কাই গুও কিয়াং একটি বিশাল ধাঁধা তৈরি করছে <মেটা সম্পত্তি = ওগ: বিবরণ সামগ্রী = শিখা এবং বন্দুকের সন্ধানে পার্থিব শিল্পকর্ম সহ

শিল্পীর সাথে সাক্ষাত করুন যিনি বেঁচে থাকার জন্য জিনিসগুলি উড়িয়ে দিচ্ছেন | শিল্প ও সংস্কৃতি

আন্তর্জাতিকভাবে প্রশংসিত বিস্ফোরক শিল্পী কাই গুও-কিয়াং ইতিমধ্যে কিছু অত্যাশ্চর্য পরিসংখ্যান জোগাড় করেছেন: তিনি মানব ইতিহাসের একমাত্র শিল্পী হতে পারেন যিনি তাঁর এক শিল্পকর্মে এক সাথে প্রায় এক বিলিয়ন মানুষকে দেখেছিলেন। আপনি এই অধিকার পড়েন, এক বিলিয়ন। আমি বিশ্বব্যাপী টেলিভিশনিত আতশবাজি ভাস্কর্যটির কথা বলছি যা ২০০ America সালে বেইজিং অলিম্পিকের উদ্বোধনের জন্য তৈরি চীন-বংশোদ্ভূত চীন-বংশোদ্ভূত - চীন-বংশোদ্ভূত, যা ২০০ hasn't সালে বেইজিং অলিম্পিকের উদ্বোধনের জন্য তৈরি হয়েছিল you're এটি হয় লাইভ বা অনলাইনেই এখানে ক্যা'র বিবরণ: বিস্ফোরণ ইভেন্টটি বেইজিংয়ের আকাশ লাইনে প্রতিটি অলিম্পিয়াডের জন্য একটি করে 29 টি দৈত্য পদচিহ্ন আতশবাজি নিয়ে গঠিত যা জাতীয় অলিম্পিক স্টেডিয়ামের দিকে নিয়ে যায়। ২৯ টি পদচিহ্নগুলি উত্তরসূরীভাবে গুলি করা হয়েছিল, মোট 15৩ সেকেন্ডের মধ্যে 15 কিলোমিটার বা 9.3 মাইল দূরত্বে ভ্রমণ করেছিল।

এই গল্প থেকে

[×] বন্ধ করুন

বিশ্বের বিখ্যাত চীনা শিল্পী 40-ফুট লম্বা পাইন গাছটিকে একটি অপটিক্যাল মায়াজাল হিসাবে পরিণত করার জন্য পাইরোটেকনিক ব্যবহার করেন। (স্টিল ইমেজ: এড শিপুল / ফ্লিকার)



ভিডিও: ক্যা গুও-কিয়াং সহ একটি বিস্ফোরক ঘটনা

[×] বন্ধ করুন



তার রহস্য বৃত্ত গত বছরের প্রদর্শনীতে, কাই গুও-কিয়াং লস অ্যাঞ্জেলেসের সমসাময়িক আর্ট জাদুঘরের বাইরে ফসলের বৃত্তগুলির একটি স্ট্রিং তৈরি করতে 40,000 আতসবাজি রকেট বিস্ফোরণ করেছিলেন।(জেন সেকিজাওয়া / jwpictures.com, সৌজন্যে সমসাময়িক আর্ট জাদুঘর, লস অ্যাঞ্জেলেস)

কাই গ্রুচি ফটোগ্রাফ প্ল্যান্টে তাঁর একটি গানপাউডার অঙ্কনের পর্যালোচনা করেন।(জেসিকা ডিমক / সপ্তম)

ভিতরে পাঁচটি অলিম্পিক রিং , ২০০৮ সালের অলিম্পিক গেমসের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের সময় বেইজিংয়ের আকাশের উপরে আতশবাজিতে অলিম্পিক প্রতীকটি উঁচু করে তুলেছিলেন কাই।(ওয়াং জিয়াওক্স প্রথম, সৌজন্য ক্যা স্টুডিও)



কায়ে বিস্ফোরণ ঘটল পতিত পুষ্প: বিস্ফোরণ প্রকল্প ২০০৯ সালে ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টের বাইরে। প্রদর্শনীটি স্মৃতি, ক্ষতি এবং নবায়নের থিমগুলিতে মনোনিবেশ করেছিল।(লনি গ্রাহাম, সৌজন্যে ফ্যাব্রিক ওয়ার্কশপ অ্যান্ড যাদুঘর)

