাছি গিয়ে বিপজ্জনকভাবে গাড়ি চালাত এবং রাস্তায় মাইনগুলির টলটলে লক্ষণগুলির সন্ধান করত। তিনি জানতেন যে যুদ্ধের শুরুর দিকে ইতালীয় সোপ্রিনডেনটিটি দুর্গ, ভিলা এবং মঠগুলিতে হাজার হাজার শিল্পকর্মকে ক্যাশে করেছিল, যখন শহরগুলিকে বিমান হামলা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং গ্রামাঞ্চল নিরাপদ ছিল। শুধুমাত্র ফ্লোরেন্সে, 3,000 ক্রেট চিত্রকেন্দ্র, ভাস্কর্য, পুরো গ্রন্থাগার এবং সংরক্ষণাগার দিয়ে ভরে গেছে - সান লোরেঞ্জোর চার্চে মেডিসি পরিবারের সমাধির জন্য মাইকেলেলজেলোর মূর্তি সহ যা কিছু স্থানান্তরিত হতে পারে। এখন সেই মাস্টারপিসগুলি যুদ্ধের প্রেক্ষাগৃহের মাঝামাঝি ছিল।

লম্বা, উত্তেজনাপূর্ণ হার্ট কাঠের বাক্সগুলিতে খাঁচা করা ভিলা ডি টোরের কনা-এর গ্যারেজে মাইকেলেঞ্জেলোর ভাস্কর্যগুলি আবিষ্কার করেছিল। ১ আগস্ট হার্টের কাছে এই কথাটি পাওয়া গেল যে মন্টেগুফোনির ক্যাসলে উফিজি গ্যালারি এবং পিট্টি প্রাসাদ থেকে একটি চিত্রের সন্ধান পাওয়া গিয়েছিল। দুর্গের চারপাশে কয়েকদিন ধরে যুদ্ধ চলছিল, তবুও কয়েক ডজন গ্রামবাসী যারা এর অভ্যন্তরে আশ্রয় চেয়েছিল এবং যে সমস্ত সংখ্যক সৈন্য তার প্রাচীরের মধ্যে বিভক্ত হয়েছিল, বোটিসেলির বসন্ত , জিয়োটোর অল লেডি অফ অল সেন্টস এবং আরও 263 টি ছবি সামগ্রিকভাবে ছিল, পরিধানের জন্য সবচেয়ে খারাপ কোনও নয়।

কনজারভেজার জর্জ স্টাউট, যিনি ফ্রান্স এবং জার্মানিতে স্মৃতিসৌধ কর্মকর্তা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে, ‘পুরনো মাস্টারদের’ ভঙ্গুরতার বিষয়ে প্রচুর আজেবাজে কথাবার্তা বলা হয়েছে। বৃহত্তর, তারা অনেক শক্তিশালী। অন্যথায় তারা এত দিন স্থায়ী হত না। (বোস্টনের ইসাবেলা স্টুয়ার্ট গার্ডনার যাদুঘরের পরিচালক হয়ে উঠবেন স্টাউট, ছবিতে ক্লুনি চিত্রিত করেছেন। ম্যাট ড্যামন স্টাউটের সহকর্মী, জেমস ররিমার, ফ্রান্স এবং জার্মানির স্মৃতিসৌধে নিযুক্ত হার্ভার্ড-প্রশিক্ষিত শিল্প ইতিহাসকারের ভূমিকা গ্রহণ করেছেন এবং ১৯৫৫ সালে মেট্রোপলিটন যাদুঘরের প্রধান নিযুক্ত হন।)

***

হার্ট মন্টেগুফোনিতে স্থির হয়েছিল। তিনি ফ্লোরেন্সের মুক্তির জন্য উদগ্রীবভাবে অপেক্ষা করতে করতে তিনি কাছের দুর্গ এবং ভিলায় পাওয়া শিল্পকর্মগুলি মূল্যায়ন করেছিলেন। রোজ থেকে হার্টে যোগ দেওয়া আমেরিকান চিত্রশিল্পী ক্যাপ্টেন শেল্ডন পেনয়ায়ারের স্মরণ করিয়ে আমরা প্রায়শই কেবল দাঁড়ানো এবং প্রশংসার জন্য অপারেশনগুলি বন্ধ করে দিয়েছিলাম। রাতে, গ্রামের এক মহিলা এমন খাবার প্রস্তুত করেছিলেন যা দুর্গের রান্নাঘরের বাগান থেকে সেনা রেশন এবং শাকসব্জির সুখী সংমিশ্রণ ছিল। মোমবাতি ব্যর্থতা সক্রিয় করার একটি সংকেত ছিল, পেনওয়ায়ার লিখেছিলেন।

