আর্কিটেকচার

ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের ট্রায়াম্ফ | ইতিহাস

ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইটের সর্বাধিক আইকনিক বিল্ডিংও ছিল তাঁর শেষ একটি। সলোমন আর। গুগেনহাইম যাদুঘর হিসাবে পরিচিত শক্তিশালী-কংক্রিটের সর্পিলটি ৫০ বছর আগে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ৫০ বছর আগে, ১৯৯৯ সালের ২১ শে অক্টোবর খোলা; ছয় মাস আগে, রাইট 92 বছর বয়সে মারা যান। তিনি প্রকল্পের জন্য 16 বছর উত্সর্গ করেছিলেন, বাজেট সচেতন ক্লায়েন্ট, বিল্ডিং-কোড স্টিকারারদের বিরোধিতা এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, শিল্পীরা সন্দেহ করেছিলেন যে চিত্রগুলি সঠিকভাবে প্রদর্শিত হতে পারে একটি তির্যক সর্পিল র‌্যাম্প 'না, চিত্রগুলি যে বিল্ডিংয়ের জন্য আমি এই পরিকল্পনাটি তৈরি করেছি তা বশীভূত করার নয়, 'রাইট হ্যারি গুগেনহাইমকে লিখেছিলেন, একজন ঘোড়া প্রজননকারী এবং প্রতিষ্ঠাতা প্রতিষ্ঠাতা নিউজডে যিনি, উপকারকার ভাগ্নে হিসাবে, সোলায়মানের মৃত্যুর পরে প্রকল্পটি গ্রহণ করেছিলেন। 'বিপরীতে, এটি বিল্ডিং এবং চিত্রকলাটিকে একটি সুন্দর সিম্ফনি তৈরি করা ছিল যেমন আর্ট জগতে এর আগে কখনও ছিল না।'

এই গল্প থেকে

[×] বন্ধ করুন



1950-এর দশকের ভিডিওগুলি স্থপতি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটকে গুগেনহেম যাদুঘরের সাইটে দেখায়



ভিডিও: গুগেনহেইম নির্মাণ করা হচ্ছে

জমকালো সুর এবং অটল স্ব-নিশ্চয়তা বিল্ডিংয়ের অবিচ্ছিন্ন এবং উন্মুক্ত জায়গার মতোই রাইট ট্রেডমার্ক। সময় প্রকৃতপক্ষে গুগেনহিমের কাত হওয়া দেয়াল এবং অবিচ্ছিন্ন র‌্যাম্পগুলিকে চিত্রগুলি ঝুলানোর জন্য একটি বিশ্রী জায়গা হিসাবে দেখিয়েছে, তবুও বছরগুলি এটিও নিশ্চিত করেছে যে একটি জাদুঘরের ব্র্যান্ড-নাম স্বীকৃতি প্রদান করা একটি বিল্ডিংয়ের নকশা করার ক্ষেত্রে, রাইট ভবিষ্যদ্বাণীমূলক ছিল। চার দশক পরে, উত্তর স্পেনের ফ্র্যাঙ্ক গেহরির গুগেনহেম বিলবাও-বক্ররেখা, টাইটানিয়াম-পরিহিত অনুমোদিত যাদুঘর the বিশ্বব্যাপী শিল্প প্রতিষ্ঠানের জন্য কাটিয়া-আর্কিটেকচারাল স্কিমগুলির একটি waveেউ শুরু করবে। কিন্তু রাইট সেখানে আগে ছিল। মূল গুগেনহিমের (আগস্ট ২৩ আগস্ট) একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী প্রকাশ করে যে রাইট কতবার প্রবর্তন করেছিলেন যে অন্যান্য স্থপতিরা পরবর্তীতে আলিঙ্গন করবে। প্যাসিভ সোলার হিটিং, ওপেন-প্ল্যান অফিস, বহু-তলা হোটেল অ্যাট্রিয়াম — সবই এখন সাধারণ, তবে রাইট সেগুলি ডিজাইন করার সময় তারা বিপ্লবী ছিলেন।



খনির ভাগ্যের উত্তরাধিকারী সলোমন গুগেনহেম এবং তাঁর শিল্প উপদেষ্টা হিলা রেবে বিমূর্ত চিত্রকর্মের জন্য যাদুঘর তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন (যাকে তারা 'অ-উদ্দেশ্যমূলক শিল্প' বলে অভিহিত করেছিলেন), রাইট স্থপতি হিসাবে একটি প্রাকৃতিক পছন্দ ছিলেন। রেবের কথায়, দু'জন 'আত্মার মন্দির, একটি স্মৃতিসৌধ' খুঁজছিলেন এবং রাইট তাঁর দীর্ঘ কর্মজীবনের মধ্য দিয়ে মন্দির এবং স্মৃতিসৌধ নির্মাণকারী ছিলেন। এর মধ্যে প্রকৃত উপাসনালয় যেমন ইলিনয়ের ওক পার্কে ইউনিটিরিটি মণ্ডলীর জন্য Unক্য মন্দির (১৯০৫-৮) অন্তর্ভুক্ত ছিল, রাইটের প্রতিভা প্রকাশকারী প্রথম দিকের অন্যতম শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম, এবং পেনসিলভেনিয়ার এলকিনস পার্কে বেথ শলোম উপাসনালয় (১৯৫৩-৫৯) যা গুগেনহাইমের মতো তিনি তাঁর জীবনের শেষদিকে তদারকি করেছিলেন। তবে তিনি যে সমস্ত কিছু হাতে নিয়েছিলেন তাতে মানব অভিজ্ঞতা বাড়ানো ও উন্নীত করার লক্ষ্য সর্বদা রাইটের মনে ছিল। তাঁর ধর্মীয় ভবনে তিনি একই ধরণের অনেকগুলি ডিভাইস ব্যবহার করেছিলেন — সাহসী জ্যামিতিক ফর্ম, নিরবচ্ছিন্ন পাবলিক স্পেস এবং তির্যক-কোণযুক্ত আসন his যেমনটি তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ অঞ্চলে রয়েছে। ওভারহেড আলো সহ বিশাল সাম্প্রদায়িক ঘরটি thatক্য মন্দিরের কেন্দ্রস্থল যে ধারণাটি তিনি নিউ ইয়র্কের বাফেলোর একটি মেল-অর্ডার হাউস লারকিন সংস্থা প্রশাসন বিল্ডিংয়ে (১৯০২--6) চালু করেছিলেন। এবং বেথ শোলমে এটির পুনর্বার আবির্ভাবের আগে, তিনি যাকে বলেছিলেন 'রিফ্লেক্স-এঙ্গেল সিটিং' - যেখানে শ্রোতারা একটি প্রজেক্টিং স্টেজের চারপাশে 30-ডিগ্রি কোণে আউট করেছিলেন - এটি তার থিয়েটার পরিকল্পনার একটি সাংগঠনিক নীতি ছিল, 1930 এর দশকের শুরুতে। রাইটের চিন্তার পদ্ধতিতে, কোনও বিল্ডিং, যদি সঠিকভাবে ডিজাইন করা হয় তবে এটি মন্দির হতে পারে।