লা গ্র্যান্ড জ্যাট্টে ফেরিস বেলার day। দ্বীপের এক রবিবার বিকালে ছুটি

ফটো গ্যালারি

তবে কাইয়ের উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য মাত্র এক বিলিয়ন জোড়া চোখই যথেষ্ট নয়। তিনি তাঁর কাজের জন্য অতিরিক্ত দর্শকদের সন্ধান করছেন, যাদের কারও কারও দু'জনেরও বেশি চোখ থাকতে পারে। আমি ভিনগ্রহের কথা বলছি, যে বহিরাগতরা আমাকে ক্যাই বলেছিলেন তা হ'ল তার সবচেয়ে স্মরণীয় বিস্ফোরক কাজের প্রকৃত টার্গেট শ্রোতা। বিশাল জ্বলন্ত পৃথিবীর ভাস্কর্যগুলি পছন্দ করে চীনের গ্রেট ওয়ালকে 10,000 মিটার দ্বারা প্রসারিত করার প্রকল্প , এতে কাই বিস্ফোরকগুলির দর্শনীয় ছয় মাইলের ট্রেনটি বিস্ফোরণ করেছিল, এটি মিং রাজবংশের সবচেয়ে বিখ্যাত রচনার জ্বলন্ত প্রসার। মহাকাশ থেকে বোঝার উপায়: তিনি মহাবিশ্বের সাথে একটি কথোপকথন খুলতে চান, তিনি বলেছেন। বা জার্মানিতে তার জ্বলন্ত ফসলের চেনাশোনাটি গমের ক্ষেতে খোদাই করা সেই বহির্মুখী চিহ্নগুলির মডেল — এমন একটি প্রকল্প যা 90 কিলোগুলি বন্দুক, 1,300 মিটার ফিউজ, একটি সিসমোগ্রাফ, একটি তড়িৎক্ষেত্রগ্রন্থ এবং একটি বৈদ্যুতিন কার্ডগ্রাফের জন্য আহ্বান করেছিল। দু'টি মেডিকেল ডিভাইস সেখানে বিস্ফোরণের কেন্দ্রস্থলে দাঁড়িয়ে কা'র শারীরবৃত্তীয় ও মানসিক প্রতিক্রিয়াগুলি পরিমাপ করার জন্য ছিল, তিনি আমাকে বলেছিলেন যে মহাবিশ্বের জন্মের প্রতিধ্বনি প্রতিটি মানুষের কোষের প্রতিটি অণুতে এখনও অনুভূত হতে পারে ।

হতে পারে এই আন্তঃজাতীয় আকাঙ্ক্ষার পেছনে একজন শোম্যানের কটূক্তি রয়েছে, তবে ক্যাই আমার কাছে আন্তর্জাতিক শিল্পকর্মীদের বর্তমান ফসলের মধ্যে স্বতন্ত্র বলে মনে করছেন এমন প্রকল্পগুলি উত্পাদন করতে যা ব্যঙ্গাত্মক নয়, বা বিড়ম্বনা সম্পর্কিত নয়, বা শিল্প সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক হচ্ছে বিড়ম্বনা সম্পর্কে তিনি সত্যই আকাশকে আঁকতে চান মাইচেলঞ্জেলো সিস্টাইন চ্যাপেল সিলিংয়ের মতো রঙ করেছেন। কেবল গানপাউডার এবং শিখা নিয়ে।

আমি যখন তার অতিরিক্ত পূর্বের গ্রামের ম্যানহাটান স্টুডিওতে একটি বড় লাল দরজা এবং একটি ফ্যাং শুই পাথরের সিংহ সহ প্রবেশদ্বারটি পাহারা দিয়ে কাইকে দেখতে যাই (আমরা সকলেই তাকে সিস বলে উচ্চারণ করি) তখন আমরা প্রাচীরের আকারের কাঠের পর্দাগুলি কাচের টেবিলে বসে থাকি sit : তার গানপাউডার অঙ্কন। এগুলি বৃহত সাদা পৃষ্ঠতল যার উপরে কাই অপ্রত্যাশিতভাবে সুন্দর কালো রঙের ট্রেসারি তৈরির জন্য গানপাউডার জ্বালিয়েছে, বিমূর্ত শিল্পের কাজগুলি যা traditionalতিহ্যবাহী চীনা ক্যালিগ্রাফি বা সেই জায়গাগুলির ফটো নেগেটিভ টেলিস্কোপিক প্রিন্টগুলির মধ্যে একটি স্মরণ করিয়ে দেয় যেখানে বিক্ষিপ্ত তারা এবং ছায়াপথগুলি রয়েছে space সাদা উপর কালো। সহিংসতা পার্থিব সৌন্দর্যে রূপান্তরিত হয়েছিল।

কাই, যিনি তাঁর পঞ্চাশের দশকের চেয়ে কম বয়সী, চুলের তীব্র ব্রাশ-কাটযুক্ত ফিট, একটি অনুবাদক এবং প্রকল্প পরিচালক, চিনিয়ান ওয়াংয়ের সাথে যোগ দিয়েছেন এবং আমরা কথা শুরু করার সাথে সাথে তাঁর আর্টমেকিংয়ের সম্মিলিত সদস্য দ্বারা চা সরবরাহ করা হয় we তার শৈশব সম্পর্কে। তিনি আমাকে সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় গভীর পারিবারিক দুঃখ-কাহিনী এবং তাঁর বাড়িতে টাইম বোমার গল্প শুনিয়েছেন।