4 আগস্ট প্রথম মিত্র সেনারা ফ্লোরেন্সে প্রবেশ করেছিল। এর উত্তরের আশেপাশের অঞ্চলগুলি এখনও জার্মান বাহিনীর দ্বারা রক্ষা পেয়েছে, শহরটি অনিরাপদ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। স্মৃতিসৌধ অফিসার এবং ব্রিটিশ আর্কাইভিস্ট রজার এলিসকে কেবল কয়েক ঘন্টার জন্য ফ্লোরেন্সে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল - সমস্ত বড় বড় চার্চ অক্ষত ছিল এবং ব্রানকাচি চ্যাপেলের মাসাশিওয়ের ফ্রেস্কোয় রক্ষা করা স্যান্ডব্যাগগুলির প্রাচীরের পিছনে তল্লাশি করা এবং তাদের কোনও ক্ষতি না করা খুঁজে পাওয়া যায়।

এটি আশাব্যঞ্জক খবর ছিল, তবে এক পনেরো দিন পরে হার্ট প্রত্যাবর্তনের প্রাকৃতিক দৃশ্যে ফিরে এসেছিল। নগরীর পাঁচটি সেতু - মধ্যযুগীয় পন্টে আল্লা ক্যারাইয়া এবং পন্টে অ্যাল গ্রাজি এবং রেনেসাঁ পন্টে সান্তা ত্রিনিটা - জার্মান বাহিনীকে পিছু হটিয়ে খনন ও ধ্বংস করা হয়েছিল। কেবল পন্টে ভেকচিওকে বাঁচানো হয়েছিল, তবে শহরটির মধ্যযুগীয় হৃদয়ের এক-তৃতীয়াংশের চারপাশের অঞ্চলটি বিস্ফোরণে ছড়িয়ে পড়েছিল। হার্ট এটির যা কিছু অবশিষ্ট ছিল তা উদ্ধার করাকে তার মিশন বানিয়েছিল; ক্যাপ্টেন রডেরিক এন্টোভেন, একজন স্পষ্টতই ব্রিটিশ স্থপতি, সেই সেনা ইঞ্জিনিয়ারদের বীরত্বের সাথে প্রতিরোধ করেছিলেন যারা ক্ষতিগ্রস্থ টরে ডিগ্রি অ্যামিডেইকে টেনে নামাতে চেয়েছিলেন। মধ্যযুগীয় টাওয়ারটি ছোট হয়ে গিয়েছিল, পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং আজও পোর সান্তা মারিয়া স্ট্রিটে দাঁড়িয়ে আছে, মধ্যযুগীয় ফ্লোরেন্সের কয়েকটি বিদ্যমান জগতগুলির মধ্যে একটি।

এক বছরের জন্য হার্ট ফ্লোরেন্সে থাকতেন, আরনোর উপরে তাদের পালাজোতে অভিজাত কর্সিনি পরিবারের অতিথি। যুদ্ধবিধ্বস্ত historicতিহাসিক ভবনগুলির পুনর্বাসনে তাঁর সন্ধানে তিনি টুসনির চারপাশে গাড়ি চালিয়েছিলেন; অ্যাপেনিনেসের কাটা বাতাসের বিরুদ্ধে সুরক্ষার জন্য, তিনি একটি ভারী শীতের কোট পরেছিলেন যা মেষশাবকের পশমযুক্ত ছিল, এটি একটি স্থানীয় কৃষকের উপহার। রাতে, তিনি রাজকুমারী লুক্রেজিয়া কর্সিনি এবং তার বাচ্চাদেরকে তাঁর দুঃসাহসিক কাজ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত করেছিলেন।

1944 সালের শরত্কালে এবং শীতের মধ্যে, তিনি এবং তাঁর সহকর্মী ভেনাস ফিক্সাররা মন্টেগুফোনীতে পাওয়া ছবিগুলির মতো, শত্রু লাইনের আড়ালে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া প্রচুর শিল্পকর্মগুলি অনুসন্ধান করার চেষ্টা করেছিলেন। স্টলন, 1944 সালের গ্রীষ্মে হার্ট কীভাবে জার্মান-অর্কেস্টেড পরিবহনের ভিলা পোগিওর কায়ানো এবং অন্যান্য টুস্কান আর্ট ডিপোজিস্ট্রি থেকে সংগ্রহ করেছিলেন। জার্মান কর্নেল আলেকজান্ডার ল্যাংসডর্ফের নির্দেশে শিল্পকর্মগুলি লুট করা হয়েছিল।