তাঁর অদম্য আশাবাদ, মেসেঞ্জিক উদ্যোগ এবং বাস্তববাদী স্থিতিস্থাপকতায় রাইট পঞ্চম আমেরিকান ছিলেন। একটি কেন্দ্রীয় থিম যা তাঁর স্থাপত্যকে ছড়িয়ে দেয় আমেরিকান সংস্কৃতিতে একটি পুনরাবৃত্তি প্রশ্ন: আপনি কীভাবে সম্প্রদায়গত ক্রিয়াকলাপের আকর্ষণের সাথে ব্যক্তিগত গোপনীয়তার প্রয়োজনীয়তার ভারসাম্য বজায় রাখবেন? প্রত্যেকে একাকীত্ব নির্বিঘ্নে বাসনা করে তবে রাইটের দৃষ্টিতে একজন মানুষ কেবলমাত্র একটি সামাজিক প্রাণী হিসাবে পুরোপুরি বিকাশ লাভ করে। সেই প্রসঙ্গে, কোণযুক্ত আসনটি শ্রোতাদের মঞ্চে মনোনিবেশ করতে এবং একই সাথে বৃহত্তর গোষ্ঠীর অংশ হিসাবে কাজ করার অনুমতি দেয়। একইভাবে, ব্যক্তিগত শয়নকক্ষ এবং স্নান সহ একটি রাইটের ঘরটি অবিচ্ছিন্ন সাম্প্রদায়িক জায়গাগুলির উপর জোর দেওয়া হয়েছিল - উদাহরণস্বরূপ - ভিক্টোরিয়ান যুগে যখন তিনি অনুশীলন শুরু করেছিলেন তখন ঘরোয়া আবাসগুলিতে অজানা। ১৯০৩ সালের প্রথম দিকে, কোনও পাড়া স্থাপনের সুযোগ পেয়ে (ওক পার্কে, যা কখনও নির্মিত হয়নি), রাইট একটি 'চতুর্মুখী ব্লক পরিকল্পনা' প্রস্তাব করেছিলেন যা একটি ব্লকের প্রতিটি কোণে অভিন্ন ইটের ঘর স্থাপন করেছিল; তিনি বাসিন্দাদের একটি সরু প্রাচীর দিয়ে পাবলিক রাস্তায় ieldালেন এবং তাদের প্রতিবেশীদের সাথে বিনিময়কে উত্সাহিত করার জন্য সংযুক্ত উদ্যানগুলির দিকে তাদের অভ্যন্তরের দিকেমুখী করেছিলেন। রাইটের ১৯০৮-র রচনায় ভাল আর্কিটেকচার, 'স্বতন্ত্রের সর্বোচ্চ সম্ভাব্য অভিব্যক্তি একটি ইউনিট হিসাবে সুসংহত নয় যা সম্পূর্ণরূপে বেমানান নয়।' এর গণতান্ত্রিক আদর্শের প্রচার করা উচিত।

এই দৃষ্টিভঙ্গি গুগেনহাইম যাদুঘরকে প্রাণবন্ত করে তোলে। বিল্ডিংয়ের সর্পিল র‌্যাম্পটি অবতরণ করার সময়, একজন দর্শক উপরে এবং নীচে অন্যান্য যাদুঘরগুলির সচেতনতা হারানো ছাড়া শিল্পের কাজগুলিতে মনোনিবেশ করতে পারে। দ্বি দ্বিবিশ্বে সচেতনতার জন্য গুগেনহাইম একটি অভিনব উপাদান যুক্ত করেছে: সময় পার করার অনুভূতি। স্কটসডেলের ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট আর্কাইভের পরিচালক ব্রুস ব্রুকস ফিফার বলেছেন, 'র‌্যাম্প সম্পর্কে অদ্ভুত বিষয় — আমি সবসময় অনুভব করি যে আমি একটি স্পেস-টাইম ধারাবাহিকতায় আছি, কারণ আমি দেখি যে আমি কোথায় ছিলাম এবং কোথায় যাচ্ছি, ' , অ্যারিজোনা। রাইট যখন তাঁর জীবনের শেষের দিকে এগিয়ে গেলেন, ধারাবাহিকতার সেই উপলব্ধি - ভবিষ্যতের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময় তিনি কোথায় ছিলেন - তা স্মরণ করা অবশ্যই তাঁর কাছে আবেদন করেছিল। এবং পিছনে ফিরে তাকালে, তিনি ব্যক্তিগত ও আকাঙ্ক্ষার এবং সামাজিক প্রত্যাশার মধ্যে ব্যক্তি এবং সম্প্রদায়ের মধ্যে যে উত্তেজনা রয়েছে তার ব্যক্তিগত ইতিহাসে উদাহরণগুলি বলতে দেখতেন।



প্রথম আমেরিকান কখন উত্তর আমেরিকাতে আসে?

রাইটের বাবা উইলিয়াম ছিলেন এক অস্থির, দীর্ঘস্থায়ী অসন্তুষ্ট প্রোটেস্ট্যান্ট মন্ত্রী এবং অর্গানাইজিস্ট যিনি পরিবারকে সরিয়ে নিয়েছিলেন, যার মধ্যে রাইটের দুই ছোট বোনকে শহর থেকে শহরে অন্য এক শহরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যতক্ষণ না তিনি ১৮৮৫ সালে বিবাহবিচ্ছেদ পেয়েছিলেন এবং ভাল ফলাফলের জন্য অবতীর্ণ হন। রাইট, যিনি এই সময় 17 বছর বয়সী ছিলেন, তার বাবাকে আর কখনও দেখেননি। তাঁর মায়ের পরিবার, যোদ্ধা লয়েড জোনেসিস, ওয়েলশ অভিবাসী যারা উইসকনসিনের হিলসাইড গ্রামের কাছে একটি কৃষি উপত্যকার বিশিষ্ট নাগরিক হয়েছিলেন। রাইট নিজেই পারিবারিক উদ্দেশ্যটি লিখেছিলেন: 'সত্যের বিরুদ্ধে বিশ্ব World' তার মাতৃস্বজনদের দ্বারা উত্সাহিত রাইট আর্কিটেকচারের জন্য প্রাথমিক প্রবণতা দেখিয়েছিলেন; তিনি শিকাগোতে উদ্যানপ্রাপ্ত স্থপতি লুই এইচ সুলিভানকে শরণার্থী করার আগে চ্যাপেল, একটি স্কুল এবং হিলসাইডে দুটি বাড়িতে কাজ করে বিল্ডিং ডিজাইনের প্রাথমিক সূচনা করেছিলেন। সুলিভানের বিশেষত্ব ছিল অফিস বিল্ডিং, ক্লাসিক আকাশচুম্বী সমেত কার্সন পিরি স্কট অ্যান্ড কোম্পানির বিল্ডিং, যা শিকাগোর আকাশপথকে রূপান্তর করেছিল।