তিনি বলেন, আমার পরিবার তাইওয়ান থেকে সমুদ্রতীরবর্তী কোয়ানজু শহরে বাস করত, যেখানে দ্বীপপুঞ্জের মূল ভূখণ্ডের সরকার আবারও চীনে পুনরায় একত্রিত হতে চেয়েছিল, সেখানে আর্টিলারি ব্যাটারি গুলির কথা শুনতে পারা স্বাভাবিক ছিল।

এগুলি ছিল আমার বিস্ফোরণের প্রথম অভিজ্ঞতা।

আমার বাবা কাই বলেছেন, দুর্লভ বই এবং পুঁথি সংগ্রহকারী এবং ক্যালিগ্রাফির সূক্ষ্ম শিল্পে পারদর্শী ছিলেন। কিন্তু যখন 60০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সাংস্কৃতিক বিপ্লব শুরু হয়েছিল, তখন মাও সেতুং তার লক্ষ লক্ষ বিষয়কে কারও বিরুদ্ধে এবং বুদ্ধিজীবী বা অভিজাত অভ্যাসের চিহ্ন হিসাবে প্রচার করেননি এমন কোনও শিল্প বা সাহিত্যের বিরুদ্ধে প্রত্যাবর্তন করেছিলেন।

বুদ্ধিজীবীরা (অর্থাত্ যে যারাই পড়েন, বা এমনকি বইগুলি পড়েন তাদের সম্পর্কে) জনতা মারধর করে, জেল খেটেছিল বা খুন করেছিল এবং তাদের সমস্ত কাজ জ্বলজ্বলে পোড়া হয়েছিল। আমার বাবা জানতেন তাঁর বই, স্ক্রোল এবং ক্যালিগ্রাফি তাঁর বাড়িতে একটি টাইম বোমা ছিল, ক্যা স্মরণ করে। তাই সে তার মূল্যবান সংগ্রহটি বেসমেন্টে পোড়াতে শুরু করল। রাতে এটি করতে হয়েছিল যাতে কেউ জানতে না পারে।

কাই আমাকে বলেছিলেন যে তাঁর প্রিয় পাণ্ডুলিপিগুলি এবং ক্যালিগ্রাফি জ্বালানোর পরে, তাঁর বাবা এক অদ্ভুত স্ব-নির্বাসনে চলে গিয়েছিলেন, এই ভয়ে যে বইয়ের সংগ্রাহক হিসাবে তাঁর খ্যাতি তাঁর মৃত্যুর কারণ হতে পারে। তিনি তার পরিবারকে বাড়ি ছেড়ে একটি ধ্বংসস্তুপ বৌদ্ধ ন্যানারিতে একটি বিপদজনক আশ্রয় পেয়েছিলেন যেখানে শেষ অবধি 90-বছর বয়সী ভক্ত তাঁকে অভয়ারণ্য দিয়েছিলেন। সেখানে এবং এটিই বিশেষত হৃদয়বিদারক অংশ — আমার বাবা লাঠি হাতে নিয়ে মাটিতে পোঁদে কলিগ্রাফি লিখতেন, কাই বলেছিলেন। জল বাষ্পীভূত হয়ে ক্যালিগ্রাফিটি অদৃশ্য হয়ে যাবে, পিছনে রেখে, ক্যা একবার লিখেছিল, স্বতঃস্ফূর্তভাবে দুঃখের অদৃশ্য ছোঁয়া। পুরোপুরি অদৃশ্য নয়, একটি জ্ঞান, তবে ছেলের স্মৃতি ও হৃদয়তে লিখিতভাবে লিখিত like

তার বাবার শিল্পকলা প্রতিধ্বনিত তার ছেলের — জলে ক্যালিগ্রাফি এবং এখন আগুনে। মারাত্মক গানপাউডার ব্যবহার করার সময়, তিনি এটিকে মারাত্মক ব্যবহার থেকে ক্যালিগ্রাফির ইথেরিয়াল আর্টে রূপান্তর করতে চাইছেন। এটি কেবল একটি অস্পষ্ট ধারণা নয়: আপনি যদি গত ডিসেম্বরে স্মিথসোনিয়ানের স্যাকলার গ্যালারীটির বাইরে নিজেকে খুঁজে পান, আপনি কাইকে শাখাগুলিতে গানপাউডার প্যাকেট সহ একটি পাইন গাছ জ্বলতে এবং এটি একটি ইথেরিয়াল গাছে রূপান্তরিত করতে দেখেছিলেন, গাছের আকারের কালো ধোঁয়ার ট্র্যাজারি কালো বন্দুকের কালি দিয়ে আকাশে প্রবেশ করেছিল।