অবশেষে, ২ মে, ১৯৪45 সালে জার্মান আত্মসমর্পণের পরে দক্ষিণ টাইরোলে 500 টিরও বেশি চিত্রকর্ম ও ভাস্কর্য উন্মোচিত হয়েছিল war যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে পো নদী পার হওয়ার প্রথম ট্রেনের 13 টি গাড়িতে লোড পেয়ে ফ্লোরেন্টাইন শিল্পকর্মগুলি দেশে ফিরেছিল on জুলাই 22, 1945. ধনসম্পদ বহনকারী ট্রাকগুলি আস্তে আস্তে ফ্লোরেন্সের রাস্তায় নেমে এসেছিল, কেলার, যারা তাদের প্রত্যাবাসনের ব্যবস্থা করতে দুই মাস কাজ করেছিলেন, ধন্য ত্রাণের অনুভূতি প্রকাশ করেছিলেন!

১৯৪otion সালের শেষদিকে স্মৃতিসৌধ আধিকারিকরা ইতালি ছেড়ে চলে যাওয়ার কারণে এই আবেগটি এক নিদারুণ রঙের রঙিন হয়ে উঠবে। শান্তির সময়ে ফিরে আসতে আগ্রহী এবং তাদের পরিবার, তারা খুব কমই তাদের যুদ্ধকালীন সেবার কথা বলেছিলেন। কয়েকটি গল্প পারিবারিকভাবে হয়ে ওঠে। বেসিল মেরিয়টের সম্পর্কের কথা স্মরণ করে যে তিনি ভিসেনজার প্যালাডিয়োর বেসিলিকার উপরের ছাদটি পুনরায় স্থাপন এবং অশ্বারোহী ভাস্কর্যগুলি ভেনিসের সেন্ট মার্ক স্কয়ারে ফিরিয়ে দিতে সহায়তা করেছিলেন। এটা কি একজন সৈনিকের গল্প? তাঁর এক ভাগ্নী অবাক হবেন।

ডিলেন কেলার তাঁর স্টুডিও-শিল্প নির্দেশনাটি আবার ইয়েলতে শুরু করেছিলেন পাশাপাশি তাঁর সহকর্মী তাকে বর্ণনা করার সাথে সাথে প্রতিকৃতি শিল্পী - ইয়েল অফ ইয়েলস হিসাবে সমান্তরাল কেরিয়ার করেছিলেন। আর্নেস্ট ডি ওয়াল্ড প্রিন্সটনে শিল্প ও প্রত্নতত্ত্ব পড়িয়েছিলেন এবং ১৯60০ সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্প জাদুঘরটি পরিচালনা করেছিলেন। টেডি ক্রফট-মারে ব্রিটিশ যাদুঘরে তাঁর পণ্ডিতী সাধনা এবং কিউরেটরিয়াল দায়িত্ব পুনরায় শুরু করেছিলেন। ১৯৮০ সালে তাঁর মৃত্যুর সময় তিনি ব্রিটিশ অঙ্কনের সংগ্রহশালার সংগ্রহের ক্যাটালগটি প্রায় শেষ করেছিলেন।

ফ্রেডরিক হার্ট আমেরিকার বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে নিয়োগ নিয়েছিলেন; তার ইতালীয় রেনেসাঁ আর্টের ইতিহাস , প্রথম 1969 সালে প্রকাশিত, একটি পাঠ্যপুস্তক ক্লাসিক রয়ে গেছে। ভাগ্যের এক অদ্ভুত মোড় দ্বারা, হার্ট তার জীবদ্দশায় একবার নয়, দু'বার ফ্লোরেন্সকে সহায়তা করতে সক্ষম হয়েছিল। ১৯6666 সালের ভয়াবহ বন্যার পরে, তিনি বিধ্বস্ত শহরে ছুটে এসেছিলেন, যুদ্ধকালীন সময়ে তাঁর ভাল বন্ধু, উগো প্রোকাসির সাথে পাশাপাশি কাজ করেছিলেন এবং কয়েক'টি ক্ষতিগ্রস্থ শিল্পকর্ম পুনরুদ্ধার করতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তহবিল সংগ্রহ করেছিলেন। ফ্লোরেন্স তাকে সম্মানসূচক নাগরিক বানিয়েছিল; এবং ডিন কেলারের ছাইগুলি যখন পিসার ক্যাম্পোস্যান্টোতে সমাহিত করা হয়েছিল, তখন হার্ট ফ্লোরেন্সের পোর্ট সান্টে কবরস্থানে অবস্থান করে।