তবে রাইট নিজেকে প্রধানত বেসরকারী আবাসগুলিতে নিবেদিত করেছিলেন, যাকে তিনি 'প্রেরি স্টাইল' বাড়ি বলে পরিচিত করেছিলেন, বেশিরভাগই শিকাগোর শহরতলির ওক পার্কে যেখানে তিনি নিজের বাড়িটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। দৃ sl় অনুভূমিক লাইন এবং সরকারী কক্ষগুলির মাধ্যমে খোলা প্রচলন সহ নিম্ন-স্লুং, আর্থ-আলিঙ্গনকারী বিল্ডিংগুলি অপ্রয়োজনীয় প্রসাধন এবং মেশিন দ্বারা তৈরি উপাদান ব্যবহার করে পরিষ্কার ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল। আধুনিক পরিবারগুলির ঘরোয়া চাহিদা এবং রুচি সাড়া দিয়ে প্রেরি স্টাইল হোম ডিজাইনে বিপ্লব এনেছে। রাইটের তাদের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে প্রথমবার জ্ঞান ছিল: 1889 সালে, তিনি 21 বছর বয়সে, একটি শিকাগো ব্যবসায়ীের মেয়ে 18, ক্যাথরিন লি টোবিনকে বিয়ে করেছিলেন এবং সংক্ষেপে তিনি ছয় সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন।

তবে তাঁর নিজের বাবার মতোই রাইট পারিবারিক জীবনের প্রতি গভীর দ্বিধাদ্বন্দ্ব প্রদর্শন করেছিলেন। 'আমি শব্দটির শব্দটি ঘৃণা করি বাবা , 'তিনি তাঁর 1932 এর আত্মজীবনী লিখেছেন। পারিবারিকতার সাথে অসন্তুষ্টি তাকে একইরকম অসন্তুষ্ট ওক পার্কের প্রতিবেশীর দিকে ঝুঁকিতে ফেলেছিল: মামা চেনি, একজন ক্লায়েন্টের স্ত্রী, মিশিগানের পোর্ট হুরনে প্রধান গ্রন্থাগারিক হিসাবে তাঁর কেরিয়ার বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন এবং স্ত্রী এবং মায়ের দায়িত্ব একটি দুর্বল বিকল্প হিসাবে পেয়েছিলেন। রাইটস এবং চেনিরা চারদিক হিসাবে সামাজিকীকরণ করেছিলেন, যতক্ষণ না রাইট পরবর্তীকালে বর্ণনা করেছিলেন, 'সময় থেকেই পুরুষ ও মহিলাদের ক্ষেত্রে যে ঘটনাটি ঘটেছিল - অনিবার্য।' ১৯০৯ সালের জুনে মামা চেনি তার স্বামীকে বলেছিলেন যে তিনি তাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছেন; তিনি জার্মানিতে রাইটে যোগ দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর কাজের উপর একটি বই প্রস্তুত করছিলেন। এই কেলেঙ্কারী শীর্ষক সংবাদপত্রগুলি newspapers শিকাগো ট্রিবিউন ক্যাথরিনের বরাত দিয়ে তিনি বলেছেন যে তিনি 'ভ্যাম্পায়ার' প্রলোভনের শিকার হয়েছেন। রাইট তার স্ত্রী এবং সন্তানদের নিয়ে বেড়াতে যাওয়ার বিষয়ে বেদনাদায়ক দ্বন্দ্ব বোধ করেছিলেন। তিনি ১৯১০ সালে ক্যাথরিনের সাথে পুনর্মিলন করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তারপরে চেনির সাথেই থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার নিজস্ব কাজ Swedish সুইডিশ নারীবাদী এলেন কী-র রচনার অনুবাদ convention এই সম্মেলনকে অমান্যকারী পদক্ষেপের জন্য বৌদ্ধিক সহায়তা প্রদান করেছিল। ওক পার্কের গসিপমোনার্সকে রেখে এই দম্পতি নতুনভাবে শুরু করার জন্য লয়েড জোনিসের উইসকনসিন উপত্যকায় ফিরে যান।

স্প্রিং গ্রিনে একটি পাহাড়ের ক্রেস্টের ঠিক নীচে, রাইট সেই নামের ওয়েলশ বার্ডের পরে একটি নির্জন বাড়ি তৈরি করেছিলেন যার নাম 'ট্যালিসিন' বা 'জ্বলজ্বল ব্রাউড'। স্থানীয় চুনাপাথরের তৈরি একটি দুরন্ত আবাস, টালিসিন ছিল প্রাইরি স্টাইলের চূড়ান্ত, প্রাচীরের উপরে দীর্ঘ ছাদযুক্ত একটি বড় বাড়ি। সমস্ত বিবরণ অনুসারে, রাইট এবং চেনি সেখানে তিন বছর ধরে সুখে বসবাস করেছিলেন, ধীরে ধীরে যে প্রতিবেশীরা তাদের পূর্ববর্তী প্রচার দ্বারা কুসংস্কারিত হয়েছিল তাদের বিরুদ্ধে ধীরে ধীরে জয়লাভ করেছিলেন - যতক্ষণ না ট্যালিসিন স্থপতিটির দীর্ঘ ও ঘটনাবহুল জীবনের সবচেয়ে বড় ট্র্যাজেডির জন্য পরিণত হয়। ১৫ ই আগস্ট, ১৯৪ On সালে রাইট যখন শিকাগোতে ব্যবসায় ছিল, তখন এক ঝাঁকুনির বাচ্চা রান্নাঘরের ডাইনিং রুমে তালাবদ্ধ হয়ে আগুন ধরিয়ে দেয়, ভিতরে থেকে বাইরে বেরোনোর ​​একমাত্র প্রস্থানে হ্যাচেটের সাথে দাঁড়িয়ে। মারা যাওয়া সাতজনের মধ্যে চেনি এবং তার দু'জন দর্শনার্থী শিশুও রয়েছেন। উইসকনসিনে বেদনার্ত যাত্রায় এক বিধ্বস্ত রাইট এবং তাঁর ছেলে জন চেনির প্রাক্তন স্বামীর সাথে একটি ট্রেনের গাড়ি ভাগ করে নিয়েছিল। রাইট তত্ক্ষণাত্ বাড়িটি পুনর্নির্মাণের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, যা বেশিরভাগ ধ্বংসস্তূপে ছিল। তবে তিনি কখনই আবেগের সাথে পুরোপুরি সুস্থ হননি। পরে তাঁর স্মৃতিচারণে তাঁর ছেলে লিখেছিলেন, 'তাঁর মধ্যে কিছু তার সাথে মারা গেল, প্রেমময় এবং মৃদু কিছু।' (১৯২৫ সালের এপ্রিলে ত্রুটিযুক্ত তারের ফলস্বরূপ, দ্বিতীয় তালিসিনও একটি মারাত্মক আগুনে ভুগছিল; এটি একটি তৃতীয়াংশ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হবে।)