তাঁর পিতার মার্কসবাদের পরিবর্তে কাই বলেছেন, তাঁর দুর্দান্ত প্রভাব ছিল চীনা তাওবাদী আধ্যাত্মিকতা। ফেং শুই, কিউ গং এবং বৌদ্ধধর্ম পাশাপাশি ভূমিকা পালন করে, তাদের শিকড়গুলি জড়িত। তিনি এমন একটি শান লিখেছেন যা তিনি তারুণ্য হিসাবে তাকে জানতেন যিনি তাকে সুরক্ষিত করেছিলেন এবং অন্যান্য সংস্কৃতিতে শামানদের অনুসন্ধান করেছিলেন। আধ্যাত্মিক মাধ্যমগুলি, তিনি আমাকে বলেছেন, জগতের জগত এবং অদৃশ্য বিশ্বের মধ্যবর্তী চ্যানেলটি শিল্পের মতোই একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রি পর্যন্ত। এবং তিনি দেখেন যে তাঁর শিল্পটি একই ধরণের চ্যানেল হিসাবে কাজ করছে, যা প্রাচীন এবং আধুনিক, পূর্ব এবং পাশ্চাত্য সংবেদনশীলতার সাথে সংযুক্ত রয়েছে। ফেং শুই এবং কোয়ান্টাম পদার্থবিজ্ঞান।

তিনি এখনও মন্দ আত্মার প্রতি বিশ্বাস রাখেন, এবং তাদের মোকাবেলায় ফেং শুয়ের শক্তি। যখন আমি তাকে পাথর সিংহ আমাদের থেকে রক্ষা করে সেই অশুভ আত্মার উত্স সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করি, তখন তিনি উত্তর দেন যে তারা অসন্তুষ্টির ভূত। অশুভ একটি আকর্ষণীয় পুনরায় ধারণার।

উদাহরণস্বরূপ, তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি একটি প্রকল্পে কাজ করছেন যা পুকুরের জলে জীবাণুগুলিকে জড়িত ছিল, কিন্তু এটি একটি স্তব্ধ হয়ে এলো যখন একজন শামান তাকে সতর্ক করে দিয়েছিল যে জলটিতে এমন লোকদের প্রফুল্লতা থাকতে পারে যারা ডুবে থাকতে পারে বা নিজেকে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল might পুকুরে.

তারুণ্যকালে, তিনি বলেছিলেন, জন্ম, মৃত্যু, একটি বিবাহ অনুষ্ঠানে পটকা ফাটিয়ে দেওয়ার চীনা অনুশীলন থেকে আমি অজ্ঞান হয়ে আতশবাজি এবং মানুষের ভাগ্যের সম্পর্কের সংস্পর্শে এসেছি। তিনি একটি বিস্ফোরণে সাদা-উত্তপ্ত হৃদয়ে পদার্থ এবং শক্তির সংমিশ্রণে সম্ভবত মন এবং পদার্থ, মানুষ এবং মহাবিশ্বের রূপক হিসাবে কিছু অনুভব করেছিলেন।

***

ইউনাইটেড কিংডম এবং গ্রেট ব্রিটেনের মধ্যে পার্থক্য

১৯৮৯ সালে তিয়ানানমেন স্কয়ারের রাজনৈতিক বিস্ফোরণের সময়, কাই চীন ছেড়ে জাপানে ছিলেন, যেখানে আমি পশ্চিমা পদার্থবিজ্ঞান এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানগুলি আবিষ্কার করেছিলাম। ও হিরোশিমা।

পাশ্চাত্য পদার্থবিজ্ঞান, বিশেষত সাবোটমিক এবং মহাজাগতিক বিগ ব্যাং স্তর সম্পর্কে তাঁর কাছে প্রকাশিত বিষয়টি ছিল যে এটি কোনওভাবেই পরিচিত ছিল। চীনে আমার তাওবাদী লালিতপালন অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল, তবে আমি জাপানে পৌঁছার আগে পর্যন্ত বুঝতে পারি নি পদার্থবিজ্ঞানের এই সমস্ত নতুন উন্নতি চীনা কিউ গং মহাজাগতিকবিদ্যার খুব কাছাকাছি ছিল। অ্যাস্ট্রোফিজিক্সের নতুন জ্ঞান আমার জন্য একটি উইন্ডো খুলেছিল, তিনি বলে। তাওবাদের রহস্যময়, রূপক, রূপক ধারণাগুলির মধ্যে থাকা উইন্ডোটি within আমাদের মধ্যে যে শারীরিক মহাবিশ্বের আমাদের বাহ্যিক অসীম মাত্রাগুলি আমাদের বাহ্যিক জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের দ্বারা ম্যাপ করে রেখেছিলেন - তা আমাদের মধ্যে দেহের অনন্যতা mind উদাহরণস্বরূপ, তিনি বলেছেন, ইয়িন এবং ইয়াং তত্ত্বটি আধুনিক জ্যোতির্বিজ্ঞানগুলিতে পদার্থ এবং অ্যান্টিমেটার হিসাবে সমান্তরাল এবং বৈদ্যুতিক চৌম্বকবাদে প্লাস এবং বিয়োগফলে।