***

আজ অবধি, একটি রোমান্টিক আভা স্মৃতিসৌধ অফিসারদের দু: সাহসিক কাজকে ঘিরে। এমনকি তাদের কাজের হিউড্রাম দিক - ভাঙা টুকরো পুনরুদ্ধার এবং শিল্পকর্মের তালিকাগুলির রোগীদের চেক করা - এ ড্রেইং-ডু করার দিক ছিল, কারণ যা কিছু ঝুঁকির মধ্যে ছিল তা ইতালীয় সভ্যতার বেঁচে থাকার চেয়ে কম কিছু ছিল না। নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের ইউরোপীয় চিত্রকলার কিউর ক্রিশ্চেনসেন নোট করে বলেছেন, স্মৃতিসৌধ অফিসাররা উল্লেখযোগ্য লোক ছিলেন যারা অতীতের সর্বাধিক সাফল্যকে ভয়াবহ যুদ্ধে হতাহত করতে দিতে অস্বীকার করেছিলেন। সেমিনালটির লেখক লিন এইচ নিকোলাস বলেছেন, এটি জাতির সাংস্কৃতিক heritageতিহ্যের সাথে পরিচিত আলয়েড অফিসারদের উপস্থিতি ছিল যা স্থানীয় কর্তৃপক্ষকে যুদ্ধোত্তর পুনরুদ্ধার শুরু হওয়ার সাথে সাথেই প্রদান করেছিল, ইউরোপের ধর্ষণ: তৃতীয় রিক ও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ইউরোপের ট্রেজারের ভাগ্য

***

নাৎসি-যুগের শিল্প ব্যবসায়ী হিলডেব্র্যান্ড গুরলিটের পুত্র কর্নেলিয়াস গুরলিটের মিউনিখ অ্যাপার্টমেন্টে সাম্প্রতিক প্রায় 1,500 টি ছবি আবিষ্কার করা একটি বেদনাদায়ক স্মৃতি, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের প্রায় 70 বছর পরে, যে এগুলি খুব কম লোককে দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল একটি বিশাল কাজ সঙ্গে। আর্টস ইউনিটের পুরুষরা মন্টেক্যাসিনো-military সামরিক প্রয়োজনীয়তার একটি উদাহরণ — বা পাডুয়ায় মন্টেগনার ওভেটিরি চ্যাপেলটির নমনীয়তা ধ্বংস এড়াতে পারেননি।

তবে স্মৃতিসৌধগুলি যা হারিয়ে যাওয়ার জন্য দেওয়া হয়েছিল, যেমন রিমনির টেম্পিও মালাতেস্তিয়ানো, লিওন বটিস্তা আলবার্তির রেনেসাঁর স্থাপত্যের রত্ন, সে যুদ্ধের পরে খুব সুন্দরভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, ভেনাস ফিক্সারদের চার্চের ভাঙা দেয়াল এবং সাজসজ্জাটির ব্যপক আকর্ষণীয় পুনরুদ্ধারকে ধন্যবাদ। তুরিন ও জেনোয়ার 17 তম শতাব্দীর অনেক প্রাসাদ এবং প্লের্মোর বারোক গির্জার বিষয়ে একই কথা বলা যেতে পারে, সমস্তই ধূমপানের ধ্বংসস্তূপের স্তূপ থেকে সাবধানে পুনর্গঠিত হয়েছিল।

তাদের কাজের তাৎপর্য আজ পর্যন্ত ইতালীয় কর্মকর্তাদের কাছে হারায় না। এমনকি ক্ষুদ্রতম গ্রাম এবং প্রত্যন্ত গ্রামগুলি পরিদর্শন করে ভেনাস ফিক্সাররা ভ্যাটিকান যাদুঘরগুলির পরিচালক আন্তোনিও পাওলুচি ইতালীয় শিল্পের বিস্তৃত মানের হিসাবে বর্ণনা করেছেন: এটি এমন একটি সৌন্দর্য যা প্রধান জাদুঘরে একচেটিয়া বসবাস করে না তবে একটি চিত্র খুঁজে পাওয়া যায় সরু নেপোলিটান গলি বা একটি সামান্য উম্ব্রিয়ান পাহাড়ি শহর।

যদি আজ ইতালীয় শহরগুলি তাদের মতো সুন্দর দেখায় তবে এটি স্মৃতিসৌধ অফিসারদের প্রচারণার জন্য ধন্যবাদ। তাদের শিল্পকর্মগুলি শহরে পুনরায় প্রবেশ করার সময় আনন্দিত ফ্লোরেন্টাইনরা কী চিৎকার করেছিল, পুরো ইতালি ভেনাস ফিক্সারকে ersণী বলে প্রকাশ করে: ধন্যবাদ !





^