রাইটের ঘরোয়া জীবনে আরেকটি পরিবর্তন ঘটেছিল যখন একজন ধনী তালাকের কাছ থেকে এক শোকের চিঠি, দৃly়প্রতিজ্ঞ শৈল্পিক মরিয়ম নোয়েল একটি বৈঠকে নেতৃত্ব দেয় এবং Chen চেনির মৃত্যুর ছয় মাসেরও কম সময়ের মধ্যে Tal নয়েলের সাথে তালিসিনে সরাসরি আসার আমন্ত্রণে। তার আর্থিক সহায়তায় তিনি ক্ষতিগ্রস্থ বাড়িটি পুনর্গঠন করেছিলেন। তবে টালিসিন দ্বিতীয় যে অভয়ারণ্যটি চেয়েছিলেন সেটি হয়ে ওঠেনি। রাইট ছিল একটি নাট্য ব্যক্তিত্ব, প্রবাহিত চুল, নরফোক জ্যাকেট এবং নিম্ন-ঝুলন্ত নেকলেটিসের জন্য একটি ছদ্মবেশ with তবুও তাঁর মানদণ্ডের দ্বারাও অভাবী নোয়েল মনোহর ছিল মনোযোগ অন্বেষণে। চেনির স্মৃতিতে তাঁর নিষ্ঠার প্রতি alousর্ষান্বিত হয়ে তিনি কোলাহল থেকে বিরত রইলেন এবং তাদের দেখা হওয়ার মাত্র নয় মাস পরে তিনি ক্ষিপ্ত হয়ে উঠলেন। যদিও এই বিভাজনটি চূড়ান্ত বলে মনে হয়েছিল, ১৯২২ সালের নভেম্বরে রাইট ক্যাথরিনের কাছ থেকে বিবাহবিচ্ছেদ পেয়েছিলেন এবং এক বছর পরে নোয়েলের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হন। তবে বিবাহবন্ধন তাদের সমস্যাগুলিকে কেবল বাড়িয়ে তুলেছিল। বিয়ের পাঁচ মাস পরে, নোয়েল তাকে ছেড়ে চলে গেলেন এবং বিবাহবিচ্ছেদের ক্রিয়াকলাপে কুৎসিত অভিযোগ ও পাল্টা অভিযোগের বিনিময় শুরু করেছিলেন যা বছরের পর বছর ধরে চলতে থাকবে।

এই তীব্র সময়ে, রাইট মাত্র কয়েকটি বড় প্রকল্পে কাজ করেছিলেন: টোকিওয়ের ইম্পেরিয়াল হোটেল, শিকাগোর মিডওয়ে গার্ডেনস আনন্দ পার্ক এবং ট্যালিসিন। তিনটিই হ'ল নতুন দিকনির্দেশের পরিবর্তে তিনি পূর্বে করা কাজগুলির বিস্তৃতি এবং পরিশোধন। ১৯১৫ থেকে ১৯২৫ সাল পর্যন্ত রাইট মাত্র ২৯ টি কমিশন কার্যকর করেছিলেন, ১৯০১ সাল থেকে ১৯০৯-এর মধ্যে তিনি ১৩৫ টি কমিশনের মধ্যে ৯০ টি নির্মাণ করেছিলেন, তখন তার যৌবনের আউটপুট থেকে এটি একটি কঠোর ড্রপ-অফ ছিল। 1932 সালে, আর্কিটেকচারের 'আন্তর্জাতিক স্টাইল' এর তাদের প্রভাবশালী জাদুঘর আধুনিক আধুনিক প্রদর্শনীতে ফিলিপ জনসন এবং হেনরি-রাসেল হিচকক রাইটকে স্থপতিদের 'পুরানো প্রজন্মের' তালিকায় রেখেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, এই সময়ের মধ্যে রাইট তিন দশকেরও বেশি সময় ধরে আমেরিকান আর্কিটেকচারে একটি শক্তি ছিল এবং তিনি বেশিরভাগ সময় বক্তৃতা প্রদান এবং প্রবন্ধ প্রকাশের জন্য ব্যয় করেছিলেন; এটি বিশ্বাস করা সহজ ছিল যে তার সেরা বছরগুলি তার পিছনে ছিল। কিন্তু বাস্তবে, তাঁর বেশিরভাগ হেরাল্ড রচনাগুলি এখনও আসেনি।