তিনি বিগ ব্যাং সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করেছিলেন যা তিনি আমার কাছে অন্ততঃ তাঁর সবচেয়ে উদ্দীপনা এবং উস্কানিমূলক সংযোগ - যা আমরা সকলেই একসাথে বিগ ব্যাংয়ে ছিলাম made বিগ ব্যাং যখন বস্তুটি তৈরি করেছিল তখন প্রতিটি মানুষের প্রতিটি কণা প্রথম জন্মগ্রহণ করে। অবশেষে আমাদের মধ্যে বিকশিত হবে এমন অব্যবহৃত বিষয়টি ছিল বিগ ব্যাংয়ের মুহুর্তে সমস্ত একত্রিত en

এবং এটি জাপানেই ছিল যে তিনি বড় ব্যাংকের অন্ধকার দিকেও মনোনিবেশ পেয়েছিলেন: হিরোশিমা এবং নাগাসাকি। আর শুরু হয়েছিল যা সেই অন্ধকার দিকটির সাথে সম্মতিতে আজীবন শৈল্পিক প্রয়াস। তিনি যখন হিরোশিমা গিয়েছিলেন, তিনি বলেছেন, তিনি সেখানে আত্মার মর্ম অনুভব করেছিলেন।

আমি জানি তার অর্থ কী। আমি হিরোশিমা গিয়েছিলাম পরমাণু যুদ্ধ সম্পর্কিত একটি সাম্প্রতিক বই নিয়ে গবেষণা করেছিলাম ( কীভাবে শুরু হয়: পারমাণবিক বিশ্বযুদ্ধের রাস্তা III ) সেখানে কাই তার স্বাক্ষরের একটি কাজ সম্পন্ন করার খুব বেশি আগে ছিল না। এবং হিরোশিমা এর অদ্ভুত নির্মলতায় অদ্ভুত। আসল বোমা সাইটটি সহজেই ঘূর্ণায়মান লনগুলির সাথে hasেকে দেওয়া হয়েছে (যদিও এমন জাদুঘরগুলি রয়েছে যা আপনাকে চাইলে সমস্ত পারমাণবিক গোর দিতে পারে)। তবে সাধারণভাবে, এটি একটি শান্তিপূর্ণ জায়গা। নাগরিক কাঠামোর একটি কঙ্কালের গম্বুজ-শীর্ষে থাকা অবশিষ্ট অংশ ছাড়াও, এই বিস্ফোরণের খুব কম চিহ্ন পাওয়া যায় যা বিশ্বকে বদলে দিয়েছে।

তবুও রাতে আপনি বুঝতে পারেন যে আত্মারা কাই কথা বলে। আমি এত অস্বাচ্ছন্দ কিছু অনুভব করিনি।

কেভা নেভাডা পারমাণবিক পরীক্ষার ভিত্তিতে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে আরও অনেক জায়গায় মাশরুমের মেঘ তৈরি করেছে। অ-তেজস্ক্রিয় ধোঁয়ার মাশরুম মেঘ। একরকম, তিনি আশা করেন, তারা অতীতের আসল মাশরুম মেঘ এবং ভবিষ্যতের সম্ভাব্য বিষয়গুলিকে কাটিয়ে উঠবে।

তবে তিনি সমস্যায় পড়েছিলেন, তিনি আমাকে বলেছিলেন, ১৯৯৪ সালের এশিয়ান গেমসের জন্য তিনি প্রথম নকশাকৃত একটি প্রকল্প হিরোশিমার জন্য তাঁর মূল পরিকল্পনা নিয়ে। এটি হিরোশিমার স্থল শূন্যে নির্দোষভাবে অবতরণ করতে এক ধরণের প্যারাসুটে নেমে একটি কালো মেঘকে জড়িত। তিনি বলেন, এই ধারণাটি বোঝানো হয়েছিল যে আকাশ থেকে আগুনে আগুন নেমে পুনর্বার জন্মের সম্ভাবনা রয়েছে। তবে এটির তীব্র আপত্তির মুখোমুখি ... এবং আমাকে প্রস্তাবটি ছেড়ে দিতে হয়েছিল।

তাই তিনি আবার অঙ্কন বোর্ডে ফিরে গিয়েছিলেন এবং পরে তাঁর অন্যতম উজ্জ্বল সৃষ্টির জন্য হিরোশিমা আর্ট পুরস্কার জিতবেন, পৃথিবীর ব্ল্যাক হোলও রয়েছে । এই বিস্ফোরণ প্রকল্পটি হিরোশিমা কেন্দ্রীয় পার্কে অনুধাবন করা হয়েছিল, তিনি লিখেছেন, পারমাণবিক বোমার টার্গেটের কাছে। আমি পার্কের কেন্দ্রে মাটিতে একটি গভীর গর্ত খুঁড়েছিলাম এবং তারপরে আমি বিভিন্ন উচ্চতায় 114 হিলিয়াম বেলুনগুলি 2000,000 মিটার ফিউজ এবং তিন কেজি গানপাউডার ধরে রাখতে ব্যবহার করেছি, যা একসাথে 100 মিটার ব্যাসের সাথে একটি সর্পিল গঠন করেছিল to স্বর্গীয় নক্ষত্রের কক্ষপথ অনুকরণ করুন। ইগনিশনটি তখন সর্পিলকে সর্বোচ্চ এবং বাহ্যতম দিক থেকে সর্পিলকে লাথি মেরে, ঘনকীয় বৃত্তগুলিতে অভ্যন্তরীণ এবং নীচের দিকে জ্বলতে থাকে এবং পার্কের কেন্দ্রে অবস্থিত ‘ব্ল্যাকহোল’ এ অদৃশ্য হয়ে যায়। বিস্ফোরণ থেকে শব্দটি অত্যন্ত হিংস্র; এই ধ্বনিটি পুরো শহরটিতে ধ্বনিত হয়ে কাঁপছিল। আমার উদ্দেশ্যটি ছিল যে পারমাণবিক শক্তিকে কাজে লাগানোর ক্ষেত্রে মানবতা পৃথিবীতে একটি নিজস্ব ব্ল্যাকহোল তৈরি করেছে যা মহাকাশে থাকা ব্যক্তিকে আয়না দেয়।

এটি ছিল দুঃখের এক সাহসী, বিস্ফোরক স্মৃতি যা অলিম্পিকের এমনকি তার শক্তির উদযাপনের তকমা ছাড়িয়ে যায়। তিনি মৃত্যুর অস্ত্রের প্রভাবের খুব ঠিক জায়গায় এক ধরণের বিপরীত পারমাণবিক বিস্ফোরণ তৈরি করেছিলেন।

তিনি তার প্রথম প্রজেক্টে আমি [একটি বিকল্প ইতিহাস] লিখেছিলেন যাতে পদার্থবিদরা পারমাণবিক শক্তির গোপনীয়তা আবিষ্কার করেছিলেন কিন্তু তারা অস্ত্র তৈরিতে এটি ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এবং তারপরে আর্ট গ্যালারীগুলিতে ফ্যান্টাসিকে ফ্যাক্স করে দিয়েছিলেন। - রাজনৈতিক আলোকিতদের ফ্ল্যাং তালিকা।

আমরা পারমাণবিক অস্ত্র নিয়ে আরও কথা বলি। আমি তাকে এমন একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করি যা আমি বিতর্ক নিয়ে লিখেছিলাম: ব্যতিক্রমবাদ। পারমাণবিক অস্ত্রগুলি কি প্রচলিত অস্ত্রের চেয়ে তাত্পর্যপূর্ণভাবে আরও শক্তিশালী বা পার্থক্য কি এত বড় যে তাদেরকে বিচারের নৈতিকতা, সামরিক কৌশল এবং বিলুপ্তির জরুরিতার বিভিন্ন বিধি দ্বারা বিচার করা উচিত?

কাই গুরুত্বপূর্ণ বিষয়টি তুলে ধরেছেন যে একটি মূল কারণ হিসাবে সময়কে অন্য অস্ত্র ব্যবহারের মতো বিচার করা যায় না time Traditionalতিহ্যবাহী বিস্ফোরণগুলিতে শক্তি প্রকাশের সাথে সাথে শক্তিটি দ্রুত দ্রবীভূত হয়। পারমাণবিক অস্ত্রের সাথে এর প্রভাবগুলির অবিচ্ছিন্ন সংরক্ষণ রয়েছে — পারমাণবিক আইসোটোপগুলি অর্ধ-জীবনের অনেক সময়কাল ধরে বিষাক্ত বিকিরণ নির্গত করতে অবিরত থাকে।

পারমাণবিক অস্ত্রগুলি স্থানের পাশাপাশি সময়ের সাথে শাসন করে। Cai এছাড়াও পারমাণবিক কৌশল অন্যতম মূল সমস্যা সম্পর্কে একটি বুদ্ধিমান সচেতনতা আছে: ডিটারেন্স তত্ত্ব। আমার বইয়ের সাবটাইটেলটি উল্লেখ করে, পারমাণবিক বিশ্বযুদ্ধের রাস্তা III তিনি জিজ্ঞাসা করলেন, এটা কি বলা যায় না যে পারমাণবিক অস্ত্রের কারণে তৃতীয় বিশ্বযুদ্ধ হবে না?