30 নভেম্বর, 1924-এ, শিকাগোতে একটি ব্যালে আসার সময় রাইট লক্ষ্য করেছিলেন যে তাঁর পাশে বসে থাকা এক যুবতী আছেন। তিনি নিজের আত্মজীবনীতে লিখেছেন, 'আমি গোপনে তার অভিজাত ভারবহন, কোনও টুপি, তার গা her় চুল মাঝখানে বিচ্ছিন্ন হয়ে কানের উপর ছড়িয়ে দিয়েছি, তার কাঁধের উপর একটি হালকা ছোট শাল, খুব সামান্য বা কোনও মেকআপ খুব সহজভাবে পরিহিত, 'তিনি তাঁর আত্মজীবনীতে লিখেছেন। রাইট 'তাত্ক্ষণিকভাবে তার চেহারা পছন্দ করেছে।' তার অংশের জন্য, রাশিয়ার শিক্ষিত মন্টিনিগ্রিন, 26 বছর বয়সী অলগিভান্না লাজোভিচ হিনজেনবার্গ একজন রাশিয়ান স্থপতি, যার সাথে তাঁর একটি কন্যা স্ব্বেতলাণার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হওয়ার চেষ্টা করতে শিকাগো এসেছিলেন। এমনকি তার আসনটি নেওয়ার আগে, তিনি অপ্রকাশিত স্মৃতিচারণে স্মরণ করতেন, তিনি লক্ষ্য করেছিলেন 'striেউকায় ধূসর চুলের মুকুটযুক্ত একটি চমকপ্রদ সুদর্শন, সম্ভ্রান্ত মাথা।' শেষ মুহুর্তে তিনি যে টিকিটটি কিনেছিলেন তা এই কাব্যিক চেহারার লোকটির পাশে বসে থাকার বিষয়টি জানতে পেরে তার 'হার্ট বিট দ্রুত'। পারফরম্যান্সের সময়, তিনি তার দিকে ফিরে বললেন, 'আপনি কি ভাবেন না যে এই নর্তকী এবং নৃত্যগুলি মারা গেছে?' তিনি সম্মতি দিয়ে হ্যাঁ। তিনি স্মরণ করলেন, 'তিনি অবাক হয়ে আমার দিকে তাকিয়ে হাসলেন।' 'আমি তখন জানতাম যে এটি হওয়া উচিত ছিল।' ১৯২৫ সালের ফেব্রুয়ারিতে হিনজেনবার্গ দ্বিতীয় তালিসিনে চলে যান, সেখানে তারা দুজনেই তাদের তালাক চূড়ান্ত হওয়ার অপেক্ষায় ছিলেন। ১৯২৫ সালে টালিসিন দ্বিতীয় দগ্ধ হওয়ার ঠিক রাতেই, তিনি তাকে বলেছিলেন যে তিনি তাদের সন্তানের গর্ভবতী, একটি কন্যার নাম তারা আইভান্না রাখবেন। তারা 19 আগস্ট 25, 25 এ বিবাহ করেছিলেন এবং রাইটের বাকী জীবনের জন্য একসাথে ছিলেন। তৃতীয় পুনর্নির্মাণ তেলসিন স্ব্বেতলানা এবং আইভান্না-এবং এক বৃহত অর্থে ছাত্র এবং তরুণ স্থপতিদের একটি সম্প্রদায়ের কাছে থাকবে যা ১৯৩২ সালের শুরু থেকে রাইটসকে লাইভ আসতে এবং তাদের সাথে তালিসিন ফেলোশিপ হিসাবে কাজ করার আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। রাইট ১৯৩36 সালে নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হওয়ার পরে, সম্প্রদায়টি ফিনিক্সের উপকণ্ঠে অ্যারিজোনার স্কটসডেলে ডিজাইনের একটি শীতকালীন বসতিতে সম্প্রসারিত হয়। তিনি এটি তালিসিন ওয়েস্ট নামে অভিহিত করেছিলেন।

তাঁর জীবনের শেষ প্রান্তিক-শতাব্দীতে, রাইট তার ধারণাগুলি যতদূর পেরেছিলেন pushed প্রিরি স্টাইলের বাড়ির অতিরঞ্জিতভাবে অনুভূমিক ছাদগুলির জন্য তিনি যে ক্যান্টিলিভারিংয়ের কাজ করেছিলেন তিনি ফলসিং ওয়াটারে (১৯৩34-৩7) একটি নতুন মহিমা গ্রহণ করেছিলেন, পিটসবার্গের ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের মালিক এডগার কাউফম্যান সিনিয়রের জন্য দেশ বাড়ি, যা রাইট কংক্রিটের বিস্তৃত প্লেন দ্বারা রচিত ছিল। টেরেস এবং সমতল ছাদ এবং pan প্যানাচির আঘাতে তিনি পশ্চিম পেনসিলভেনিয়ার একটি জলপ্রপাতের উপর দিয়ে গিয়েছিলেন। (অনেক রাইট বিল্ডিংয়ের মতো, ফলিং ওয়াটার শারীরিক চেয়ে সৌন্দর্যের তুলনায় সময়ের পরীক্ষা আরও ভালভাবে দাঁড়িয়েছে 2003 এর ভেঙে পড়া ক্যান্টিলিভারগুলি, ছাদগুলি এবং টেরেসগুলি ফাঁস করার জন্য এবং অভ্যন্তরীণ জীবাণু আক্রমণকে সংশোধন করার জন্য ২০০৩ সালে সমাপ্ত একটি ১১.৫ মিলিয়ন ডলার সংস্কার প্রয়োজন।) ফলসিং ওয়াটার ডিজাইনের সময়, রাইট প্রথম দিকের লারকিন বিল্ডিংয়ের স্কাইলিট উন্মুক্ত ক্লারিকাল স্পেসকে উইসকনসিনের রচিনে জনসন ওয়াক্স সংস্থা প্রশাসন বিল্ডিংয়ের (১৯৩36) গ্রেট ওয়ার্করুমে রূপান্তরিত করে, তার লম্পট কলামগুলি, যে লিলি প্যাডগুলিতে রচিত, ওভারহেড স্কাইলাইটগুলির সাথে ডিস্কগুলিকে সমর্থন করে পাইরেক্স গ্লাস টিউবিং এর।

আর্কিটেকচারের মাধ্যমে আমেরিকান সমাজকে উন্নীত করার রাইটের উচ্চাভিলাষ ওক পার্কের চতুর্থাংশ ব্লক পরিকল্পনা থেকে ব্রডাক্রে সিটির প্রকল্পে তাত্পর্যপূর্ণভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল — ১৯৩০ এর দশকে একটি বিস্তৃত, নিম্ন-বৃদ্ধির জন্য প্রস্তাব, যা ঘর, খামার এবং ব্যবসায়ের প্যাচওয়ার্ক তৈরি করবে roll , আমেরিকান ল্যান্ডস্কেপ জুড়ে মহাসড়ক এবং মনোরেল দ্বারা সংযুক্ত। সাশ্রয়ী মূল্যের, স্বতন্ত্রিত বাড়িগুলি সরবরাহ করার তার ইচ্ছা যা ১৯৩37 সালে তিনি প্রবর্তিত 'উসোনিয়ান' বাড়িগুলিতে চূড়ান্ত প্রকাশ পেয়েছিল এবং পরবর্তীকালে বিকাশ অব্যাহত রেখেছে: শীতকালীন সূর্য কাটাতে তাদের সাইটগুলিতে অবস্থিত কাস্টমাইজযোগ্য বাড়িগুলি প্যাসিভ সোলার হিটিং এবং গ্রীষ্মের ছায়া সরবরাহের জন্য ইভাগুলির সাথে সাজানো; কাচ, ইট এবং কাঠ দিয়ে নির্মিত যা পৃষ্ঠের অলঙ্করণ যেমন রঙ বা ওয়ালপেপারকে অতিমাত্রায় তৈরি করেছে; ছাদরেখার নীচে এবং বিল্ট-ইন বৈদ্যুতিক ফিক্সচারগুলির দ্বারা ক্লিস্টেরি উইন্ডো দ্বারা আলোকিত; গোপনীয়তা বহন করতে রাস্তায় থেকে রক্ষা; এবং চূড়ান্তভাবে শহরগুলিকে বিকেন্দ্রীভূত করতে পারে এমন পরিবহণের মাধ্যমের প্রতি সম্মান হিসাবে একটি উন্মুক্ত কারপোর্টের সাথে পরিপূরকযুক্ত। রাইট ১৯৩৮ সালে বলেছিলেন, 'আমি বর্তমান সামাজিক শৃঙ্খলার সমাপ্তির পূর্বাভাস না দিয়ে বাড়ি তৈরি করি না।' প্রতিটি বিল্ডিংই ধর্মপ্রচারক।

তাঁর 'মিশনারি' ব্যবহার প্রকাশিত হয়েছিল। রাইট বলেছিলেন যে তাঁর স্থাপত্যটি সর্বদা ক্লায়েন্টের প্রয়োজনগুলি পরিবেশন করা। কিন্তু তিনি সেই চাহিদাগুলির নিজস্ব মূল্যায়নের উপর নির্ভর করেছিলেন। আবাসিক ক্লায়েন্টদের কথা বলতে গিয়ে তিনি একবার বলেছিলেন, 'বাড়ির ধারণাকে যথাসম্ভব বোঝা, প্রশংসা করা এবং ইনফোটারকে মানিয়ে নেওয়া তাদের দায়িত্ব' ' জীবনের শেষদিকে, তিনি তাঁর দ্বিতীয় এবং শেষ আকাশচুম্বী নির্মাণ করেছিলেন, ওকলাহোমার বার্তলেসভিলে ১৯ তলা এইচ সি সি প্রাইস কোম্পানী অফিস টাওয়ার (১৯৫২-৫6)। এটি সম্পন্ন হওয়ার পরে রাইট তার ক্লায়েন্টের সাথে শহরের এক সমাবর্তনে উপস্থিত হয়েছিল। 'দর্শকদের মধ্যে একজন ব্যক্তি প্রশ্ন করেছিলেন,' আপনার প্রথম পূর্বশর্তটি কী? '' 'আর্কাইভিস্ট ফিফার স্মরণ করেছিলেন। 'জনাব. রাইট বলেছিলেন, ‘ঠিক আছে, ক্লায়েন্টের ইচ্ছা পূরণ করতে। ' যা সম্পর্কে প্রাইস বলেছিল, ‘আমি তিন তলা বিল্ডিং চেয়েছিলাম। ' মিঃ রাইট বলেছিলেন, ‘আপনি কী চান তা আপনি জানতেন না। '

গুগেনহাইম যাদুঘরটি বিকাশে, রাইট ক্লায়েন্টের শুভাকাঙ্ক্ষা ব্যাখ্যা করার পাশাপাশি উচ্চ-উড়ানের তুলনা করার জন্য তাঁর সমানভাবে আদর্শ বায়বীয় অনুশীলন করেছিলেন। তিনি একটি 'উল্টা জিগগারেট' হিসাবে যে রূপটি নিয়ে এসেছিলেন তার বর্ণনা দিয়েছিলেন, যা সভ্যতার মেসোপটেমিয়ান ক্র্যাডলে মন্দিরের সাথে সুন্দরভাবে যুক্ত করেছে। প্রকৃতপক্ষে, গুগেনহাইম একটি অবরুদ্ধ রাইট প্রকল্পের তাত্ক্ষণিক বংশের সন্ধান করেছিলেন যা পার্কিং গ্যারেজের টাইপোলজির উপর ভিত্তি করে স্থপতি architect একটি সর্পিল র‌্যাম্প তিনি ১৯২৪ সালে মাউন্টেন টপ গর্ডন স্ট্রং অটোমোবাইল অবজেক্টিভ এবং প্ল্যানেটারিয়ামের জন্য ডিজাইন করেছিলেন। রাইট কল্পনা করেছিল যে তাদের গাড়িগুলি বহিরাগত র‌্যাম্পে চালাচ্ছে এবং নীচে পৌঁছে দেওয়ার জন্য তাদেরকে ভ্যালেটগুলিতে হস্তান্তর করা হবে। এরপরে তারা স্থল স্তরে প্ল্যানেটারিয়ামে পৌঁছানোর আগে ল্যান্ডস্কেপকে প্রশংসিত করে কোনও পথচারী raালু পথ ধরে হেঁটে যেতে পারত। শিকাগোর ব্যবসায়ী এই পরিকল্পনাগুলিতে অসন্তুষ্টি প্রকাশ করার পর রাইট স্ট্রংকে লিখেছিলেন, 'যেহেতু আমি তার বাড়ির ধারণাটি চুরি করেছি তার মুখ থেকে আমি শামুক দেখতে খুব কষ্ট পেয়েছি। 'সর্পিলটি এতটাই প্রাকৃতিক এবং জৈব যা কিছু উত্থানের জন্যই ফর্ম যা আমি কেন দেখতে পেলাম না কেন এটি খেলতে হবে না এবং একই সাথে উত্থানের জন্য একই এবং একই সময়ে উপলব্ধ করা হবে' ' তবুও রাইট অ্যালবার্ট কাহন-একজন ডেট্রয়েট ভিত্তিক স্থপতি যাঁর শক্তিশালী কংক্রিট, রামপ্যাড পার্কিং গ্যারেজগুলি স্ট্রং অটোমোবাইল অবজেক্টিভ এবং গুগেনহেইম উভয়েরই পূর্বনির্ধারিত শিল্পের নকশার প্রশংসা করেছেন।

যাদুঘরটির নির্মাণকাজকে ব্যয়কারী এবং সুরক্ষা-সংক্রান্ত আইন সংক্রান্ত দীর্ঘ আলোচনার মধ্যে রাইট আপস করতে বাধ্য হয়েছিল। 'স্ট্যান্ডার্ডস অ্যান্ড আপিলস বোর্ডের কাছে আবেদনের জন্য তিনি একটি খসড়া প্রচ্ছদ চিঠিতে লিখেছিলেন,' এটি আর্কিটেকচারটি আদালতকে সন্তুষ্ট করে তুলুক, বিশেষজ্ঞ, কোড এবং বোকাদের উপর সংযমের জন্য কল্পনা এবং সাধারণ জ্ঞানের ldালাই। (হ্যারি গুগেনহিমের তাগিদে তিনি 'বোকা' শব্দটি বাদ দিয়েছিলেন) একটি উত্সর্গীকৃত বৈশিষ্ট্য ছিল একটি প্রচলিত কাঁচের লিফট যা শীর্ষ সম্মেলনে দর্শনার্থীদের ঝাঁকুনি দিয়েছিল, সেখান থেকে তারা পায়ে নামবে। পরিবর্তে, জাদুঘরটি উপস্থিত জনতার সাথে লড়াই করার জন্য খুব ছোট একটি প্রসাইক লিফটটি দিয়ে যেতে হয়েছিল; ফলস্বরূপ, বেশিরভাগ দর্শক র‌্যাম্পে আরোহণের সময় একটি প্রদর্শনী জরিপ করে। কিউরেটররা সাধারণত তাদের অনুষ্ঠানের কথা মাথায় রেখে সাজায়। রাইটের প্রদর্শনীতে কাজ করা আর্কিটেকচার ও ডিজাইনের সহকারী কিউরেটর ডেভিড ভ্যান ডের লায়ার বলেছিলেন, 'আপনি সেই ছোট্ট লিফটে যথেষ্ট লোক পেতে পারবেন না' says 'বিল্ডিংটি আজকাল এত বেশি ভারীভাবে পাচার হয়েছে যে এটি করার জন্য আপনার কেন্দ্রীয় অকার্যকর লিফ্টের প্রয়োজন হবে।'