অন্য কথায়, একাধিক জাতি কেবলমাত্র পারমাণবিক অস্ত্র দখল করলেই পারমাণবিক অস্ত্রের ব্যবহার আটকাতে পারে। এটি অনেকগুলি পারমাণবিক কৌশলবিদদের দ্বারা গৃহীত একটি অবস্থান, যদিও এটি মানব যুক্তিবাদে বিশ্বাস এবং বিপর্যয়কর দুর্ঘটনার অভাবে নির্ভর করে।

তিনি কীভাবে এটি আরও একটি সম্ভাব্য পারমাণবিক ফ্ল্যাশ পয়েন্টের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করবেন তা নিয়ে উদ্বিগ্নভাবে কথা বলেছেন: দু'দেশের সমুদ্রের বিতর্কিত দ্বীপপুঞ্জ নিয়ে চীন ও জাপানের মধ্যবর্তী সময়ে পর্যায়ের উত্তেজনা। জাপানি-অধিকৃত দ্বীপগুলিতে চীনাদের দাবির ফলস্বরূপ কিছু রাজনীতিবিদ তাদের পারমাণবিক অস্ত্র অধিকার করার (মূলত একটি সম্ভাব্য চীনা পারমাণবিক হুমকি প্রতিরোধ করার জন্য) সংবিধান সংশোধন করার জন্য জাপানের একটি পাল্টা আন্দোলনের ফলস্বরূপ।

***

২০১১ সালে ফুকুশিমা পারমাণবিক উদ্ভিদ বিপর্যয়ের পরে পরমাণু শক্তিটিকে তাঁর শিল্পের বিষয়বস্তু হিসাবে তৈরি করতে জাপানে ফিরে এসেছিলেন ক্য। তাঁর জন্য চ্যালেঞ্জ ছিল অদৃশ্যটিকে দৃশ্যমান করা। সমস্যাটি হ'ল যে আপনি বন্দুকের দ্বারা ধোঁয়াটি যেভাবে ফেলে রেখেছেন তা যেভাবে সমস্ত তেজস্ক্রিয় তরঙ্গ দেখতে পাচ্ছেন না, তিনি ব্যাখ্যা করেছেন। অদৃশ্যটিকে দৃশ্যমান করার জন্য তিনি কিছুটা ভয়ঙ্কর তবে ভয়ঙ্কর সুন্দর উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন। আমি সেখানে বাসিন্দাদের প্রচুর পরিমাণে এবং প্রচুর চেরি ফুল [গাছ] লাগাতে সাহায্য করার জন্য ছিলাম। ঘনভাবে একসাথে প্যাক করা যাতে তাদের বাইরের স্থান থেকে দেখা যায়। তিনি এ পর্যন্ত 2,000 পেয়েছেন তবে শেষ পর্যন্ত 100,000 রোপণ করতে চান। তিনি যা আশা করছেন বলে মনে হচ্ছে যা হ'ল চেরি পুষ্পগুলি ধীরে ধীরে মাটির তেজস্ক্রিয়তা থেকে পরিবর্তিত হবে, এই বিচিত্র রূপান্তর মানব প্রকৃতির দ্বারা প্রকৃতির অদৃশ্য বিষটিকে দৃশ্যমান করার একটি উপায়, মাঙ্গলযুক্ত সৌন্দর্যে একটি বাঁকানো শৈল্পিক শ্রদ্ধা যা বিধ্বস্ত হয়েছিল এবং অদ্ভুত উপায়ে পুনর্জন্ম হতে পারে could

এটি একটি শ্বাসরুদ্ধকর ধারণা। আমি নিশ্চিত নই যে আমি নিজেকে এই বাঁকানো মিউট্যান্ট অরণ্যে হারিয়ে যেতে চাই, যদিও আমি নিশ্চিত যে এটি যে কারও কাছ থেকে দূরত্বে থেকে যাত্রা করে এমনকি এমনও দেখায় যে তার সচেতনতা আরও বাড়িয়ে তুলবে।

কী ধরণের গাছে গাছে গাছে গজায়?

যদি এটি এগিয়ে যায়, তিনি গ্রহটিতে খোদাই করা ভিজ্যুয়াল আর্টের মাধ্যমে ট্র্যাজেডি প্রকাশের একটি উপায় খুঁজে পাবেন, গাছপালার ডিএনএতে লিখিত। এটি কঠোরভাবে জৈবিক দৃষ্টিভঙ্গির চেয়ে ধারণামূলক হতে পারে। কিছু রহস্য বোঝানো হয়েছে [আবিষ্কার করা], তিনি বলেছেন, কিছু স্বর্গের গোপন বিষয় হিসাবে বোঝানো হয়েছে।

কোনটি আমি ঠিক তা পরিষ্কার করছি না তবে কাই আরও যোগ করেছেন যে আমি আমার শিল্পকে মানুষ ও প্রকৃতির মধ্যে যোগাযোগের চ্যানেল হিসাবে ব্যবহার করার চেষ্টা করি; মানুষ এবং মহাবিশ্ব। এই চ্যানেলটি আপনাকে কোথায় এনেছে কে জানে?