রাইটের পূর্ববর্তী স্থানটি স্থাপনের ফলে বিল্ডিংয়ের প্রতীকী শক্তি এবং এর কার্যকরী ক্ষমতাগুলির মধ্যে তাত্পর্যপূর্ণ উচ্চ ত্রাণ নিয়ে আসে। উদাহরণস্বরূপ, রাইটের অঙ্কনগুলি প্রদর্শন করার জন্য - একটি অতুলনীয় ভাণ্ডার, যা সংরক্ষণের কারণে কমপক্ষে এক দশক ধরে আবার দেখা হবে না - কিউরেটররা আলোকে দুর্বল করার জন্য ওভারহেড গম্বুজের উপর একটি জাল ফ্যাব্রিক 'ঝরনা ক্যাপ' রেখেছিলেন, যা অন্যথায় হবে কাগজের অঙ্কনগুলিতে রঙগুলি ম্লান হয়ে যায়। 'একদিকে আপনি যতটা সম্ভব বিল্ডিংটি প্রদর্শন করতে চান এবং অন্যদিকে আপনার আঁকাগুলিও দেখাতে হবে,' ভ্যান ডের লির ব্যাখ্যা করেছেন।

গুগেনহিম গত বছর ২৮ মিলিয়ন ডলার, চার বছরের পুনরুদ্ধার থেকে উত্থিত হয়েছিল, সেই সময় কংক্রিটের ফাটল এবং পানির ক্ষয়ক্ষতি ঘটে এবং খোসা বাহিরের পেইন্ট (10 থেকে 12 স্তর মূল্যের) অপসারণ করে প্রতিস্থাপন করা হয়। রাইট বিল্ডিংগুলি তাদের রক্ষণাবেক্ষণের অসুবিধার জন্য কুখ্যাত। রাইটের জীবদ্দশায়, স্থপতিগুলির উদাসীনতা নিয়ে সমস্যাগুলি আরও বেড়ে গিয়েছিল। একটি বিখ্যাত গল্পে রাইটের এক গুরুত্বপূর্ণ ক্লায়েন্ট হারবার্ট জনসনের করা একটি আক্রোশিত ফোন কলটির বিবরণ দেয় যে তার নতুন বাড়ির একটি ডিনার পার্টিতে, একটি ফুটো ছাদ থেকে জল তার মাথায় ফোঁটা পড়ছিল। রাইট পরামর্শ দিলেন তিনি নিজের চেয়ারটি সরিয়ে নিন।

তবুও, আপনি যখন বিবেচনা করেন যে অনেক প্রকল্পে স্থপতি প্রতিটি উপাদানকে আসবাব এবং হালকা ফিক্সারে নকশাকৃত করেন, তখন তার ব্লপারগুলি বোধগম্য। লারকিন বিল্ডিংয়ের গর্বের সাথে বর্ণনা করে রাইট বলেছিলেন, এটি খোলার বহু বছর পরে, 'আমি যখন এই বিল্ডিংটি তৈরি করেছি তখন আমি একজন সত্যিকারের লিওনার্দো দা ভিঞ্চি ছিলাম, এর সমস্ত কিছুই আমার আবিষ্কার ছিল।' যেহেতু তিনি সর্বদা সর্বশেষতম প্রযুক্তিগুলিকে তাদের সর্বাত্মক দিকে ঠেলে দিচ্ছিলেন, তাই রাইট সম্ভবত পরীক্ষার সাথে অনিবার্য ঘাটতির জন্য নিজেকে পদত্যাগ করলেন। ১৯৯৪ সালে ইতিহাসবিদ উইলিয়াম ক্রোনন লিখেছিলেন, 'রাইট তাঁর শৈশবকাল থেকেই তাঁর রোমান্টিক জীবনটি জুড়ে ছিলেন,' তিনি তাঁর জীবনের ব্যবহারিক চ্যালেঞ্জগুলির প্রতি রোম্যান্টিক দৃষ্টি এবং একটি রোমান্টিকের মানকে নিয়ে এসেছিলেন। ' স্থপতি যদি মনে করেন যে তার নির্মিত প্রকল্পগুলির ভুলগুলি খুব গুরুত্বের সাথে না নেয়, তবে এটি সম্ভবত তাঁর মন অন্য কোথাও ছিল। 'যতবারই আমি সেই বিল্ডিংয়ে যাই, এটি মানবিক চেতনার এমনই একটি উত্থান,' গুফজেনহিম সম্পর্কে রাইটের ভাবনার সবচেয়ে সম্ভবত সেরা জীবিকা গাইড যিনি সম্ভবত ছিলেন। জাদুঘরটি প্রায়শই স্থাপত্য সমালোচকদের দ্বারা স্থানের তরল এবং অবিচ্ছিন্ন করার রাইটের আজীবন আকাঙ্ক্ষাকে বোঝানোর জন্য বলা হয়। তবে এটি অন্য কিছুকেও উপস্থাপন করে। জিগগ্র্যাটটি উল্টিয়ে দিয়ে যাতে শীর্ষগুলি আরও প্রশস্ত হয়, রাইট বলেছিলেন যে তিনি 'খাঁটি আশাবাদ' এর একটি রূপ আবিষ্কার করছেন। এমনকি নব্বইয়ের দশকেও তিনি সম্ভাবনা প্রসারণে মন উন্মুক্ত রেখেছিলেন।

আর্থার লুবো ডাব্লু অক্টোবর ২০০ 2008-এর সংখ্যায় 17 ম শতাব্দীর ইতালিয়ান ভাস্কর জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি সম্পর্কে লিখেছেন।

সাধারণ সাহসিকতার সাথে, ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট (নিউ ইয়র্ক সিটি, ১৯৫৯) তাঁর গুগেনহেম যাদুঘরটিকে 'একটি সুন্দর সিম্ফনি যেমন' আর্টের জগতে এর আগে কখনও ছিল না 'দেখেছিল।(উইলিয়াম শর্ট / গুগেনহিম ফাউন্ডেশন, এনওয়াই)

গুগেনহাইম রাইটের মুকুট অর্জন ছিল। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট আর্কাইভের পরিচালক বলেছেন, 'র‌্যাম্প সম্পর্কে অদ্ভুত বিষয় — আমি সবসময় অনুভব করি যে আমি একটি স্পেস-টাইম ধারাবাহিকতায় আছি, কারণ আমি দেখি যে আমি কোথায় ছিলাম এবং কোথায় যাচ্ছি, 'ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট আর্কাইভের পরিচালক বলেছেন।(© ২০০৯ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট ফাউন্ডেশন, স্কটসডেল, অ্যারিজোনা)

'আমি শব্দটির শব্দটি ঘৃণা করি বাবা , 'রাইট (1885) ভর্তি হয়েছিল।(উইসকনসিন Histতিহাসিক সমিতি)

21 বছর বয়সে, ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট ক্যাথরিন লি টোবিনকে বিয়ে করেন এবং ছয়টি সন্তানের জন্ম হয়। ঘরোয়া জীবনের প্রতি তার অসন্তুষ্টি তার ওক পার্কের প্রতিবেশী মামাহ চেনিয়ের সাথে এক সম্পর্কে তৈরি হয়েছিল।(মিসেস রবার্ট এল রাইট সংগ্রহ)

রাইটের বিপ্লবী 'প্রেরি স্টাইল' বাড়িগুলি (রবি হাউস, 1908-1910) অহেতুক অলঙ্করণ এড়ানো হয়েছে।(কেনেথ সি জির্কেল / আইস্টকফোটো)

ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইটের 'রিফ্লেক্স-এঙ্গেল সিটিং' (বেথ শলোম, ১৯৫৩-১৯৯৯) শ্রোতাদের অনিচ্ছাকৃত মতামত এবং পুরো সচেতনতার অনুমতি দিয়েছিল।(। জি.ই. কিডডার স্মিথ / কর্বিস)

ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের নির্জন উইসকনসিন হোম (১৯১১), যাকে তিনি 'ট্যালিসিন' বলেছিলেন, তাঁর জীবনের সবচেয়ে বড় ট্র্যাজেডির দৃশ্য হবে। 15 ই আগস্ট, 1914-এ, একটি অস্বচ্ছল রান্নাঘর ঘরে আগুন ধরিয়ে দেয় এবং বাইরে বেরিয়ে যাওয়ার পথে বাধা দেয়, ফলে মামাহ চেনি এবং তার দুই শিশু মারা যায়।(উইসকনসিন Histতিহাসিক সমিতি)

তৃতীয় স্ত্রী মন্টিনিগ্রিন ওলগিভান্না হিনজেনবার্গের সাথে ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের জীবনের বেশিরভাগ সময় ট্যালিসিন ওয়েস্ট নামে আরিজোনার একটি বাড়িতে কাটিয়েছিলেন।(কারেন হান্ট / কর্বিস)

ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইটের দ্বিতীয় বিবাহ, দুরন্ত মরিয়ম নোলের সাথে, কেবল পাঁচটি অশান্ত মাস চলেছিল।(ফিল ফেডারসন)

ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট এবং তাঁর তৃতীয় স্ত্রী মন্টিনিগ্রিন ওলজিভা হানজেনবার্গ একটি ক্রসলে গাড়িতে করে মোটর চালিয়েছিলেন।(গ্যারি শুলজ / উইসকনসিন Histতিহাসিক সোসাইটি)

ধনী ক্লায়েন্টরা আরও ঝকঝকে নকশাগুলি অনুপ্রাণিত করেছিল, যেমন ফলিংওয়াটার (1934-37)।(© রিচার্ড এ। কুক / কর্বিস)

গুগেনহাইম তার বংশটি একটি নিরবচ্ছিন্ন প্রকল্পে সনাক্ত করে - একটি সর্পিল র‌্যাম্প রাইট প্ল্যানেটারিয়ামের জন্য নকশাকৃত (স্কেচ, ১৯২৪)।(© ২০০৯ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট ফাউন্ডেশন, স্কটসডেল, অ্যারিজোনা)

ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট পরে গুগজেনহিমের (স্কেচ, 1943) তার উল্টানো মেসোপটেমিয়ান জিগগারেট হিসাবে তার দৃষ্টিভঙ্গির বর্ণনা দিয়েছিলেন।(© ২০০৯ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট ফাউন্ডেশন, স্কটসডেল, অ্যারিজোনা)

21 অক্টোবর, 1959 সালে নিউ ইয়র্ক, সলোমন আর গুগেনহেম যাদুঘর উদ্বোধনের সময় ভিড় জড়ো ছিল।(© সলোমন আর। গুগেনহিম ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক)

ক্যালিফোর্নিয়ার, সান রাফায়েল শহরে মেরিন কাউন্টি নাগরিক কেন্দ্র, 1957-1962।(এজরা স্টোলার © এটি)

উইলকনসিন, স্প্রিং গ্রিন-এ তালিসিন তৃতীয়, 1925–1959।(© সলোমন আর। গুগেনহিম ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক)

হিলসাইড ফেলোশিপ কমপ্লেক্স, টালিসিন তৃতীয় ভিতরে স্টুডিও খসড়া করা। স্প্রিং গ্রিন, উইসকনসিন, 1933।(© সলোমন আর। গুগেনহিম ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক)

প্রথম আমেরিকা আমেরিকা এসেছিল কখন?

ইলিনয়, ওক পার্কে ityক্য মন্দির, 1905-1908।(© সলোমন আর। গুগেনহিম ফাউন্ডেশন, নিউ ইয়র্ক)

ইম্পেরিয়াল হোটেল, স্কিম # 2 (ধ্বংস)। টোকিও, 1913-1922।(Ult হাল্টন সংরক্ষণাগার / স্ট্রিংজার / গেট্টি চিত্র)

ক্লোভারলিফ চতুর্মুখী আবাসন (প্রকল্প)। পিটসফিল্ড, ম্যাসাচুসেটস, 1942।(© ২০০৯ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট ফাউন্ডেশন, স্কটসডেল, অ্যারিজোনা)

ইস্পাত ক্যাথেড্রাল (প্রকল্প)। নিউ ইয়র্ক, 1926।(© ২০০৯ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট ফাউন্ডেশন, স্কটসডেল, অ্যারিজোনা)

হান্টিংটন হার্টফোর্ড স্পোর্টস ক্লাব / প্লে রিসর্ট (অন্তর্নির্মিত)। লস অ্যাঞ্জেলেস, 1947।(ডেভিড হিল্ড)

মাইল হাই অফিস টাওয়ার, ইলিনয় (বিল্ট) শিকাগো, 1956।(সৌজন্য হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইন, প্রফেসর অ্যালেন সায়েগ, জাস্টিন চেন এবং জন পুগের সাথে)

ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের প্রতিকৃতি 1 মার্চ, 1926 সালে তোলা।(লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস)



^