1990 এর দশকের মাঝামাঝি কোন চ্যানেল তাকে আমেরিকা নিয়ে এসেছিল তা আমি তাকে জিজ্ঞাসা করি (যদিও তিনি প্রায়শই সারা বিশ্বে ঘুরে বেড়ানোর জন্য ভ্রমণ করছেন) ’s তিনি বলেছেন যে তিনি জাপানে থাকাকালীন তিনি আমেরিকান শিল্পের সাম্প্রতিক ঘটনার বিষয়ে জানতে পেরেছিলেন, এমন লোকদের কাজ সহ তিনি প্রশংসিত হয়ে এসেছিলেন, যেমন রবার্ট স্মিথসনের মতো, যারা পৃথিবী পরিবর্তনের মতো প্রাকৃতিক দৃশ্য নির্মাণ করেছেন। সর্পিল জেটি আমেরিকান প্রান্তরে তবে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে পাড়ি জমানোর আসল কারণ নাসার কারণেই বলেছিলেন। আমি এমন কোনও কিছুর প্রতি আকৃষ্ট ছিল যা আমাকে মহাবিশ্বের কাছে এবং বিশ্বজগতকে আমার আরও কাছে নিয়ে আসে।

তিনি বলেছেন যে আমেরিকা সম্পর্কে তাকে মুগ্ধ করে চলেছে তা হ'ল এর দ্বন্দ্ব। তিনি বলেছিলেন যে আমি বিংশ শতাব্দীতে সবচেয়ে সমস্যায় পড়ে এমন একটি দেশে বাস করতে এবং কাজ করতে চেয়েছিলাম, এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির প্রস্তাব দিয়েছিলাম।

সুতরাং আমি তাকে জিজ্ঞাসা করছি, এখন উভয় পক্ষের সভ্যতার দিকে তাকিয়ে এখন পূর্ব এবং পশ্চিম থেকে, তাঁর কি এমন কোনও শিক্ষা রয়েছে যা পাশ্চাত্যরা পূর্ব থেকে শিখতে পারে?

সে দ্বিধায় নেই। এটি পাশ্চাত্যদের শিখতে সহায়তা করতে পারে, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে অনেক কিছুর তাত্ক্ষণিক সমাধান হয় না এবং অনেকগুলি বিরোধ তাত্ক্ষণিকভাবে সমাধান করা যায় না। কখনও কখনও জিনিসগুলি নিরাময়ে সময় নেয় এবং আপনি যখন আরও বেশি সময় নেন আপনি আপনার লক্ষ্য অর্জনে আরও ভাল সক্ষম হতে পারেন।

তাই শিল্প ও শৈল্পিক প্রকাশে, তিনি চালিয়ে যান, আপনি যে জিনিসগুলি রিলে করার চেষ্টা করছেন, সেগুলি সংঘর্ষে পূর্ণ হতে পারে এবং এই সমস্ত বিবাদগুলি সমাধান করার জন্য আপনাকে আর্ট ব্যবহার করার দরকার নেই। যতক্ষণ আপনি এই দ্বন্দ্বগুলি স্বীকার করেন বা আপনার শিল্পের দ্বন্দ্বের সমাধান করবেন, এটি ইতিমধ্যে অর্থবহ।

এটি আমাকে কবি জন কিটসের নেতিবাচক সামর্থ্যের ধারণা সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে: প্রথম স্তরের মনের পার্থক্যটি এটি বিরোধী ধারণাগুলি উপভোগ করতে পারে, অনিশ্চয়তায়, রহস্যের মধ্যে থাকতে পারে, সন্দেহের পরে কোনও সন্দেহ ছাড়াই নিশ্চিত হয়ে যায়।

যখন আমরা আমাদের কথোপকথনটি শেষ করি এবং আমি পূর্ব এবং পশ্চিমা বহু খাবারের মধ্যাহ্নভোজনে তাঁর সমষ্টিগত সদস্যদের সাথে যোগ দেব, তখন কাই আমাকে তার অব্যাহত স্বপ্নের প্রকল্প সম্পর্কে বলেন, যেখানে তিনি বিশ্বজুড়ে যান (পরের স্টপ, ব্রাজিল) একটি সিঁড়ি তৈরি করে পৃথিবীর উপরের বাতাসে আগুনের আকাশ, বহিরাগতদের অবতরণ করার আমন্ত্রণ জানানোর বা তাঁর সাথে দেখা করার জন্য আমাদের উত্সাহের প্রতীক হিসাবে প্রতীক।

আমি যখন যাব, আমি পাথর সিংহের মাথায় থাপ্পর দিচ্ছি, এই আশায় যে জন্তুটি আমাদের রক্ষা করবে, যদি এলিয়েন কাই সৌম্য অভিপ্রায়ের চেয়ে কম হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়।





^